Что такое суперобложка книги

Что такое суперобложка книги

Конечно же, храню вместе с книгой. Но. очень, очень неудобно это.
И чисто практически. Когда суперобложка повторяет рисунок обложки — ещё нормально. Суперобложка делает то для чего предназначена — сохраняет книгу. Но вот мода последних лет делать красивую суперобложку и невзрачную обложку у самой книги — выбешивает донельзя. Ибо суперобложку сохранить в идеальном состоянии гораздо сложнее, чем просто книгу. А без суперобложки ценность её падает и в случае продажи и самому обидно если классный супер обтрепался, но при этом в идеальном состоянии сама книга с гораздо худшей по оформлению обложкой, чем её супер.
Издатели!
Если уж заморачиваетесь с супером — делайте на нём копию того что будет на обложке!
А уж если и не копию — то на обложке уж точно должна быть основная информация (название, автор), как и на книге без супера. Ибо всё-таки очень у многих обложки теряются и в результате получается книга ноунейм (пока не откроешь) — жуть как неудобно! Матюками поминаю издателей кто такие издания творит (красивая суперобложка и ноунейм обложка).

Да не должен супер повторять обложку. В нормальных западных изданиях книга как раз строгая, с названием и автором, золотом или краской — а супер красочный, с хорошей работой художника. Либо книгу тоже как-то разукрашивают — но супер все равно другой, не повторяющий оформление обложки.

//В нормальных западных изданиях книга как раз строгая, с названием и автором, золотом или краской — а супер красочный, с хорошей работой художника.//

Либо вообще просто тиснение, слепое, даже не краской. И только на корешке, на корках ничего нет, слепые корки. В США есть хорошая традиция оборачивать супера в плёнку, и даже библиотечные книги, юзанные-переюзанные, и попавшие в списание и проданные за цент на вес, имеют в итоге прекрасно сохранившиеся супера.

С.Соболев вот, кстати, да — корки пустые. Но книга “в ансамбле” выглядит просто шикрано, солидно, серьезно. Особенно если переплет тканевый (что у них до сих пор не редкость — а у нас днем с огнем не сыщешь, кроме как в подарочных изданиях).
И специальные пленочные обложки для суперов действительно классные. Супер идеальный остается. Жаль, у нас таких нигде видел. Те, которые как для школьных тетрадей, это фигня, не то.

А это же не специально обложки для суперов, это берется плёнка, и вырезается как надо. Я так уже делал, просто и без затей.

С.Соболев нет, я видел как будто специальные обложки, там еще сзади бумага. А между пленкой и ней вставляется сам супер. Похоже на фабричный вариант, а не самопал. Могу сфотать как-нибудь.

В 90х была в продаже прозрачная самоклеящаяся пленка, обклеивал суперы ею. Больше 20 лет прошло, а суперобложки как новые. Такая вот хорошая пленка была, плотная, не отслаивается до сих пор. В последнее время такими вопросами не интересовался, может и есть в продаже что то подобное. А так, конечно, при чтении суперы снимаю

Что значит “как это сделать” ?? Я не издаю книги, я не знаю как именно на них рисунки наносятся ))
Я говорю что супер должен быть точной копией того, как выглядит обложка книги. Чтобы утрата супера не приводило к утрате изданием привлекательного вида.
А вообще супер — вчерашний день, когда не умели обложки нормальные делать. Давно пора от них избавляться и делать просто издания с качественной обложкой.

Не могу не согласиться) Хотя порой так приятно закрыть супером помятости книги
А вообще, по моему лучше всего, чтобы и на супере и на обложке была одна и та же иллюстрация/рисунок, но на супере пусть бы было побольше информации (отзывы там всякие, слоганы, другая интересная информация), а на обложке только имя/фамилия автора и название произведения.

А ещё наличие хорошего самодельного супера позволяет придать разношерстной домашней библиотеке весьма солидный вид ))

Подскажите, а есть ли ресурсы, которые хранят отсканированные изображения суперобложек? Что бы можно было скачать утраченную суперобложку, распечатать ее на принтере и тем самым восстановить вид книги. Интересуют в первую очередь суперобложки желтой серии издания Северо-Запад, ну и еще на некоторых книгах не хватает суперобложек.
Если такие ресурсы есть, поделитесь ссылками пожалуйста.

Ничего не надо с ними делать, беречь надо. Когда читаю — суперобложку снимаю, по прочтении — на место.

Gribnik_spb фантлаб
В теме про “Шедевры фантастики” люди обмениваются сканами суперов
Желтую серию посмотрите здесь, должны быть изображения суперобложек

Суперобложка

Куда они деваются? В какой книжный не зайди, хоть букинистический, хоть обыкновенный, с актуальной литературой, обязательно, та книжка, что должна быть в «супере», стоит без «супера». Должна, я точно знаю, у меня была такая, абсолютно идентичное издание, там сверху белая суперобложка, на которой баба. А здесь нет. Где она? Кто ее сожрал? Владелец, как только купил, тут же сорвал, скомкал и с проклятием выбросил в мусорное ведро? Или перед тем как сдать ее на комиссию, мол, обойдетесь и так? Грузчик-лоботряс, которому что так, что эдак – все по-барабану? Продавец, разгневанный аляповатым рисунком, ранящим его тонкий вкус? Ау!
Ау!
Вот что мне говорит Википедия:
«Суперобложка — отдельная обложка, надеваемая на переплёт или основную обложку. Используется как реклама, элемент внешнего оформления, предохраняет от загрязнений переплёт.
Для повышения прочности часто покрывается лаком или синтетической плёнкой. Если книга в обложке, то суперобложка может быть приклеена к корешку, чтобы не соскальзывала. На ней может размещаться аннотация к изданию, информация об авторе, реклама.
Первые суперобложки появились примерно в середине XIX века. Служили они в основном для защиты переплёта от загрязнений во время перевозки и продажи, изготавливались из плотной бумаги немаркого цвета и не запечатывались. Было не принято хранить книгу в суперобложке, их выбрасывали.
Постепенно суперобложки стали полноценным элементом оформления книги, придававшим ей изящество и привлекательность, они расширяли возможности оформления, так как на переплёте из ткани (или её заменителя) невозможно было отпечатать такие сложные многоцветные изображения, как на бумаге».
Значит, все-таки, изначально их выбрасывали.
А вот что мне сообщает Поволжский образовательный портал:
«Историки утверждают, что впервые суперобложки появились на книгах в середине XIX столетия. Их задачей была защита переплета, который в те времена изготавливался преимущественно из ткани, кожи или их заместителей, от загрязнений в пути от типографии до магазина и при складировании. Эти элементы изготавливались из плотной бумаги, были немаркого цвета, не несли на себе текста или изображений и сразу после покупки книги – выбрасывались. Со временем они стали важным элементом оформления книги, придавая ей дополнительную декоративность».
Значит, все-таки, выбрасывались чисто функциональные защитные обертки, а не те, что являются частью оформления.
Далее:
«Обложка книги должна быть привлекательной и соответствовать содержанию издания. Взяв впервые книгу в руки, мы, в первую очередь, обращаем внимание на ее оформление, качество бумаги. Если предмет выглядит дешево, то и отношение к нему – соответствующее. Современные литераторы, авторы издающихся произведений, понимают, что подойти к выпуску своей книги нужно ответственно, ведь внешняя привлекательность издания – это первая ступень к вашему успеху: книга должна выглядеть максимально красиво.
Суперобложка – это отдельная обертка, она надевается на основную обложку книги, а в некоторых случаях – прямо на черновой переплет. Чаще всего такой предмет сопровождает книги в твердых переплетах, но заказывают суперобложки сегодня для любых изданий, в том числе и для рекламных каталогов премиум-класса. Не редко для того, чтобы суперобложка была более прочной, ее могут покрывать лаком, синтетической пленкой, фольгой. На книгу ее просто надевают или прикрепляют (приклеивают) к корешку – так она не будет соскальзывать.
Суперобложка используется не только как элемент внешнего оформления, но и как защита переплета от загрязнений. А при нанесении на нее определенной информации, суперобложка становится рекламным материалом. Часто на ней размещают основные сведения о произведении и его авторе, аннотацию к изданию».
Вот так.
В общем и целом, у меня куча книг в голове хранится – я их продал в голодные годы, была у меня такая система спасения утопающих, продавать книжки, наберу пару пакетов, отнесу в магазин, а на вырученные деньги куплю батон и кефира – ем. И вот их, я бы хотел вернуть. В том смысле, что восстановить. Не то чтобы сейчас времена пошли тучные, но того безнадежного и тотального безденежья, вроде, не наблюдается.
И я по мере сил восстанавливаю.
Сегодня купил в обменно-резервном фонде Ленинской библиотеки.
Валентин Катаев «Святой колодец. Трава забвения. Алмазный мой венец».
Валентин Катаев «Разбитая жизнь, или волшебный рок Оберона», я эту книжку последние тридцать лет искал. Я ее прочел в ранней юности, в школе, в виде переплетенных журнальных листов, и с тех пор ищу. Вот нашел.
Я в юности на краю города жил, и у нас через овражек и маленькое кукурузное поле, была пара деревень и один цыганский хутор. И несколько цыган даже учились в школе. Немного, один или два человека. Потому что вообще они в школах не учатся, как я понимаю. А эти двое учились с нами в классе, появляясь перманентно. Первого звали Аполлон, а второго – Кошкин.
Книга Катаева как раз об этом.
А переплетенные журналы я брал у мамы моего друга Санька, она, мама, была женщина передовая, увлекающаяся и интеллигентная. Вот у нее и брал. Не у самой, а через Санька, не уверен, что мама была за, но Санек мне эти большие книжки в самодельных коричневых из кожзаменителя обложках, давал. Мы же дружили.
Вениамин Каверин «Скандалист, или вечера на Васильевском острове. Исполнение желаний», и эта была продана когда-то. Я много раз брался за повесть, и каждый раз откладывал. Может быть сейчас пойдет. У меня с ней связано такое воспоминание. Начало восьмидесятых, год восемьдесят третий или восемьдесят четвертый, Ленинград, двухкомнатная квартира на втором этаже в классическом доме с двором-колодцем, окна на Неву и Смольный. Газовая колонка в коридоре (когда-то самостоятельно установленная жильцами). Вечер. По-моему, восьмитомное собрание сочинений Каверина и книжка с этой повестью у меня в руках. Сам я сижу в кресле. За окном темно.
Артем Веселый «Россия, кровью умытая», тоже была продана. Я за нее брался-брался, но так и не удосужился прочесть, помню, текст на вид, – очень такой рвано-пэотичный и люто написанный.
Андрей Платонов «Котлован». У меня, конечно, есть «Котлован», но там кегля очень мелкая – читать неудобно, а в этой книге буквы крупные, удобные и забористые. Хотел перечитать.
Г.К.Честертон «Перелетный кабак. Возвращение Дон Кихота», и эта была продана в голодные годы. И тоже захотелось попробовать почитать еще раз. У нас с Честертоном странная любовь – отцом Брауном в юности зачитывался, другие книги шли с большим скрипом. Попробую.
Стефан Цвейг «Вчерашний мир. Воспоминания европейца», и эту книгу я продал, потом долго искал, наконец, нашел, чему очень рад. Эта книга удивительное повествование об ужасе и счастье Европы до мировых катаклизмов. Почти девственной Европы, почти нетронутой и, конечно, легендарной.
Мне из нее, книги, в память запали пара-тройка строк, точнее, сцена того, как легко, талантливо и сразу Цвейг вошел в высший эшелон австрийской литературной жизни. Вообще, комфортный, рафинированный, респектабельный слой жизни. И по праву рождения и по таланту.
Жоржи Амаду «Лавка чудес», у меня самого такой книжки не было, но я ее брал у корефана почитать, и читал с огромным удовольствием. Сто лет назад. В 1986 году. У Володи Смолова – актера кукольного театра, знатного книгочея и русского интеллигента. Теперь он умер, я подумал, пусть будет книжка – в память.
Я вообще Амаду люблю. Любого. Хоть в суперобложке, хоть без.
Но лучше в «супере».

Привет.
Спасибо за поздравление (я почти не бываю на фб)
Другое. Важное! Прочитала в первый раз и ухнулась в своё!
Видишь ли, жила на краю города. Цыгане. Книги. Ох уж эти книги! Особенно те, что со своей историей! Парадные, нарядные, душевные. И потаённые. О таких и сейчас говорить вслух остерегусь.
Пять лет назад усилием воли почти совсем освободила себя от книг. Оставила только те, что могу просто держать в руках и – и мне хорошо! Тактильность. Точка.
Другие раздала. Многие переехали к дочери и живут теперь в ее голландиях”
Дело не возможностях интернета.
Дело в том, что своих людей – по пальцам пересчитать.
И с книгами так же. Хорошего много. Своё берегу.
Короче, идет к тому, что “обложка” (как и твои заглавия рассказов) – история особая. Не пропустить бы важное.
Спасибо тебе за тему. Слезу-то я пустила)))

Здравствуй, Оля.
Я не освободился и помню историю каждой, но тебя безупречно понимаю и полностью сочувствую.
Спасибо.
Еще раз – с Днем рождения.
Все будет хорошо.

Суперобложка

В книжном производстве суперобложка (или обложка книги) относится к свободной обложке, которая оборачивается вокруг книги и заправляется за передний край обложки . Вопреки тому, что следует из названия, защита книги, которая ее окружает, больше не является основной функцией суперобложки.

содержание

Элементы суперобложки

Суперобложка состоит из передней и задней, задней, передней и задней частей (внутренние и задние клапаны), а также внутренних страниц без печати. Дизайн обычно ограничен лицевой стороной, в некоторых случаях присутствует и задняя часть. На оборотной стороне обычно содержится краткая информация о содержании или рекламные цитаты. Передняя крышка обычно состоит из короткого лингвистически привлекательного текста, призванного вызвать интерес к книге, тогда как задняя крышка часто используется для информации об авторе.

Иногда к суперобложке добавляют книжный (или брюшной) переплет. Обычно это происходит в ретроспективе, когда текущие события служат рекламой, например, выигранные призы.

история

История защитного конверта тесно связана с появлением издательства COVER . Хотя несколько случаев украшенных книжных обложек были задокументированы еще в конце 15 века, они остались исключением. Нынешняя форма не развивалась до 19 века.

Согласно современным данным, первая современная книжная обложка поступила из Англии в 1833 году. До того, как издательский переплет стал обычным явлением, книгам обычно давали временную обложку . Эта обложка, обычно сделанная из бумаги или тонкого картона и приклеенная к корешку книжного блока , имеет маркировку, а в некоторых случаях уже окрашена. Книжный магазин станции , возникший в конце 1840-х годов, возможно, сыграл решающую роль в дальнейшем развитии . Торопящемуся путешественнику стоит ознакомить с продуктом яркими цветами и рекламными этикетками. Когда обложка издателя стала популярной, стало очевидно, что можно использовать и эти преимущества продаж. Поэтому Фриц Хельмут Эмке предполагает, что обложка проскользнула между книжным блоком и обложкой.

Тем не менее, прошло некоторое время, прежде чем суперобложка стала действительно популярной в качестве рекламного носителя. Во второй половине 19-го века вокруг книги впервые были помещены прозрачная бумага, которая позволяла просвечивать обложку, или оберточная бумага с небольшим оттиском. Решающую роль здесь сыграла защитная функция.

К 1890 году рекламная суперобложка стала общепринятой. Теперь он был напечатан в нескольких цветах на белой бумаге. Дизайн был поручен известным художникам и графическим дизайнерам , таким как Анри Тулуз-Лотрек во Франции или Томас Теодор Гейне в Германии. Содержание и подача еще никак не связаны. С другой стороны, движение книжного искусства , которое стало очень важным около 1900 года, пропагандировало единство книги, которое включало определяющую взаимосвязь между содержанием и внешней формой. В 1921 году Джон Хартфилд представил фотомонтаж как элемент дизайна обложки книги. Хотя изначально в суперобложке рекламировалась более новая литература, впоследствии она также утвердилась для жанров, от которых раньше обходились, например, классических изданий или научной литературы.

Доставка суперобложек проблематична. В литературном архиве Марбаха 63 870 суперобложек в коллекции обложек книг (по состоянию на 2018 год), которые были удалены из книг по соображениям консервации после каталогизации и теперь хранятся отдельно. Однако на практике суперобложки обычно повреждаются или полностью теряются. Это также практика в большинстве библиотек . Как правило, суперобложки полностью испорчены или сохранились лишь фрагментарно, например, только рекламное объявление. Таким образом, хорошо сохранившиеся суперобложки могут значительно повысить ценность антикварных книг.

Суперобложка сегодня и ее функции

Реклама

Даже сегодня рекламная функция – один из важнейших аргументов в пользу суперобложки. Он играет важную роль в качестве стимула к покупке, особенно в области развлекательной литературы и книг для детей и молодежи. Поэтому большинство издателей рассматривают его как наиболее важный рекламный носитель и основу для любой дальнейшей рекламной кампании.

ориентация

С этим связана функция ориентации. Суперобложка должна не только рекламировать, но и информировать. Он может передать содержание и характер книги, а также предоставить информацию о принадлежности к издателю или серии . Поэтому в зависимости от типа книги можно различать типичные и индивидуальные книжные обложки. В то время как первый призван повысить узнаваемость по принципу бренда , второй акцентирует внимание на специализации. Чтобы объединить эти два момента, некоторые издатели нанимают собственных художников, которые обычно на протяжении многих лет формируют дизайн компании.

эстетика

Поэтому часто нельзя недооценивать эстетическую ценность суперобложки. 12% покупателей книги снимают ее после покупки, большинство остальных кладут книгу на полку вместе с обложкой. Некоторым так нравится суперобложка, что они, в свою очередь, хотят защитить ее и отложить перед чтением.

защита

Защита книги от износа и загрязнения по-прежнему играет роль, которой нельзя пренебрегать сегодня. Суперобложка, например, обычно менее чувствительна к маслам кожи или другим загрязнениям, чем фактические материалы для обложек книг, такие как материалы для обложек книг , благодаря лаку или ламинированию глянцевой пленкой . Б. Лен или другие материалы с открытыми порами. Кроме того, он предотвращает выцветание обложки из-за воздействия света. Тем не менее, эта функция была отодвинута на задний план в сознании.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Отто Мазал: Обязательный заказчик. Людвиг Райхерт Верлаг, Висбаден 1997, стр. 328.
2. ^ О. Мазал: Обязательный заказчик. 1997, с. 325.
3. ↑ Гельмут Хиллер, Стефан Фюссель : Словарь книги. Витторио Клостерманн, Франкфурт-на-Майне 2002, ISBN 3-465-03220-9 , стр. 322.
4. ↑ Марион Янзин, Иоахим Гюнтнер: Книга книги. 5000 лет истории книги. Schlütersche, Hannover 1997, p. 327.
5. ↑Фриц Хельмут Эмке : Брошюра и суперобложка по немецкой книге современности. Общество Гутенберга, Майнц, 1951.
6. ^ О. Мазал: Обязательный заказчик. 1997, с. 325.
7. ^ О. Мазал: Обязательный заказчик. 1997, с. 326.
8. ↑Инвентарный список специальных коллекций. Сборник книжных обложек.В: dla-marbach.de. Проверено 2 сентября 2018 года . ↑ Джеймс Дав: Это могло бы стоить целое состояние, но – точно так же, как Джеймс Бонд в «Казино Роял» – определенно требуется куртка: доказательство того, что о книге можно судить по обложке.В: thisismoney.co.uk. 15 августа 2018, доступ к 2 сентября 2018 .
9. ↑ Хайнц Крёль: Обложка книги как предмет коммуникативных исследований. Диссертация. Университет Майнца, 1980, стр.73.
10. ↑ Kroehl: Обложка книги как предмет коммуникативных исследований. С. 73.
11. ^ Гертруда Fiege: О выставке. В: Вальтер Шеффлер, Гертруда Фиге (ред.): Обложки книг 1900–1950: из коллекции Курта Тиллмана. Выставка архива немецкой литературы в Национальном музее Шиллера в Марбахе а. N. Deutsche Schillergesellschaft, Marbach, 1971, стр. 11-15.
12. ↑ Kroehl: Обложка книги как предмет коммуникативных исследований. С. 85.

литература

• Фриц Х. Эмке : Брошюра и суперобложка о немецкой книге современности. В: Мелкий шрифт Общества Гутенберга. № 47. Общество Гутенберга, Майнц 1951, ISBN 978-3-7755-0062-3 .
• Жерар Женетт : Паратексты. Книга о принадлежностях книги. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 2001, ISBN 978-3-518-29110-8 .
• Марк Р. Годберн: Суперобложки девятнадцатого века. Ассоциация частных библиотек, Пиннер, Мидлсекс; Oak Knoll Press, Нью-Касл, Делавэр, 2016 г., ISBN 978-0-900002-88-5 , ISBN 978-1-58456-347-1 .
• Юрген Гольштейн: Георг Зальтер : Книжные обложки и суперобложки берлинского периода 1922–1934 годов. С подборкой библиографии по литературе на обложке книги. [С вкладом Питера Нильса Дорена в типографику для Георга Салтера]. J. Holstein, Берлин 2003 г., ISBN 3-00-010772-X .
• Хайнц Ф. Крель : Книга и обложка подвергаются испытанию. Харенберг, Дортмунд 1984, ISBN 3-88379-925-3 .
• Юрген Лэссиг (Ред.): Обложка книги и суперобложка. Георг Салтер и другие дизайнеры книг с цветными иллюстрированными примерами из литературы, искусства, истории, культуры, психоанализа, науки. Antiquariat Jürgen Lässig, Берлин 2008, DNB 100899474X .
• Анке Лохмюллер: Обложка книги как средство коммуникации. Семиотические и рыночно-психологические аспекты дизайна обложек. VDM, Саарбрюккен 2008, ISBN 978-3-639-04996-1 .
• Мартин Солсбери: Иллюстрированный суперобложка 1920-1970 гг . Темза и Гудзон, Лондон, 2017 г., ISBN 978-0-500-51913-4 (английский).
• Ренате Стефан, Нина Ротфос, Вим Вестервельд: U1. От суперобложки до маркетингового инструмента. Герман Шмитц, Майнц 2006, ISBN 978-3-87439-687-5 .

веб ссылки

Викисловарь: обложка книги – объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Эта страница последний раз была отредактирована 19 марта 2021 в 08:04.

Текст доступен по лицензии «Creative Commons Attribution / Share Alike» ; Информацию об авторах и статусе лицензии интегрированных медиафайлов (таких как изображения или видео) обычно можно вызвать, щелкнув по ним. На содержание могут распространяться дополнительные условия. Используя этот сайт, вы соглашаетесь с условиями использования и политикой конфиденциальности .
Wikipedia® – зарегистрированная торговая марка Wikimedia Foundation Inc.

11. Суперобложка и ее функции

Суперобложка — бумажная [1] обложка, надеваемая на переплёт или основную обложку. Для повышения прочности часто покрывается лаком или синтетической плёнкой. Если книга в обложке, то суперобложка может быть приклеена к корешку, чтобы не соскальзывала. Используется как элемент внешнего оформления, предохраняет от повреждений и загрязнений переплёт. На ней может размещаться аннотация к изданию, информация об авторе, реклама.

Текстовая суперобложка обычно делается более скромной и выполняет только защитные функции.

Иногда суперобложка заменяет обложку. Рисунок и текст в этом случае целиком переносятся на суперобложку. Это имеет смысл, когда бумага обложки такова, что по техническим соображениям на ней нельзя дать нужный рисунок. Такая суперобложка иногда подклеивается к обложке. Суперобложка может выполнять роль обложки и в том случае, если на переплете, который она покрывает, дано только изображение без всякого текста.

Если суперобложка выполняет роль обложки, то она должна нести всю свойственную обложке текстовую нагрузку. Недопустима суперобложка без текста при переплете также без текста.

Суперобложка в большинстве случаев не нужна и в нашей практике в настоящее время почти не применяется.

12. Акциденция малых форм (применение форм в типографии)

Акциденция – (акцидентный набор) , полиграфическое воспроизведение малых форм (бланки, аттестаты, ярлыки, грамоты и др.), афиш, плакатов и др.

Акциденция (от лат. Accidentia – случай, случайность) – художественный типографский набор, также называемый акцидентным, в котором используются разнообразные декоративные шрифты, линейки, узорные орнаменты и предметно-сюжетные украшения.

Акциденция применяется в производстве полиграфической продукции, для которой важна не столько информативность, сколько привлекательный внешний вид.

Различают три вида акцидентной продукции:

– малых форм, к которым относятся фирменные бланки, стикеры, пригласительные билеты, открытки, визитки;

– афишно-плакатных форм, которая применяется при воспроизведении афиш, плакатов , объявлений;

– титульных форм или книжно-журнальную акциденцию, то есть, набор рекламных объявлений, обложек, суперобложек, титулов и контртитулов, инициалов и прочего.

Характерной для акциденции является разбивка текстов по группам с разными вариантами оформления, в зависимости от смыслового значения

13. Упаковка товара

Упаковка товара – это изделие из жесткого упаковочного материала, предназначенное для защиты товара от нежелательных механических воздействий и атмосферных осадков. Упаковка товара – это прежде всего вынужденная мера гарантирующая, что продукция дойдет до места назначения в целом и исправном состоянии. В большинстве случаев товары: толи это пищевые продукты, толи это промышленные изделия, обычно имеют нежную и хрупкую поверхность, которой требуется дополнительная защита. Упаковка товара подразделяется на транспортную тару и потребительскую индивидуальную упаковку. Транспортная тара позволяет исключить механические повреждения товара во время автотранспортной и железнодорожной перевозки, а так же при разгрузках и складировании. В большинстве случаев такая упаковка выполняется из трехслойного гофрокартона, а наиболее распространенная конструкция для транспортной тары – это четырехклапанная коробка.

Если же товар имеет маленькие размеры, но при этом является хрупким материалом или само изделие может проколоть упаковку, то для этих целей служит упаковка из микрогофрокартона. Упаковка товара, выполненная из микрогофрокартона, используется достаточно широко и для упаковки пищевых продукций (даже в качестве потребительской индивидуальной коробки, например, для Пиццы) и для упаковки строительных материалов, таких как гвозди и шурупы.

14. Архитектоника книги (построение)

АРХИТЕКТОНИКА КНИГИ (от греч. architektonike — строительное искусство) — искусство построения книги, гармоничная и продуманная компоновка всех ее элементов: текста, иллюстраций, украшений и т. д., составная часть худож. конструирования книги. Выражает строение, архитектонику публикуемого в книге произведения (произведений) и всего издания.

АРХИТЕКТОНИКА КНИГИ общее построение, структура книги , которые определяются ее содержанием, типом и целевым назначением.

15. Изобразительные средства плаката

Плакат (от латинского “плакатум” – свидетельство) – самый массовый вид графического искусства, выполняющий задачи наглядной политической агитации или служащий средством информации, рекламы, инструктажа.

Оригиналы плакатов создаются художниками в расчете на полиграфическое производство. В некоторых случаях плакат печатается с авторской печатной формы (линогравюра, литография).

Строго определенные функции плаката диктуют выбор изобразительных средств, приемы работы, определяют особый изобразительный язык плаката и его размеры. Плакат, печатающийся огромными тиражами, рассчитан на самые широкие массы зрителей и вывешивается, как правило, на улицах и в общественных помещениях. Плакат должен очень быстро откликаться на все общественно-политические злободневные задачи, призывать к действиям. Плакаты быстро сменяют друг друга и, воздействуя сравнительно короткое время, должны отличаться четким и ясным языком. Плакат должен привлечь внимание зрителя на большом расстоянии. Зрителю, остановившемуся перед плакатом, в предельно краткий срок должно стать ясно, к чему плакат призывает, какова его цель; плакат должен восприниматься мгновенно. Именно такими задачами продиктованы относительно большие (для графики) размеры плакатов. Во имя краткости, доходчивости и выразительности в плакате применяется особенно острая типизация образов и широко используются такие условно-декоративные приемы, как обобщение изображения, упрощение цветовых отношений, отказ от второстепенных деталей, символические обозначения, совмещение различных масштабов. Текст, составляющий обязательный элемент плаката, должен быть предельно кратким и понятным с первого прочтения (исключение составляют лишь инструктивно-учебные плакаты). Текст не должен механически приставляться к изображению, а органически входить в него. Характер шрифта должен соответствовать содержанию плаката, хорошо читаться. Надпись является для художника элементом композиции плаката. Разумеется, думая о соблюдении всех этих требований, художник стремится всеми мерами сохранить цельность, собранность плаката в пределах листа бумаги.

Виды плаката разнообразны и разбиваются по своему назначению на несколько групп.

Политический плакат – основной, наиболее важный вид плаката. Именно он является одной из самых действенных форм политической агитации, воплощает изобразительными средствами политические задачи и лозунги. Необычайно широка тематика политических плакатов: в наших условиях они посвящены борьбе за выполнение задач строительства коммунизма, борьбе за мир, призывают к укреплению социалистического лагеря, направлены на разоблачение врагов. Многие плакаты создаются в честь революционных праздников, международных событий и т. д. Большое значение приобрели сатирические плакаты. Сатирический плакат почти всегда связан с литературным текстом. Особая популярность этих боевых и острых плакатов вызвала к жизни объединения плакатистов-сатириков (“Окна сатиры РОСТА”, “Окна ТАСС”, “Боевой карандаш”, “Агитплакат”).

Значение слова суперобложка

суперобложка

суперобложка (от «над») — отдельная обложка, надеваемая на переплёт или основную обложку. Используется как реклама, элемент внешнего оформления, предохраняет от загрязнений переплёт.

Википедия

суперобложка

ж.Бумажная обложка поверх переплета книги.

Большой современный толковый словарь русского языка

суперобложка

ж. Бумажная обложка поверх переплета книги.

Новый толково-словообразовательный словарь русского языка Ефремовой

суперобложка

бумажная обложка поверх переплета книги

Словарь русского языка Ожегова

суперобложка

суперобложка ж. Бумажная обложка поверх переплета книги.

Толковый словарь Ефремовой

суперобложка

суперобложки, ж. (от латин. super-сверху, над и слова Обложка) (тип.). Обложка поверх переплета книги.

Толковый словарь русского языка Ушакова

суперобложка

дополнительная, чаще всего съёмная, обложка книги или брошюры в виде листа с клапанами. Изготавливается обычно из плотной бумаги, которая для упрочнения покрывается лаком или дублируется с прозрачной синтетической плёнкой, что также улучшает внешний вид С. Иногда С. делают из полимерных плёнок. Первоначально применялась в дорогих изданиях для предохранения переплёта от порчи, впоследствии стала употребляться и с рекламными целями. В некоторых случаях С. имеет чисто художественное значение.

Большая советская энциклопедия, БСЭ

суперобложка

суперобложка, -и, р. мн. -жек

Полный орфографический словарь русского языка

суперобложка

дешёвая обложка из бумаги, оборачиваемая вокруг книги для предохранения дорогого переплёта от света, грязи и царапин.

Викисловарь

СТРАНА АВТОРА: Япония ПЕРЕВОД: пересказ с японского — Вера Маркова ХУДОЖНИК: Калиновский Геннадий Владимирович ИЛЛЮСТРАЦИИ: 41 чёрно-белая иллюстрация (включая корешок и форзац), 2 цветных иллюстрации (обложка и суперобложка ) РАЗМЕР ШРИФТА: 2 мм ФОРМАТ: 70х90/16 (175х210 мм) ПЕРЕПЛЁТ: твёрдый + суперобложка БУМАГА: офсетная № 1 ТИРАЖ: 100.000 экз.

Книга: 1 — книжный блок; 2 — суперобложка ; 3 — переплетная крышка; 4 — ляссе; 5 — рубчик; 6 — каптал; 7 — корешок; 8 — кант; 9 — экслибрис; 10 — клапан суперобложки ; 11 — форзац; 12 — фронтиспис; 13 — титульный лист

Особенно поражала российского читателя суперобложка , блестевшая золотом, серебром и всеми лакированными красно-сине-желтыми тонами радуги.

Внешнюю одежду книги составлявляет суперобложка , надеваемая поверх переплета и удерживаемая на нем при помощи клапанов.

Как правило, суперобложка выполняется из бумаги или синтетических материалов и несет на себе дополнительную текстовую или изобразительную информацию о данной книге.

Издан он был превосходно; лакированная суперобложка в стиле эпохи расцвета книгоиздания, красочный форзац, стереопортрет автора на фронтисписе, небольшой карманный формат, изящный, удивительно легкий шрифт… Бонк бегло перелистал книгу, наслаждаясь пергамитовым шорохом страниц, потом сунул в карман.

Цветные вклейки и суперобложка отпечатаны на 1-й фабрике офсетной печати Ленинград, Кронверкская ул., д.

«Я несказанно рад, что наша суперобложка смотрится по-британски, – писал отец, – но я ни за что на свете не стал бы подрывать или дезориентировать их книготорговлю».

А если бы была еще аналогичная суперобложка , то ее можно было бы использовать для любой книги – своего рода такой намек на то, что вы не хотите, чтобы вас беспокоили.

В книге (а это был толстый том, таким убить можно) имелись: сам текст про Гаргантюа и Пантагрюэля в переводе Любимова, а также сложная и большая вводная статья, научные комментарии, красивая суперобложка и милые картинки внутри на двух цветных вкладках.

Переплет, суперобложка, форзац, авантитул, титул

Люди довольно часто принимают решения, основываясь на визуальной информации, особенно в наше время. А потому, при разработке издания, всегда следует помнить, что обложка книги должна быть хорошей, а ещё лучше отличной! Читатель, сейчас, очень часто принимает решение о покупке или отказе от нее в зависимости именно от обложки. Некоторые исследователи утверждают, что обложка временами оказывается важнее темы или даже имени автора. Она как паспорт книги, должна сообщать о книге всё самое важное, и при этом с первого взгляда, мгновенно.

От обложки зачастую зависит впечатление, которое книга оставит у читателя. Даже после того, как он прочтет текст. Впечатление о книге, которая обложка производит на читателя, важнее, чем её «красота» или «креативность», разработка уникального дизайна.

Создание обложек является подлинным искусством, т. к. внешний вид книги должен одновременно привлекать взгляд читателя, на которого рассчитана, продавать книгу и, естественно, соответствовать ей по смыслу, отражая, дополняя содержание текста, и, одновременно, не беря на себя слишком много, не заслоняя саму концепцию издания.

Обложка классического произведения французской литературы 19 века предполагает, на мой взгляд, классическое, строгое решение.

Переплет серого цвета, имитирующий тканевый материал. На нем располагаются инициалы и фамилия автора, название произведения. Ниже следует небольшой рисованный элемент.

Серая обложка, отсутствие декоративных элементов, создадут образ строгий и загадочный, атмосферу тайны и мистики.

Корешок остается пустым, без указания автора и названия произведения.

Для защиты переплетной крышки разработана суперобложка черного цвета, напечатанная на глянцевой бумаге.

Суперобложка — отдельная обложка, надеваемая на переплёт или основную обложку. Используется она и как реклама, элемент внешнего оформления, и как элемент, предохраняющий от загрязнений переплёт. Может быть покрыта полимерным слоем, препятствующим загрязнению. В подарочных или коллекционных изданиях может иметь золотое теснение, художественное ламинирование и прочее.

Таким образом, она будет не только защищать крышку от повреждений, но и выполнять функцию эстетическую и декоративную. На суперобложке повторяется информация с обложки, а также располагается небольшой рисованный элемент, выполненный в технике всех иллюстраций.

Каптал или каптальная лента — это особый элемент книжного переплёта, используемый для крепления самого книжного блока к переплётным крышкам. Он придаёт конструкции книги дополнительную надёжность. Располагается в верхней и нижней частях корешка, представляет собой поперечный жгут или шнур, соединённый с тетрадями блока шитьем и закреплённый на ребре крышки.

В нашем случае каптал белого цвета.

Форзацы — это специальный элемент конструкции книги, листы, соединяющий книжный блок с переплётной крышкой. Обычно выполняет декоративно-оформительскую функцию: скрыть «изнаночную» сторону переплетной крышки и место крепления последней с книжным блоком, но не стоит забывать, что форзацы могут содержать орнаменты, рисованные элементы, имитировать какую-либо фактуру, а потому имеют большое значение для создания общего декоративного облика книги.

Наши форзацы из бумаги серого цвета.

Заключение

В своих произведениях Проспер Мериме, поднимает извечные проблемы, а потому книги его, даже по прошествии более полутора веков, остаются востребованными у читателей, они актуальны.

Его новеллы постоянно переиздаются, что свидетельствует о незатухающем интересе к ним. В тоже время, сейчас, это всегда, книги в мягком переплете. Даже для оформления обложек используются не специально выполненные рисунки, а репродукции картин различных художников. Отсутствие полноценного иллюстрированного издания сборника новелл П. Мериме, отвечающего требованиям современной аудитории, я считаю весьма острой проблемой, а значит задачи решаемые мной в ходе выполнения дипломного проекта актуальны как никогда.

Целью было создание особой атмосферы книги. Новеллы Мериме творения весьма тонкие и неоднозначные, они требовали подхода особого.

В ходе воплощения проекта мной была проделана огромная работа: сбор и изучение аналогов, определение положения издания на рынке, выявлен читательский адрес. Была разработана техника иллюстраций, определено стилистическое оформление издания вцелом.

Иллюстрация же, не является дополнением книги, она выступает наравне с литературным произведением, во многом определяя его художественную ценность, характер эмоционального воздействия, возможности использования ее в процессе эстетического воспитания читателей. Работа художника помогает в познании мира, освоении нравственных ценностей, эстетических идеалов, углубляет восприятие литературного произведения. Иллюстрация способствует пониманию литературного текста, формирует представление о его теме, идее, персонажах, содержит в себе оценку событий и героев литературного действия, она помогает войти в литературный мир, почувствовать его, познакомиться и с населяющими его персонажами, полюбить их.

Задача иллюстратора заключается, не просто в изготовлении рисунков, это предложение зрителю особой эстетической системы, погружение его в атмосферу произведения, увиденную через призму творческой индивидуальности художника. Я надеюсь, что моя трактовка новелл Мериме, сохранила самый дух произведений этого прекрасного французского писателя, но одновременно привлекла читателей своим, в некотором роде, оригинальным подходом.

Что касается современной иллюстрирования, то оно давно преодолело дословное изображение, т.е. отношения иллюстратора и автора чрезвычайно усложнились, поскольку иллюстрация давно вышла за рамки простого, буквального следования тексту. Как мы видим, на первый план в современной книге, выходит концепция издания в целом, и как часть этой концепции – иллюстрация, предлагающая зрительный ряд определённого формата, т.е. стилистически, пластически и композиционно подчинённый концепции издания. В концепции тоже мало произвольного – она во многом зависит от категории читателя, на которого рассчитана, она должна быть адекватна тексту, хотя может предлагать ироническое, символическое, сатирическое, философское, ассоциативное, аллегорическое и проч. прочтение.

Таким образом, иллюстрация в книге – давно уже не сопровождение и уж конечно не украшение, а способ узнавания и раскрытия авторского текста с разных сторон, а так же способ его дополнения и соавторства с ним.­­­ Она, безусловно, субъективна, так как наделена индивидуальностью художника, и чем эта индивидуальность ярче, тем интереснее её прочтение. Чем богаче и сложнее мир, который предлагает нам автор – иллюстратор, чем он убедительнее и совершенней пластически – тем больше поводов для размышлений.

Я считаю, что книга становится по-настоящему ценной и любимой тогда, когда мы размышляем о ней и возвращаемся к ней в разные периоды жизни, и каждый раз она даёт нам новую пищу для размышлений и помогает понять , что происходит в нашей жизни – откровения в искусстве для тех, кто их умеет считывать, не заменимы ничем.

Суперобложка

«Пылезащитный чехол» перенаправляется сюда. Для части огнестрельного оружия см. Пылезащитный чехол (огнестрельное оружие) .

Суперобложка (иногда суперобложки , пыли обертку или пылезащитный чехол ) книги является съемным внешнее покрытие, как правило , изготовлены из бумаги и печатается с текстом и иллюстрациями. Эта внешняя обложка имеет сложенные клапаны, которые удерживают ее на передней и задней обложках книги . Часто на задней панели или клапанах печатается биографическая информация об авторе, краткое изложение книги от издателя (известное как рекламное объявление ) или критические похвалы от знаменитостей или авторитетов в предметной области книги. Помимо рекламной роли суперобложка защищает обложки книг от повреждений. Однако, поскольку сам по себе он относительно хрупок, а суперобложки имеют практическую, эстетическую, а иногда и финансовую ценность, куртка, в свою очередь, может быть завернута в другую куртку, обычно прозрачную, особенно если книга представляет собой том библиотеки .

Содержание

Ранняя история [ править ]

До 1820-х годов большинство книг издавалось в несвязанном виде и, как правило, продавалось покупателям либо в этой форме, либо в простых переплетах, выполненных для продавца, либо в специальных переплетах по заказу покупателя. На тот момент у издателей не было своих книг в единых “домашних” переплетах, поэтому у них не было причин выпускать суперобложки. Владельцы книг иногда создавали свои собственные куртки из кожи , обоев , меха или другого материала, и многие другие типы съемных защитных чехлов были сделаны для кодексов , рукописей и свитков с древних времен, средневековья и до современного периода.

В конце 18 века издатели начали выпускать книги на гладких досках, покрытых бумагой, иногда с напечатанной этикеткой на корешке; эта форма связывания должна была быть временной. Некоторые коллекции оттисков в этот период были выпущены в печатных бумажных упаковках, которые также были временными. В первые два десятилетия девятнадцатого века издатели начали выпускать небольшие книги в переплетах из печатных досок, покрытых бумагой, а на протяжении 1820-х и 1830-х годов некоторые небольшие популярные книги, особенно ежегодные подарочные книги и альманахи, выпускались на съемном картонном картоне. ножны. Эти маленькие коробочки иногда небрежно и ошибочно называют первыми суперобложками. Настоящие издательские переплеты из ткани и кожи, в которых было переплетено все издание или значительная его часть, были также представлены незадолго до 1820 года новаторским издателем Уильямом Пикерингом .

Самые старые суперобложки [ править ]

После того, как в 1820-х годах тканевые переплеты издателей стали широко использоваться на всех типах книг, к концу того десятилетия появились первые суперобложки издателей. Самые ранние известные экземпляры были выпущены в английских литературных ежегодниках, которые были популярны с 1820-х по 1850-е годы. У этих книг часто были причудливые переплеты, которые требовали защиты. Куртки, которые использовались в то время, полностью закрывали книги, как оберточная бумага, и были запечатаны воском или клеем .

Суперобложка старейшего издательства, зарегистрированная в настоящее время, была выпущена в 1829 году на английском ежегоднике «Приношение дружбы за 1830 год». Она была обнаружена в Бодлианской библиотеке в Оксфорде Майклом Тернером, бывшим хранителем и руководителем отдела охраны природы библиотеки. О его существовании было объявлено Оксфордом в 2009 году. [1] Он на три года старше, чем предыдущий старейший известный жакет, который был обнаружен в 1934 году английским книжником Джоном Картером в другом английском ежегоднике, Keepsake for 1833 (выпущенном в 1832 году). [2] Обе куртки полностью закрывают книги.

Большинство курток этого типа рвалось при открытии, а затем выбрасывалось, как бумага для упаковки подарков; они не были предназначены для повторного использования, а сохранившиеся примеры известны лишь по нескольким названиям. Нехватка курток этого типа вместе с отсутствием письменной документации от издателей того периода очень затрудняет определение того, насколько широко эти закрывающие куртки использовались в период с 1820 по 1850 год, но они, вероятно, были обычным явлением. богато переплетенные однолетники и в некоторых торговых книгах.

Самые ранние из известных суперобложек современного стиля с клапанами, которые закрывали только переплет и оставляли текстовый блок открытым, датируются 1850-ми годами, хотя этот тип куртки, вероятно, использовался, по крайней мере, ограниченно несколькими годами ранее. Это обложка, которая стала стандартом в издательской индустрии и используется до сих пор. Считается, что куртки с клапанами широко использовались в 1880-х годах и, вероятно, раньше, хотя количество сохранившихся примеров 1850-х, 1860-х и 1870-х годов слишком мало, чтобы точно доказать, когда они стали повсеместными, и, опять же, есть нет записей известных издателей, которые документировали бы использование суперобложек в течение этих десятилетий. Однако существует достаточно сохранившихся примеров из 1890-х годов, чтобы однозначно утверждать, что суперобложки были практически универсальными на протяжении того десятилетия.Вероятно, они чаще выпускались к 1860-м и 1870-м годам в Европе, Великобритании и США.

Конец 19 – начало 20 веков [ править ]

Суперобложка Гермионы и ее небольшой группы серьезных Мыслителей по Дону Marquis , ранней работа юмора, произведенной в 1916 году.

На протяжении девятнадцатого века почти все суперобложки выбрасывались при покупке или вскоре после нее. Многие, вероятно, были выброшены в книжные магазины, когда книги выставлялись на обозрение или когда они были проданы; есть свидетельства того, что это было обычной практикой в ​​Англии до Первой мировой войны. Период с 1820-х по 1900 год был золотым веком для издателей декоративного переплетного дела, и большинство суперобложек были намного проще, чем книги, которые они покрывали, часто просто повторяя основные элементы оформления переплета черного цвета на бумаге кремового или коричневого цвета. По этой причине большинство людей предпочитали выставлять свои книги в переплетах, так же как предыдущие поколения выставляли свои библиотечные книги в индивидуальных переплетах с золотой тиснением, обычно в коже или пергаменте. . Даже в конце девятнадцатого века все еще были некоторые издатели, которые вообще не использовали суперобложки (английский издатель Метуэн – один из примеров). Некоторые фирмы, например компании по подписке, которые продавали миллионы дешевых книг от двери до двери , вероятно, никогда ими не пользовались.

Суперобложки из ткани стали популярными в конце девятнадцатого века. Эти куртки, внешняя ткань которых обычно укреплялась бумажной подложкой, выпускались в основном в богато украшенных подарочных изданиях, часто в двух томах и часто с футляром . Во второй половине девятнадцатого века были популярны и другие типы издательских ящиков, в том числе многие из них, предназначенные для хранения многотомных наборов книг. Обложки томов в коробках часто были простыми, иногда с вырезами на корешке, чтобы можно было видеть названия или номера томов книг.

После 1900 года мода и экономика издательского дела привели к тому, что книжные переплеты стали менее декоративными, и издателям было дешевле делать пиджаки более привлекательными. Примерно к 1920 году большая часть произведений искусства и декора перекочевала с переплета на суперобложку, а куртки обычно печатались с использованием нескольких цветов, обширной рекламы и объявлений; даже нижняя сторона куртки теперь иногда использовалась для рекламы.

По мере того, как суперобложки стали более привлекательными, чем переплеты, все больше людей стали хранить их в своих книгах, по крайней мере, до тех пор, пока они не стали грязными, порванными или изношенными. Одним из свидетельств того, что куртки стали сохраненными объектами, является перемещение напечатанной цены от корешка куртки к углу одного из клапанов. Так же было в 1910-х и начале 1920-х годов. Когда куртки обычно выбрасывались в момент покупки, не имело значения, где была напечатана цена (а на многих ранних куртках цена не указывалась), но теперь, если покупатели книг 1910-х и 1920-х годов хотели сэкономить куртку и дать книгу в подарок, они могли обрезать цену, не испортив куртку.

В 1939 году Артур Броуди, студент Колумбийского университета, изобрел жакет по мотивам фильма. [3]

Дополнительные полосы [ править ]

В Японии книги в твердом и мягком переплете часто поставляются с двумя суперобложками – полноразмерным, служащим той же цели, что и на Западе (он обычно сохраняется вместе с книгой), и тонким « оби » («пояс»; в просторечии «пояс живота» на английском языке), который обычно утилизируется и выполняет ту же функцию, что и западные суперобложки XIX века.

Подобные группы иногда появляются на западе, например, в Palookaville # 20. [4]

Как коллекционные предметы [ править ]

Суперобложки 1920-х годов и позже часто украшались стилями ар-деко, которые высоко ценятся коллекционерами. Некоторые из них стоят намного дороже, чем книги, которые они охватывают. Самый известный пример – это куртка на первом издании «Великого Гэтсби » Ф. Скотта Фицджеральда , опубликованном в 1925 году. Без обложки книга приносит около 1000 долларов. С курткой это может принести от 20 000 до 30 000 долларов или больше, в зависимости от состояния. Один экземпляр в почти мятном жакете был выставлен на продажу в 2009 году за полмиллиона долларов. [5] Самые ценные куртки – это обычно те, которые фигурируют в литературе. Состояние имеет первостепенное значение для ценности. Среди других примеров высоко ценимых курток – куртки на большинстве произведений Эрнеста Хемингуэя и первые издания таких книг, как « Убить пересмешника» Харпера Ли , « Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера и « Мальтийский сокол» Дэшилла Хэммета и многие другие. Цены на суперобложки в последние годы настолько взвинчены, что даже ранние переиздания некоторых наименований в суперобложках могут иметь хорошие цены. И наоборот, если сама книга не важна или, по крайней мере, пользуется небольшим спросом, куртка обычно также малоценна, но почти все сохранившиеся куртки до 1920 года добавляют некоторую дополнительную ценность книге, которую они охватывают.

Некоторые коллекционеры и дилеры, стремясь повысить ценность первого издания , которое потеряло свой первоначальный жакет, берут жакет из более поздней печати и «женит» его на более раннем. Эта практика сохраняется, потому что некоторые клиенты будут платить больше за первое издание в более поздней обложке, чем за копию без обложки. Однако смена жакетов сбивает библиографические записи и создает своего рода подделку .