Что такое сустейн на барабанах

Все о барабанах

Иногда, когда человеку хочется внести что-то новое в свою жизнь, он начинает искать всевозможные варианты занятий спортом, искусством, наукой. Кто-то начинает рисовать или писать стихи, а другие ищут своё место в музыке. Одним из лучших способов разнообразить провождение свободного времени является игра на музыкальных инструментах. Как ни странно, многие выбирают именно барабаны. Но желания мало, поэтому важным шагом к их освоению является выбор и покупка качественного барабана.

Ударные инструменты использовались с доисторических времен. Самые ранние из них состояли из кожи рыб или рептилий, натянутой на голые стволы деревьев, и по ним били не палочками, а руками. В двадцатом веке все виды ударных стали важны как в оркестровой, так и в современной музыке. Нынешняя установка применяется популярными музыкантами, часто состоит из басового, малого и трубчатых барабанов разных размеров, ударного молотка, работающего с помощью ножной педали, и набора тарелок.

Независимо от того, что стало причиной покупки, нужно серьёзно отнестись к выбору. Для того, чтобы узнать больше и научиться отличать качественный товар от подделки, Вам стоит прочесть все ниже указанные рекомендации.

Как выбрать хороший барабан?

В наше время по всему миру существует огромное количество инструментальных магазинов. Каждый из них предоставляет широкий ассортимент разных моделей, как для профессиональных, так и для начинающих музыкантов.

Металлические детали изготавливаются с использованием прецизионного металлообрабатывающего оборудования, такого как сверла и токарные станки. Детали из дерева вырезаны из деревянных блоков с использованием различных видов режущих инструментов. Пластиковые детали оборудования часто изготавливаются с использованием процесса, известного как литье под давлением. Этот процесс включает в себя нагревание пластика до его плавления, впрыскивание расплавленного пластика в форму желаемого компонента, позволяя пластику остыть обратно в твердое вещество, открытие формы и удаление готового компонента.

Первым аспектом, который стоит назвать – финансовые возможности покупателя. Да, безусловно, каждый желает лучшего: высокое качество за малые деньги. Но хорошие товары славятся не только высшим сортом, но и соответствующей ценой. Поэтому, если вы хотите получить лучшее из лучшего, придётся заплатить. Новичкам нет смысла покупать дорогие модели, ведь от неумения они легко могут их сломать и в итоге уйти в убыток. Профессионалы же вполне могут себе позволить приобрести брендовые установки.

Выбор также тесно связан с жанром, в котором обучаемый себя реализовывает. Для более жестких басов лучше брать большие барабаны, а для джаза, к примеру, наиболее подходят маленькие.

Хотя оригинальной стандартной конфигурации для наборов ударных нет, их комплекты состоят из пяти частей, включая два тома, напольный том, бас-барабан и малый барабан. Напольный том — это том, у которого есть подставка или ножки, и он стоит на полу. Басовый издает низкий звук и управляется нажатием ногой на педаль. Малый — тот, который наиболее сильно выражает индивидуальный стиль барабанщика.

Испробовав звук, стоит помнить о его искажении из-за помещения. В разных комнатах звучание разное, поэтому желательно, чтобы в магазине была отдельная комната для пробы.

Еще один элемент, который вы должны учитывать, — это вид дерева, используемого при изготовлении. Угол, под которым обрезается опорная кромка корпуса, влияет на качество звука. Более резкий угол подшипника кромки дает более яркий звук, в то время как более округлые края подшипника — более мягкий. Особое внимание стоит уделять покрытию корпуса, оно не должно быть повреждено.

Выбор тарелок

Каждая тарелка обладает уникальным звуковым характером. При выборе стоит уделять особое внимание жанру музыки, в котором вы работаете. Протестировав детали в магазине, нельзя быть на 100% уверенным в том, что они так же хорошо проявят себя и во время очередного из выступлений. Не рекомендуется выбирать тонкие тарелки для тяжёлой музыки. Пусть их звучание и будет отличным во время прослушивания, но они не выдержат большого напряжения и разобьются. Листовые тарелки нарезаются из больших листов металла одинаковой толщины и состава. Они имеют очень равномерный звук от начала до конца в пределах одной и той же модели и, как правило, дешевле, чем кастовые.

Основные типы тарелок:

• открытые;
• аварийные;
• хай-хэт.

На что стоит обращать внимание во время выбора?

1. Тестировать звучание нужно именно тем образом, которым собираетесь пользоваться постоянно. Поэтому если консультант говорит о том, что товар слишком тонкий, то лучше и не рассматривать его как вариант. Лучше всего пробовать тарелки со средним весом и дальше, в зависимости от звучания, подбирать более тонкую или более толстую.
2. Выставляйте детали перед проверкой именно так, как они будут находиться в вашей установке. Такой способ даёт возможность услышать, как на самом деле это будет звучать.
3. Нужно бить по тарелкам с той же силой и динамикой, что и во время обыденных занятий музыкой дома или в студии. Так вы сможете раскрыть для себя все возможности рассмотренных вариантов.
4. Важно сопоставить свои старые детали и предлагаемые магазином. С одинаковой нагрузкой воздействуйте на каждую из них и сравнивайте подачу звука.
5. Вместо предложенных вам в магазине используйте собственные барабанные палочки.
6. Прислушивайтесь к мнению людей, разбирающихся в этом, если такие имеются.
7. Понравившиеся инструменты могут не подходить для вашего музыкального жанра.
8. Для тяжёлой музыки подбирайте исключительно тяжёлые детали. От них вы сможете добиться мощного звучания, не разбивая их от силы удара, ведь в этом не будет никакой необходимости.

Советы по выбору стоек и педалей

Существует подставка для установки практически любого барабана, ударного инструмента или тарелки, которые известны человеку. Стойки также можно приобрести отдельно, предлагают компактный способ установки нескольких томов и тарелок, используя наименьшую площадь. Конечно же, для вас не тайна то, что стойки, крепления, держатели и педали служат главными вспомогательными инструментами. Самыми важными являются:

• педаль для бас-барабана (двойная или одинарная);
• стойка для маленького барабана;
• стойка для хай-хэта, тарелок и томов.

Чаще всего элевационные томы прикрепляются к басу с помощью специальных держателей и креплений. Однако сейчас существуют современные установки, которые позволяют устанавливать тарелки и барабаны на саму раму. В зависимости от модели меняется комплектация набора.

Редким в установках считается встретить стул для ударника. Но для длительной игры на инструменте он является необходимой вещью. Сидя на неудобном стуле можно навредить своей осанке, а потом длительное время проходить курс восстановления. Хорошо продуманный стул поможет вам играть лучше благодаря превосходной эргономике.

Некоторые из важнейших моментов в установках:

1. Смонтировать сборку можно с помощью отдельных стоек, держателя или рамы.
2. Стоит определиться с приоритетом в установке: надёжность и устойчивость или лёгкость при транспортировках.
3. В зависимости от вида помещения или уличного участка, на котором вы будете играть, выбирают разные по креплению стойки.
4. Ваши выступления будут проходить дома или на выездных концертах. Для дома можно использовать тяжёлые и более устойчивые стойки, а для поездок те, что проще и компактнее складываются, но они менее устойчивы.
5. Дизайн барабанов играет наименьшую роль и важен лишь в том случае, когда музыкант желает выделиться за счёт высококачественной древесины или необычной раскраски. Одна команда может выделяться на выступлении от других необычным оформлением своих инструментов в том или ином стиле. Для создания некого дизайна производитель предоставляет разные типы покрытия: серебро, позолота, хромирование, цветная покраска, однотонные и с графическими рисунками.
6. В зависимости от манеры игры подбирается двойная или одиночная педаль для баса. У неё может быть несколько видов приводов. Различают металлический, цепной и корд. Цепной может быть как двойным, так и одинарным. Педаль можно отрегулировать как для более чувственной, так и для более жёсткой игры. Информацию о возможностях регулирования товара обязаны предоставлять продавцы. Перед покупкой определённой педали, попробуйте на ней что-то сыграть в своей обыденной обуви и проанализируйте свои ощущения.

Выбор пластиков

Они пришли на смену шкурам животных и обычных досок относительно недавно – всего лишь 50 лет назад. Evans стала первой компанией, использующей новейшие технологии в этой сфере. Производство пластиков из синтетических материалов значительно повлияло на игру барабанщиков. Они позволяют увеличить силу и чистоту звучания, позволяют лучше их контролировать, расширить диапазон звучания и сделать игру на инструменте более оживлённой. Пластики ещё называют пластиковыми мембранами. Они натягиваются на стенки с помощью металлических или деревянных ободов. Существует большое количество мембран, они отличаются:

• размером (диаметром);
• толщиной;
• типом.

Для выбора подходящего вам пластика, обязательно учитывайте эти критерии. Кроме Evans хорошей компанией также является Remo. Размеры пластиковой мембраны высчитываются в дюймах. Каждая из мембран рассчитана чётко на размер барабана. Они выпускаются для всех видов инструментов: как уличных, так и высококультурных. Чем тяжелее пластик, тем он толще. В зависимости от толщины их классифицировали как: тонкие, средние и толстые. Лёгкий звук дают тонкие и средние. Они идеально подойдут любителям джаза или классической инструментальной музыки. В зависимости от стиля музыки, атаки звуком, сустейна и чувствительности различают такие типы пластика:

1. Однослойный с напылением (подходит для джаза, джаз-рока, имеет яркую атаку, долгий сустейн и высокую чувствительность);
2. Однослойный прозрачный (подходит для джаза, джаз-рока и попа, имеет яркую атаку, долгий сустейн и высокую чувствительность);
3. Двухслойный с напылением (подходит любителям рока, имеет среднюю атаку, средний сустейн и среднюю чувствительность);
4. Двухслойный прозрачный (подходит рокерам, имеет среднюю атаку средний сустейн, среднюю чувствительность);
5. С усиленным центром (подходит фанатам рока и фанка, имеет средне-яркую атаку, средний сустейн и среднюю чувствительность);
6. С демпфирующим кольцом (только для рокеров, имеет мощную атаку, короткий сустейн, низкую чувствительность).

Выбор барабанных палочек

Барабанные палочки имеют столько размеров и оттенков, сколько используют их игроки, а барабанщики часто используют разные палочки для разных музыкальных стилей. В целом, более тяжелые палки, такие как 2B, предпочтительны для стилей рока и R & B, где требуется больший объем. Легкие палочки, такие как 7A, обычно предпочитают джаз, фолк, акустику и другие стили, требующие меньшего объема. Экспериментирование — вот ключ к успеху, поэтому попробуйте множество различных стиков, чтобы найти типы, которые подходят именно вам.

Многим барабанщикам нравится использовать более тяжелые палки для практики, чем для выступления, чтобы развить силу и выносливость.

Числа, используемые в производстве барабанных палочек, такие как 5A, 5B, 2B, 3S и 7A, взяты из самых ранних дней их изготовления, когда число и буква были назначены на основе размера и применения палочки. Числовая часть обозначает окружность палки. Как правило, чем меньше число, тем больше окружность и чем больше число, тем меньше длина окружности. Например, стержень 7А по окружности меньше, чем 5А, который, в свою очередь, уже, чем 2В. Исключением является 3S, который имеет большую окружность, чем 2B, несмотря на количество.

Что касается буквенных обозначений, «S» означает «улица», так как эти большие палки были разработаны для уличных приложений, таких как оркестр. Палочки «B» были предназначены для «групповых» приложений, таких как симфонические и духовые оркестры. Учителя ударных продолжают рекомендовать 2B как идеальные стартовые палочки. «А» относится к оркестровым барабанным палочкам, которые имеют меньшую окружность, чем палочки серии «В», и продолжают пользоваться большой популярностью у рок- и джазовых исполнителей. Почему «А» означает «оркестровый»? Как сообщается, эта конвенция отражает предпочтение Уильяма Ф. Людвига из драм-компании Людвига, который просто почувствовал, что печатается лучше.

Наконечники для палочек поставляются на выбор из дерева или нейлона. Деревянные наконечники имеют более мягкий и теплый звук, в то время как нейлоновые наконечники обеспечивают повышенную прочность и блестящий, сфокусированный звук тарелки.

Выбор электронной ударной установки

Электронная ударная установка Open in New Window (иногда ее называют электрическими барабанами) имеет ряд уникальных преимуществ. Вы можете подключить наушники для почти бесшумной практики. В студии звукозаписи вы можете подавать сигнал непосредственно с электронного модуля ударных, открывающегося в новом окне, на микшерный пульт, что позволяет легко и быстро получить хороший звук ударных.

Еще одним преимуществом электронной ударной установки является возможность вызова сотен различных звуков ударных и перкуссии. Электронные наборы используют резиновые или сетчатые прокладки для запуска различных звуков, содержащихся в модуле цифрового барабана. Акустические барабанщики, которые предпочитают акустический набор, но хотят иметь возможность воспроизводить альтернативные звуки, могут сделать это с помощью триггеров ударных, открытых в новом окне. Эти маленькие датчики прикрепляются к головкам барабанов и запускают звуки от внешнего электронного модуля барабана.

Имейте в виду, что электронная ударная установка требует подключения к звуковой системе для получения слышимого звука, если вы не используете исключительно наушники. Вам также понадобится электронный динамик и усилитель для мониторинга набора ударных, который откроется в новом окне, чтобы вы могли слышать себя на сцене, если вы выступаете с группой.

Для них требуются два набора компонентов: преобразователи, которые чаще называются пэдами или пусковыми площадками, и триггерный интерфейс или модуль. Подушки могут варьироваться от резиновой игровой поверхности с преобразователем, встроенным в корпус, например, томов, найденных на Simmons SD200Opens in New Window, или корпуса барабана с сетчатой ​​или тканой головкой и смонтированным внутри сменным курком.

Пусковые площадки или сетчатые головки могут иметь до трех датчиков. Головки с одним датчиком запускают один звук, а головки с двумя или тремя триггерами могут запускать несколько звуков в зависимости от того, какая часть барабана или тарелки поражена

Независимо от типа пэда они функционируют одинаково. При ударе по пэду преобразователь посылает импульс модулю и воспроизводит ноту, назначенную этому каналу. При более сильном ударе в модуль посылается больше сигнала, увеличивающего громкость, а при более легком ударе звучит более тихий звук, имитирующий динамику игры на акустическом барабане или инструменте.

Самые сложные модули создают чрезвычайно нюансированные звуки, которые точно отражают технику ударника, даже при использовании кистей. Гибридные наборы также становятся обычным явлением, поскольку стоимость качественных триггерных модулей снизилась, а технология стала лучше. Все больше и больше барабанщиков включают в свой набор акустических барабанов мультипэд, например Yamaha DTX Multi 12Opens или Roland SPDSXOpens in New Window, или добавляют набор акустических триггеров, таких как ddrum Red Shot Trigger PackOpens и один из множества доступных триггерных модулей.

Электроника означает, что сегодняшний барабанщик больше не ограничивается игрой обычных ударных звуков. Теперь барабанщики могут запускать фанк-бас, кричащую ведущую гитару, звуки грома и молнии, бразильскую секцию ударных — все с помощью пары палочек или их рук и некоторых электронных барабанных колодок. Единственными ограничениями являются звуки в выбранном вами ударном модуле, также называемые по-разному звуковым модулем, ударным модулем или «мозгом». Используя MIDI, также можно запускать звуки из любого устройства. Более продвинутые модули позволяют загружать огромные звуковые библиотеки.

Барабанный модуль Open in New Window — это мозг электронной ударной установки. Модули различаются по типу, количеству и качеству звуков, которые они включают, и большинство из них имеют различные звуки инструментов и спецэффектов, а также звуки ударных и перкуссии. Некоторые предлагают независимые уровни громкости для каждого триггера для создания пользовательских живых или студийных миксов. Модули обычно предлагают набор предустановленных наборов ударных, которые оптимизированы для определенных музыкальных жанров, таких как джаз, рок, латино, хип-хоп и многие другие музыкальные стили.

Электронные хай-хэты также добились больших успехов. В настоящее время доступны многозонные хай-хэты, которые издают широкий спектр звуков и позволяют реалистично и выразительно играть, реагируя на техники открытого и закрытого положения.

Словарь барабанных терминов

Акцент – подчёркивание, выделение какого-то элемента композиции.

Аранжировка – барабанная партия, соответствующая форме и характеру конкретного музыкального произведения со всеми нюансами.

Барабан – музыкальный инструмент, мембранофон с неопределённой высотой звука.

Бит – основной ритмический рисунок конкретного музыкального произведения.

Бластбит – прием игры на барабанах, характерный для экстремальной музыки. Напоминает пулеметную стрельбу.

Большой барабан (бочка) – один из основных инструментов установки, игра на котором осуществляется ногой при помощи педали.

Брейк – ритмическое заполнение, украшение, являющееся частью барабанной партии.

Бэклайн – оборудование сцены, необходимое для игры музыкантов.

Бэлл – выпуклая часть в середине тарелки.

Демпфер – заглушка для барабана. Уменьшает протяженность звука, убирает лишние звуки.

Драммашина – электронное устройство для имитации ударных инструментов.

Драммер (от англ. “drummer”) – барабанщик, ударник.

Дробь – последовательность ударов, быстро следующих друг за другом.

Дрова – барабанные палочки.

Замок хэта – держатель верхней тарелки хэта.

Клэмп (от англ. “clamp”) – дополнительное крепление на стойку.

Ковбелл (от англ. “cowbell”) – металлический полый перкусионный инструмент прямоугольной формы, относящийся к идиофонам.

Лаги – барабанная фурнитура, используемая для крепления и натяжения пластика.

Крэш (от англ. “crash”) – тарелка для расстановки акцентов в музыкальном произведении.

Малый барабан – один из основных инструментов установки, на нижнем пластике которого установлены пружины. Играют на малом барабане палками или щётками.

Машинка – держатель пружин малого барабана.

Метр (клик) – короткий звуковой сигнал с заданной периодичностью, ориентир темпа. Часто является частью плэйбэка.

Метроном – устройство, воспроизводящее клик. Обычно электронное, но бывают и механические.

Мозги – звуковой модуль электронной установки.

Мониторинг – совокупность средств, позволяющих музыканту слышать на сцене себя и других. Бывает общий и индивидуальный

Одноногий барабанщик – барабанщик, не владеющий техникой дабл-бас (double bass), карданом.

Парадидл – рудимент, включающий в себя одиночные удары и двойки в различных комбинациях.

Педаль (кардан) – приспособление для игры ногой на большом барабане. Карданом принято называть устройство, предназначенное для игры двумя ногами на одном большом барабане.

Перкуссия – ударные инструменты, не входящие в стандартную ударную установку (джембе, дарбука, бонги, конги, тамбурин и т.д.)

Пластик – мембрана, устанавливаемая на барабан. На каждом барабане есть основной пластик и резонансный.

Плэйбэк (от англ. “playback”) – аудиотрек с недостающими инструментами, бэк-вокалами, эффектами.

Протезы – электронные барабаны.

Прямая бочка – бит, в котором большой барабан играет в первую и третью четверть, либо в каждую четверть.

Пэд – имитатор барабана. Предназначен для тренировок.

Пятак – наклейка для большого барабана для продления срока службы пластика.

Райд (от англ. “ride”)- тарелка для ведения пульсации в бите.

Римшот – способ звукоизвлечения, когда палка бьёт одновременно по пластику и ободу.

Ритм-секция – часть музыкальной группы – обычно барабанщик и бас-гитарист.

Рога – стойка, при помощи которой томы крепятся к бочке.

Рудименты – элементарные ритмические фигуры и аппликатурные последовательности, лежащие в основе техники игры.

Рулады – брейки, заполнения, неуместные в конкретной музыкальной ситуации.

Синкопа – акцент на слабую долю.

Сплэш (от англ. “splash”) – тарелка небольшого диаметра с негромким, коротким и высоким звуком.

Стафф (от англ. “staff”) – оборудование, используемое барабанщиком и перевозимое с собой. Обычно это железо, малый и педаль (или кардан)

Сустейн – продолжительность звучания барабана, тарелки.

Тапки – педали, используемые при игре на барабанах.

Тарелки (железо) – металлические диски из особого сплава, часть ударной установки.

Темп – ощущение времени при игре, скорость музыкального произведения.

Томы (подвесные и напольные) – все остальные барабаны кроме большого и малого, входящие в стандартную установку.

Троечка – минимальный набор инструментов ударной установки. Обычно бочка, малый барабан, хэт.

Трон – табурет барабанщика.

Сосиски – барабанные палочки без наконечников. Можно играть любым концом таких палочек.

Щётки (руты) – разновидность барабанных палочек. Применяются для тихой игры.

Ударная установка (кухня) – набор ударных инструментов, расположенных определённым образом.

Хай-хэт (хэт) (от англ. “hi hat”) – один из основных инструментов установки, парные тарелки на стойке.

Что такое сустейн на барабанах

У всех барабанщиков рано или поздно наступает такой момент, когда нужно настроить свой музыкальный инструмент. Здесь собрано полное руководство по настройке малого барабана, томов и бас-бочки, включающее в себя общие правила настройки, особенности настройки каждого элемента ударной установки, настройку по нотам, использование тюнеров, советы о том, как добиться определенного звучания и многое другое.

СОДЕРЖАНИЕ

1. ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ ПЕРЕД НАСТРОЙКОЙ БАРАБАНОВ

1.1. Особенности строения барабана, влияющие на его звучание

1.2. Измерительные приборы (тюнеры)

1.3. Когда нужно менять пластик

2. НАСТРОЙКА ЛЮБОГО БАРАБАНА (ОБЩИЕ ПРАВИЛА)

2.1. Настройка ударного и резонансного пластика

2.2. Настройка пластиков относительно друг друга

2.3. Настройка барабанов по нотам

3. ОСОБЕННОСТИ НАСТРОЙКИ БАРАБАНОВ

3.1. Особенности настройка томов

3.2. Особенности настройки бас-бочки

3.3. Особенности настройки малого барабана

1. ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ ПЕРЕД НАСТРОЙКОЙ БАРАБАНОВ

1.1. Особенности строения барабана, влияющие на его звучание

1. Ударный пластик отвечает за атаку и звон, а резонансный – за послезвучие и состав обертонов. Во время игры барабанщик слышит ударную сторону, а слушатели (особенно, если сцена находится выше, чем публика), в основном, сочетание обоих пластиков, причем эта смесь звучит в разы хуже. Микрофоны, подзвучивающие ударную установку, немного помогают исправить данную ситуацию.

2. Самым главным в настройке барабанов является правильная “посадка” пластика. Для этого необходимо при первой установке пластика следить за тем, чтобы обруч сел на него, сформировав при этом нужную взаимосвязь между краем обечайки и пластиком (подробнее о посадке читайте в разделе «2. Настройка любого барабана (общие правила)»). В случае, когда пластик с одной из сторон натянут туже, или потерял круглую форму, происходит его децентрирование, следовательно, нарушается вибрация, и строй вдоль обода начинает распределяться неравномерно, то есть пластик сам по себе перестает строить.

3. Если с самого начала неверно настроить барабан или неправильно “посадить” пластик, то с очень большой вероятностью пластик будет испорчен и достойно звучать он уже не будет. Даже когда вы настраиваете барабаны строго по измерительным приборам (тюнерам), это еще не дает гарантий, что пластик «сядет» ровно. Если ободы и/или края обечайки помятые, то пластик может принять некруглую форму, а, следовательно, он испортиться и хорошо звучать уже не будет.

4. Есть отличие между такими понятиями, как тембр и нота настройки. Первый термин означает общую окраску звучания, а второй – основной тон, при котором барабан звучит открыто и плотно. При настройке строй можно менять, а резонанс обечайки – нет. Допустим, во время настройки барабан издает звук от «Соль» до «Ре-диез», несмотря на это, истинное звучание будет около «Ля-бемоль» (та самая нота настройки). Разница между такими характеристиками, как «яркое» или «теплое» звучание – это будет являться тембром.

5. На чистое и плотное звучание барабана, влияет край обечайки. Если он ровный, плоский и имеет правильный профиль, то звучание даже недорогих барабанов будет очень достойным. И, наоборот, если край обечайки имеет какие-то дефекты, повреждения или просто он сделан некачественно, то звучание дорогого барабана будет, мягко говоря, не очень хорошим.

6. В зависимости от того, из какого материала сделана обечайка, будет различаться звучание барабана. Более подробно об этом вы можете узнать в статье «Из какого материала выбрать барабан».

7. Чем выше обечайка, тем громче и мощнее будет звучать барабан. Чем короче обечайка, тем звук барабана будет более взрывной и улучшится его артикуляция.

8. Различают литые и штампованные ободы, деревянные и металлические. Литые позволяют настраивать барабан более ровно. Штампованные поддаются настройке труднее (особенно тонкие), но их преимуществом является возможность извлекать «теплый» и «жирный» звук. Именно поэтому барабанщики любят ставить их на тома.

Алюминиевые ободы дают наиболее высокий тон, по сравнению со стальными, именно поэтому их, в основном, ставят на малый барабан, так как они дают четкий «щелчек». Медные ободы придают барабану больше музыкального звучания.

Преимуществом деревянных ободов является то, что, в зависимости от их толщины, они бывают жесткими или гибкими. Жесткие имеют схожие характеристики с литыми, а тонкие – со штампованными. Однако, так как обод является неким продолжением обечайки, звучание римшота будет иным: более резонансным и ярким.

9. Чем меньше ушек имеет обод, тем более жирным становится звучание барабана и усложняется состав обертонов. Если расстояние между ушками большое, то это затруднит ровную установку пластика.

1.2. Измерительные приборы (тюнеры)

Практически все тюнеры для барабанов измеряют натяжение или крутящий момент. Это действительно очень полезные приборы, которые появились в наше время технологий, но не стоит им слепо доверять, не забывайте про собственные уши, только они вам скажут хорошо настроены барабаны или нет. Приведу пару примеров. Если ваш тюнер замеряет крутящий момент, то его введут в заблуждение барабаны, у которых ушки на ободе являются упругими и пружинящими. Тюнеры, измеряющие натяжение пластика, могут давать неверные показания, если вы будете настраивать пластики разной толщины.

Иногда, настраивая барабаны на слух, может показаться, что некоторые винты ослаблены. При настройке пластика главным будет строй у каждого винта, а не натяжение и крутящий момент.

Тем не менее, тюнеры помогаю экономить время следующим образом: посадив пластик вручную на слух (сажать пластик всегда нужно вручную) и затем расстроив его, берем в руки тюнер и записываем цифры зависимости изменения строя от натяжения. Обязательно не забудьте добиться того, чтобы у каждого винта был одинаковый строй. При следующей настройке подобного пластика записанные ранее цифры сэкономят вам время. Лучше записать несколько вариантов замеров: для студийной и для концертной игры, так как на больших сценах строй предпочтительно делать выше.

Важно знать, что, когда вы меняете бренд барабанов, бренд пластика, толщину пластика, а также, если производитель изменил технологию производства пластиков, то необходимо будет заново посадить пластик вручную и потом записать цифры.

1.3. Когда нужно менять пластик

1. Когда сильно износилось покрытие пластика.

2. Если на пластике появились вмятины.

3. Если после предварительной посадки пластика, вы пытаетесь его настроить низко, а в итоге не выходит нужный строй и появился дребезжащий звук. Это свидетельствует о том, что пластик вытягивается и его контакт с обечайкой нарушается. Такому явлению чаще всего подвержены двухслойные пластики. В подобных случаях не стоит сразу избавляться от пластика, вы можете при помощи фена попробовать его пересадить или перестроить барабан выше.

4. Когда вы сменили помещение для игры на барабанах. Здесь имеется в виду, что ваша студия или концертная площадка стала по размерам больше или меньше. Все это будет влиять на звук, и, следовательно, пластики для разных площадок тоже желательно будет использовать разные.

5. Если вы просто хотите сравнить звучание разных пластиков.

2. НАСТРОЙКА ЛЮБОГО БАРАБАНА (ОБЩИЕ ПРАВИЛА)

2.1. Настройка ударного и резонансного пластика

Теперь приступим к непосредственной настройке. Данная процедура подходит для всех барабанов: для малого, томов и бас-бочки.

Ниже будет описан процесс настройки ударного пластика. Настройку резонансной стороны делайте аналогично ударной. Единственное, при настройке малого барабана не забудьте выключить подструнник и прижать его барабанной палочкой или полностью снять. Подробнее об этом читайте в разделе «3.3. Особенности настройки малого барабана».

1. Снимите ударный и резонансный пластик. Для этого открутите все болты и снимите обручи с каждой стороны барабана. При настройке ударного пластика снимать резонансный не обязательно в том случае, если вы заранее знаете относительный диапазон настройки или, если вы не планируете менять резонансный пластик, то можете просто поставить барабан нижней стороной на колено или на что-нибудь мягкое, например, на ковер.

2. Установите новый пластик на барабан таким образом, чтобы он ровно и плотно прилегал к краю обечайки.

3. Затем с помощью болтов прикрутите обруч. Сначала делайте это руками, убедившись, что болты попадают в резьбу. Далее, используйте ключ для барабана. Причем очень важно закручивать болты, применяя перекрестную схему, изображенную ниже. Делайте это сначала по 1/4 оборота с каждой стороны, затем по 1/8. При наличии двух ключей можно ускорить данный процесс, закручивая одновременно противоположный болты. Во время этого процесса необходимо постукивать возле каждого болта пальцем, ключом или барабанной палочкой. Звук напротив каждого винта должен быть одинаковым. Если вы услышите треск при натяжении пластика, то не переживайте, это нормально.

4. Затягивайте пластик до тех пор, пока не исчезнут «морщины» и пока вы не добьетесь звучания, которое будет немного выше, чем вы хотите извлекать.

5. Теперь приступайте к важному моменту, описанному выше – к «посадке» пластика. Для этого ладонью давите в центр барабана. Возможно вы услышите очередное потрескивание, это тоже нормально. Здесь главное не переусердствовать, начинайте с легких нажатий, и потихоньку можете увеличивать силу, в противном случае, вы рискуете порвать пластик. «Посадка» способствует плотной установке обруча пластика в канал обода и помогает ему лучше прилегать к краю барабана. Возможно, после усадки высота звучания пластика снизиться. Это лишь подтвердит то, что ему нужна была усадка. В этом случае, необходимо будет перетянуть пластик и «посадить» его еще раз.

6. Для того, чтобы убрать лишние обертона, вы можете воспользоваться демпферным кольцом или специальными гелевыми «липучками» (moongel damper pads), расположив их рядом с краем ударного пластика.

2.2. Настройка пластиков относительно друг друга

Настроив отдельно каждую сторону барабана, пора приступать к настройке их гармоничного звучания. Для этот возможны 3 варианта:

1. Оба пластика настроены в унисон. В данном случае формируется чистый тон и относительно долгий сустейн (от англ. «sustain» — продолжительность звучания ноты).

2. Ударный пластик настроен выше, чем резонансный. В таком варианте барабан будет звучать глубже с хорошим сустейном, и у палочек сформируется хороший отскок. Если играть по барабанам сильнее, то звук будет “падать” или “рычать”.

3. Ударный пластик настроен ниже, чем резонансный. При такой настройке барабан будет звучать “мельче” и сформируется короткий сустейн.

2.3. Настройка барабанов по нотам

На рисунке ниже изображен идеальный диапазон основного тона для малого барабана и томов, благодаря которому вся ударная установка будет звучать гармонично и мелодично. Интервал между верхним и нижним пластиком – большая терция вверх, а между томами – малая терция, либо можно пробовать настраивать чистую кварту как между верхним и нижним пластиком, так и между томами.

Примечание: малый барабан следует настраивать, выключив пружины на резонансном пластике.

3. ОСОБЕННОСТИ НАСТРОЙКИ БАРАБАНОВ

3.1. Особенности настройка томов

1. Не имеет значения, в какой очередности настраивать тома. Важно отталкиваться от того факта, что у всех барабанов существует ограниченный диапазон звучания, то есть там, где у них формируется правильный звук. Выше или ниже этого диапазона выходить не рекомендуется. Следовательно, если низко настроить самый маленький (по диаметру) том, перейдя к большому, может оказаться, что для его размера звук будет слишком низкий. Тогда вам придется настраивать все остальные тома (включая большой) выше.

2. Для того, чтобы все тома звучали гармонично и мелодично, настройте их согласно пункту «2.3. Настройка барабанов по нотам».

3. Чтобы том звучал «жирно», необходимо резонансный пластик настроить на самую низкую ноту и затем опустить все винты на 1/16-1/8 оборота.

4. Чем дальше вы отходите от барабанов, тем ниже они будут звучать. Например, вы настроили барабаны у себя в студии и их звучание вас вполне устраивает, но, поменяв площадку на более крупную (во время концерта), звучать они станут расплывчато и грязно. В такой ситуации рекомендую попросить кого-нибудь постучать по барабанам, в то время как вы отойдете от них до того места, где будут собираться слушатели, и откорректировать настройку по ситуации. Об этом более подробно вы можете прочитать в статье «Как правильно проводить саундчек».

3.2. Особенности настройки бас-бочки

1. Чтобы добиться упругого звучания бас-барабана, необходимо либо поднять резонансный пластик на одну-две ноты вверх, либо оба пластика перестроить выше.

2. Добиться «пластмассового» звучания вам поможет следующее: ударный пластик должен быть однослойный, настроенный на самую нижнюю ноту и слегка распустите все винты. Твердая войлочная колотушка отлично звучит без прокладки (подушки), а деревянные и пластмассовые – с прокладкой.

3. «Жирное» звучание бас-бочки достигается аналогичным образом, что и у томов (см. пункт «3.1. Особенности настройка томов»). Но следует помнить, что диапазон настройки в таком случае будет немного ограничен.

4. Для того, чтобы добиться лучшего резонанса, поднимите бас-бочку максимально высоко относительно пола, на сколько позволят упоры и конструкция педали.

3.3. Особенности настройки малого барабана

Так как малый барабана в отличие от других барабанов имеет в своем строении подструнник, в данном пункте я рассмотрю, что с ним делать во время настройки. Все остальное полностью совпадает с разделом «2. Настройка любого барабана (общие правила)».

При настройке обеих сторон пластика, подструнник следует выключить. При настройке резонансного пластика у вас будет 2 варианта: 1 – снять подструнник полностью, 2 – выключить и прижать его палочкой таким образом, чтобы пружины не касались резонансного пластика.

После того, как вы настроите оба пластика, установите подструнник обратно (в случае, если вы его снимали), включите его и по-тихоньку начните натягивать пружины, внимательно прислушиваясь к тому, как будет меняться звучание малого барабана.

Подструнник проходит 5 стадий:

Дребезжит и звучит неаккуратно.

Дребезжит меньше, появляется немного сухое звучание.

Появляется теплое звучание и «шлепок» струн.

Теплота пропадает, звучание становится более артикулированным.

«Грязное» звучание: звук тугой, задушенный, исчезает тембр.

Третья и четвертая стадия являются самыми часто используемыми состояниями подструнника при игре на малом барабане. Первую и пятую стадию полностью исключайте.

Изучив данный материал приступайте к практике. Во время настройки экспериментируйте (как со звуком, так и с вариантами пластиков), прислушивайтесь и выбирайте лучшее для себя звучание. Знания, которые вы получите во время различных вариантов настройки, помогут вам сформировать у себя в голове «энциклопедию» звуков. Это повысит ваш уровень мастерства как барабанщика и поможет сэкономить вам время при последующих настройках барабанов.

Настройка барабанов

Владение музыкальной грамотностью и умение играть на барабанах вовсе не означают умение их настраивать. Заставить барабан звучать так, как нужно вам – своего рода искусство, на овладение которым необходимо потратить много времени, а также запастись терпением.

Не существует правильной или неправильной настройки барабанов, каждый барабанщик настраивает так, как он слышит и чувствует, как кажется правильным именно ему. Но есть общие приемы и рекомендации, к которым стоит прислушаться, особенно, если вы новичок, и вас нужно направлять в ваших начинаниях.

Итак, настройка барабанов обычно проходит в 4 этапа:

Рассмотрим эти этапы подробнее.

1. Подготовка к настройке.

Снимите все болты, пластик и обруч с барабана. Перед тем, как установить пластик, протрите чистой тряпочкой кромку барабана, удалите с неё пыль и скопившуюся грязь.

2. Посадка пластика

Положите пластик на барабан и покрутите его в разные стороны. Найдите место, где пластик легче всего вращается по корпусу, сверху поместите обруч. Наживите все настроечные винты, а затем закрутите их пальцами до касания с обручем, после этого закрутите настроечные винты пальцами до упора. Можно воспользоваться данной схемой или другой, главное, чтобы пластик был равномерно посажен по всей длине окружности.

Далее воспользуйтесь ключом, начните поворачивать ключ по четверти оборота, работайте по перекрестной схеме, чтобы натяжение было равномерным. Если в процессе натяжения пластика, вы слышите треск – это нормально, новый пластик часто потрескивает в процессе усадки.

После подкручивания постучите по пластику (пальцами, палочкой, ключом) около каждого болта, чтобы убедиться в равномерном натяжении пластика. Затягивание болтов продолжайте до тех пор, как звук не будет немного выше того, к которому вы стремитесь, ибо пластик еще растянется.

3. Настройка пластика.

После посадки пластика нужно настроить его «под себя» максимально точно, избегая при этом лишних обертонов. Настройка осуществляется постукиванием по пластику около каждого болта и подтягиванием тех болтов, где звук ниже. Настраивайте всегда именно вверх, подтягивая болты, а не ослабляя их. Если звук стал слишком высоким, опускайте весь строй и начинайте сначала, подтягивая вверх до нужного звучания. Подтягивать болты нужно очень аккуратно, чтобы не перетянуть, поворачивайте ключ примерно на 1/8 от полного оборота. Проделайте то же самое со вторым пластиком. Цель – добиться равномерного натяжения пластика, то есть одинакового звука при постукивании в любом месте пластика.

4. Тонкая настройка барабана.

Она позволяет настроить пластик ниже или выше, и при этом сохранить общее звучание. Настроить оба пластика барабана в гармонии друг с другом можно тремя способами.

Настроить оба пластика на одну резонансную частоту. В результате вы получите чистый тон и долгий сустейн. Более открытый звук обеспечит прозрачный пластик.

Настроить верхний пластик выше нижнего. Такое решение позволяет настроить барабан на низкое звучание, но при этом иметь хороший отскок барабанной палочки. Можно получить «жирный» звук, если настроить резонансный пластик на самый низкий тон, подстраивая затем пластик ударный. Звук будет «рычать», если удары будут сильнее.

Настроить верхний пластик ниже резонансного. Такой вариант настройки обеспечит менее глубокий звук и короткий сустейн. Для яркой атаки резонансный пластик настраивают на 1-3 ноты выше ударного

Настройка двух пластиков на разные частоты обеспечивает фазовый сдвиг, в результате чего барабан либо станет более резонансным, либо заглохнет. Достичь такого эффекта можно, ослабив всего один винт, что может привести к порче пластика, либо немного ослабить все винты, что более безопасно.

Ударная установка состоит из нескольких барабанов, которые условно можно разделить на три группы: малые барабаны, басовые барабаны (бочки) и томы. Их настройка отличается друг от друга и имеет свою специфику.

Том томы

Начнем с рекомендаций по выбору пластиков.

Для получения максимально открытого звучания используйте однослойные пластики

Для получения громкого звука и длинного сустейна, в комплекте с двухслойным верхним пластиком нужно ставить тонкий резонансный.

Для более теплого звука следует отдать предпочтение пластикам с напылением.

Для яркой атаки и минимизации обертонов и сустейна используйте резонансный заглушенный пластик.

Делайте выбор в пользу черных пластиков, если хотите получить среднечастотные обертона.

При отсутствии демпферов, теплота звука напрямую зависит от толщины покрытия.

При использовании прозрачного резонансного пластика вы получите более мягкий звук, богатые обертона и дополнительные возможности в нижнем частотном спектре.

Продолжаем настраивать том томы. Для этого закрепите барабан на стойке, послушайте его и убедитесь, что звучание отличается от ранее настроенного. Поэтому продолжайте тонкую настройку барабана. Если вы настраиваете пластики на одну частоту, то при настройке одного пластика, другой должен быть полностью заглушен. Как вы поймете, что настройка окончена? Прежде всего, звук вас должен радовать, став объемным и живым,

Бочка

Бочка или бас-барабан может быть открытым с одной стороны, закрытым или иметь отверстие разного диаметра на резонаторном пластике. Открытые бочки были популярны в 70-х годах прошлого века, сейчас все больше музыкантов устанавливают резонансные пластики, но это, конечно, выбор строго индивидуальный, зависящий от стилистических предпочтений и желания звучать в целом. Рассмотрим разные варианты.

Отверстие в переднем пластике позволяет получить эффект отраженного звука, который как бы «выстреливает» через это отверстие, наиболее часто используемый вариант в современных условиях

Отверстие в резонансном пластике диаметром более 7” позволяет легко установить микрофоны и демпферы внутри бочки, в данном случае хорошо слышна атака от колотушки с минимальным тембровым окрашиванием.

Отверстия диаметром 4,5” или 5” (а также два смещенных отверстия) позволяют легко управлять колотушкой, резонанс барабана имеет большую мощность, резонансный пластик существеннее влияет на настройку барабана.

Отсутствие отверстий в пластиках обеспечивает максимальный отскок колотушки, звучание барабана получается гулким. Общее звучание определяется резонансным пластиком.

Вопрос открытости бочки – это вопрос открытости звука.

Что касается «внутреннего содержания» бочки, условно назовем его «подушка» (различные прокладки, заглушающие материалы), то нужно иметь в виду следующее.

Если подушка прикрывает 1/5 ударного пластика, то вы имеете яркую атаку без сустейна.

Если подушка прикрывает 1/5 резонансного пластика, то атака становится менее заметной, зато проявляются яркие обертоны.

Если подушка прикрывает 1/5 ударного и резонансного пластиков одновременно, то громкость звучания барабана снижается, зато в результате вы имеете подчеркнутую атаку, собранное послезвучие и приглушенные обертоны.

Если подушка прикрывает 1/4- 1/3 ударного и 1/5 резонансного пластиков, то получается жесткая и подчеркнутая атака при пониженной громкости, отсутствие обертонов и более концентрированное послезвучие.

Если подушка прикрывает 1/4- 1/3 обоих пластиков, звук получается очень собранным, что является идеальным вариантом для микрофона, который близко расположен. Очень яркая атака, сниженная громкость, послезвучие без микрофона почти не заметно.

Убрать лишний гул бочки можно с помощью ослабления винтов ударного пластика. И тут не стоит переборщить, чтобы не потерять отражение звука.

«Пластмассовое» звучание бочки обеспечивается установкой однослойного ударного пластика, который настраивается максимально низко, далее чуть расслабляется каждый винт.

Для получения короткого резонансного взрывного звука, используйте демпфер EQ, прижав его к одному пластику. Демпфировать пластики можно полосками фетра различной ширины, подложенные под пластик посередине. Можно также использовать наклейки, подушки, одеяла, полотенце, одним словом, не ограничивайте свою фантазию.

Для лучшего резонанса можно разместить бочку как можно выше над полом.

Малый барабан

Стандартная настройка малого барабана в большей степени определяется подбором обечайки и пружин подструнника.

В отличие от томов, пластики малого барабана настраиваются не на одну частоту. Тонкий резонансный пластик находится в соприкосновении со струнами, которые в совокупности с пластиками определяют звучание малого барабана и отличает его от других видов барабанов. Акустические особенности самого барабана меркнут перед звуковыми характеристиками струн. Для увеличения чувствительности струн и уменьшения «трескучести» барабана резонансный пластик лучше настраивать довольно высоко при слабом натяжении самих струн.

Если хороший отскок не так важен для вас, можете настроить барабан более низко, правда при этом потеряется объемность звука.

Особенности настройки малого барабана

Настраивайте барабан стандартно, но подтягивайте болты, повышая строй, резонансного пластика, а не ударного, как на томах.

Пластики должны быть настроены не в унисон, а с разницей в 2 – 3 ноты, за счет чего вы можете как полностью погасить обертоны (и обойтись без заглушек), так и особо выделить их.

Настраиваем резонансный пластик максимально низко для получения жирного звука и выше ударного – для четкого звука.

Запомните: в малом барабане ударом управляет подструнник.

Также на звучание малого барабана влияет стойка: позвольте нижнему ободу и обечайке свободно вибрировать, не зажимая их.

Как уже говорилось выше, подструнник решает многое в звучании малого барабана. Как меняется его звучание при усилении натяжения по пятибалльной шкале (от минимального к максимальному)?

Дребезжит, звук смазан.

Дребезжит меньше, звук сухой.

«Теплота» уходит, появляется четкость звука.

Тугой звук, отсутствие тембра. Перетянули.

Настройка ударной установки.

Просто несколько фактов, которые необходимо знать .

Для низкого и «жирного» звучания начните настройку снизу и двигайтесь вверх, это касается и расположения и частоты. То есть начните с самого низкого напольного тома, настройте его максимально низко.

Если вам нужно роковое звучание и четкость ударов, а также в вашей установке имеются несколько альтов, то начните с первого, настроив его, вы сделаете его ориентиром всей настройки, продолжайте настройку от него. Наиболее полное и гармоничное звучание установки можно получить, если настроить барабаны через пять нот. Это же касается и бочки: разница в пять нот с самым низким томом.

Если вы играете в стиле Fank, то начните настройку с бочки, потому что именно она главенствует в этом стиле. Затем малый барабан, и далее от него вниз.

Строй барабана меняется при регулярной игре, это логично, ведь пластик деформируется. Подстройка нужна постоянно, причем не только ударному пластику, но и резонансному.

Климатические условия влияют на пластик, от жары он растягивается, от холода – сжимается и может треснуть, поэтому не пытайтесь настроить холодный барабан.

Настройка установки на маленькой сцене и на большой будет существенно отличаться, так как нужно учитывать, какие звуки сможет услышать публика. Также настройка и выбор пластиков зависят от наличия микрофонов и их расположения

Расстояние оказывает существенное влияние для восприятия звучания барабанов. Высокие звуки «долетают» дальше, низкие – заглушаются.

Дешево – не значит плохо. Иногда недорогая древесина обечайки и штампованные обода звучат лучше дорогих и литых.

После удара по барабаны мы в первую очередь воспринимаем атаку и основной тон, а уже чуть с опозданием обертоны, которые помогают звуку барабанов быть слышимым среди других инструментов и долететь до слушателей.

Как заставить барабаны звучать лучше?

Помимо очевидных советов по смене пластиков, ободов и так далее, есть небольшие хитрости, которые помогут вашей ударной установке звучать лучше. Но сначала всё же проверьте пластики.

Проверьте кромку барабана. Она должна быть ровной. Поставьте барабан без пластика на ровную поверхность и поместите источник света внутрь барабана. Свет из-под барабана не должен пробиваться.

Используйте разные наконечники. Речь идет о барабанных палочках, разумеется. Экспериментируйте и ищите лучший звук.

Поставьте напольный том на ножки с резиновым наконечником. Это увеличит его сустейн.

Настройте колотушку для бочки. Удар колотушки должен приходиться точно в центр пластика, чтобы достичь лучшего резонанса и тона.

Проверьте пружины малого барабана. Они должны располагаться ровно и точно по центру.

Стоит заметить, что настройка барабанов – процесс бесконечный, ибо каждый раз барабан будет расстраиваться в процессе работы из-за растяжения пластика. Также придется подстраивать инструмент под акустические особенности помещения.

Хотелось бы упомянуть и современных помощников в настройке барабанов, это механические и электронные тюнеры. В описании каждого из них есть таблицы рекомендуемых значений для разных барабанов и типов пластиков, но они не гарантируют, что полученный результат устроит именно вас. Эти приборы помогут вам сократить время потраченное на настройку, но не добавят вам собственного понимания этого процесса.

Настраивайте свою ударную установку так, как нравится вам, но не забывайте о публике, послушайте, как звучат барабаны со стороны и на различных расстояниях. Экспериментируйте с различными пластиками, заглушками, методами настройки, ищите свой звук, отрабатывайте навыки. И успехов в творчестве!

DRUMZZZ.RU

В этой статье речь пойдет о настройке такого музыкального инструмента, как барабаны. Я расскажу, как правильно усадить новый пластик и некоторые тонкости настройки.

Прежде чем начать настраивать барабан, его нужно снять со стойки. Лучше всего поставить его на колено или что-нибудь мягкое вроде ковра.

Начнем с нижнего пластика.

Установите пластик на барабан и пальцами затяните болты.

Если у вас новый пластик, то нужно, чтобы он как следует “сел”.
Для того, чтобы усадить пластик, нажмите на его центр.

Усадка помогает обручу пластика плотно встать в канал обода и способствует хорошему прилеганию к краю барабана. При усадке пластика, иногда можно услышать крякающий звук – не пугайтесь, это нормально. Бывает, что после того, как вы усадили пластик, высота звучания пластика стала ниже. Это значит, что пластику действительно нужна усадка. Перетяните пластик и усадите его снова.

Далее по очереди поворачивайте противостоящие болты на пол-оборота, пока с поверхности пластика не исчезнут морщины. Затягивайте болты, пока пластик не начнет при ударе производить звук.

Если у вас есть второй ключ, то можно закручивать одновременно противоположные болты.

Этот пластик “морщит”

Далее мы займемся непосредственно настройкой. Очень важно, чтобы на этом этапе звучал только настраиваемый пластик. Чтобы заглушить другой пластик, достаточно прижать его.

Теперь нужно подтянуть каждый болт так, чтобы пластик вблизи всех болтов звучал одинаково. Для этого постукивайте ключом по пластику и прислушивайтесь к высоте ноты. Запомните, где звучание было выше, а где – ниже. Обычно, если у какого-то болта звук был “выше” (или “ниже”), то у прямо противоположного болта звук будет “ниже” (или “выше”).
Чтобы лучше “слышать” можно легонько надавить на середину пластика пальцем. Это не даст звучать остальным местам пластика.

Итак резонансную сторону барабана мы настроили. Ударная сторона настраивается точно таким же способом.

Настройка верхнего и нижнего пластика

Теперь нужно настроить верхний и нижний пластики относительно друг друга.

Есть только три способа настройки барабана с двумя пластиками:
1. Настроить верхний и нижний пластики одинаково. Это дает чистый звук и длинный сустейн.
2. Настроить нижний пластик ниже, чем верхний. Это сделает звук барабана глубже с хорошим сустейном и хорошим откликом от палки. Также такая настройка производит “pitch drop” или “воющий” звук.
3. Настроить нижний пластик выше, чем верхний. Это также производит “pitch drop” или “воющий” звук, но более “поверхностный” и с коротким сустейном.

Басовый барабан (“бочка”)

Ваш басовый барабан – это тот же том, только положенный на бок; следовательно, к его настройке применима техника, описанная выше. Я настраиваю резонансный пластик ниже, чем ударный.

Тем не менее, в отличие от тома, басовый барабан часто требует глушения и/или дырки в переднем пластике для достижения хорошего звука.

Глушение может быть произведено с помощью подушек, одеял, поролона, зажимающих устройств или самоглушащих пластиков. Какой тип глушения вы используете, зависит от вашего предпочтения или ситуации, например, живое выступление или запись.

Что касается дырки на переднем пластике, то для нее нет каких-то “идеальных” размеров. Помните популярный в 70-х звук “картонная коробка”, когда барабанщики играли без переднего пластика на барабанах и снимали нижний пластик с томов? Эпоха диско! Вот вам практический метод насчет дыры в переднем пластике на бочке: если дыра меньше, “бум” больше, если дыра больше, “бум” меньше. Экспериментируйте.

Малый барабан (“рабочий”)

Так же как и на других барабанах, вы можете настроить нижний (для малого барабана) пластик тремя способами: верх и низ одинаково; нижний ниже, чем верхний; и нижний выше, чем верхний.

Многие барабанщики натягивают нижний пластик ниже, чем верхний, но это ваш барабан, экспериментируйте как хотите.

Вот вобщем-то и все 🙂

Комментарии к статье

16:34 18.12.2011 – Ехали

подструнник трещит возможно оттого что барабаны настроены слишком низко, поэтому вибрация от них передается на подструнник. Натяните пластики повыше, и еще вибрацию можно убрать, наклеив на пластики кусочки скотча ближе к ободу. Постуткивайте по барабану и прижимайте его другой рукой, чтобы понять от каких мест идет гудение, и там прилепите скотч Основы саунда барабанов 70-х Эту статью можно не только прочитать, но и прослушать: 1970-е – это время расцвета рока, диско, фанка и соула. Эти направления были основой поп-музыки того времени и благодаря им оформился звук нынешнего хип-хопа, электроники и хитов 1990-2000-х. Накопленный за семидесятые музыкальный материал до сих пор используют как источник для семплов и эталон аранжировки и сведения. А одна из основ поп-музыки — это саунд и партии барабанов. Мы попробуем осветить главные элементы, из которых состоит звук ударных в поп-музыке 1970-х, и расскажем про доступные способы этого звука достичь. Речь пойдет о том, как всего этого добиться на живой установке в настоящем помещении – но указанные приемы можно будет применить и в VST-среде, если на этапе демо вам нужно будет показать, в каком ключе должна быть партия барабанов. Технологии Первое, что характерно для поп-музыки 70-х в целом — это массовый переход в стерео. Тогда начало развиваться FM-вещание, подразумевающее стереоформат, бытовое оборудование для прослушивания музыки стало компактнее и дешевле, и тогда же начало появляться качественное аудио для автомобилей. В это же время появился и метод записи Quadrophonic / 4.0 – предшественник Surround Audio. Объемное аудио на тот момент не оказалось таким же востребованным, как формат 5.1 в 90-е, но и для него студии сделали множество записей. Что касается барабанов, то для поп-музыки и фанка 70-х в целом характерен собранный, сухой и стаккатный звук. Во-первых, в то время существовала мода на томы без нижних пластиков. Это позволяло убрать сустейн и обертона. Хороший пример инструмента — винтажный Ludwig Octaplus, который в то время производили вовсе без лагов под нижние пластики: Примеру Ludwig последовали Slingerland и другие производители, начавшие выпуск подобных томов под маркировкой concert toms. Бас-барабаны, которые использовались в то время, часто обладали меньшей глубиной: например студийная легенда Хэл Блейн, записавший за свою студийную карьеру около 6 000 синглов, часто использовал бочки 22″ x 14″. Пластики чаще всего (и в рок-, и в поп/фанк-контексте) использовались однослойные (прозрачные или с напылением) или с точкой (dot). Поскольку в нашем контексте важно не давать прорываться излишнему объему, хорошая альтернатива — Hydraulic-пластики из трех слоев: слой пластика — промасленный слой — еще один слой пластика. Это дополнительно укорачивает сустейн и выделяет нижние обертона. Тарелки звучали довольно низко и полно. Современные серии, которые подойдут для подобного сеттинга — Zildjian A, Zildjian K, Paiste 2002, Sabian AA, Meinl Byzance. Рок, напротив, отличался полетностью и массивностью. Именно благодаря Led Zeppelin, Vanilla Fudge, Deep Purple, Cream, Blue Cheer и прочим появилась мода на барабаны большого диаметра, незаглушенные бочки, огромные тарелки с долгим сустейном и тяжелые палочки. Если пластики и тарелки в принципе остаются теми же (тарелки стоит взять большего диаметра, но серии в духе Paiste 2002 или Zildjian K подойдут), то маломензурные барабаны без нижних пластиков в таком контексте не прозвучат. Свободный долгий звук требует больших голосов без глушения. Сетапы Попробуем разобрать две вариации барабанов того времени — с закрытым и более открытым звуком. Эти две вариации, конечно, не смогут вместить в себя разнообразие стилей настройки и записи ударных на альбомах того времени. Но их можно использовать в качестве отправных точек для своих экспериментов, а также в качестве иллюстрации самых базовых элементов, из которых состоял саунд 70-х. Закрытый звук Резонаторный пластик здесь не играет значимой роли — его можно либо убрать, либо прорезать в нем широкое отверстие. Важно сильно заглушить барабан. Для этого подойдет подушка или специальная сурдина. Подушка должна касаться ударного пластика. Микрофон лучше расположить близко к ударному пластику, на несколько дюймов в сторону от центра пластика, и желательно в сторону от малого барабана, чтобы минимизировать блидинг. Имейте в виду, что чем ближе микрофон к колотушке, тем больше он будет снимать звуки самой педали. Пример микрофонов: Electro Voice RE-20, AKG D12 VR Верхний пластик малого барабана Самый простой и эффективный способ заглушить передний пластик — просто положить на него кошелек. Кроме того, что вы получите глухой и короткий звук, кошелек поможет контролировать амплитуду и не играть слишком громко. Другой простой вариант — вафельное полотенце. Но учитывайте, что в этом случае далеко не все фразы на малом барабане будет удобно играть — поверхность полотенца совсем не похожа на пластик и, скажем, баззроллы будет играть проблематично. Менее радикальный вариант заглушки — мунгель. В этом случае вы можете варьировать, как сильно глушить инструмент, а играть ничего не мешает. Микрофон направьте к центру барабана, от обода отступ должен составлять около одного дюйма. На расположение микрофона для малого барабана нужно обратить самое пристальное внимание — незначительные изменения здесь могут очень сильно повлиять на итоговую запись установки в целом. Нижний пластик малого барабана Для полноты картины нужно снять звук резонаторного пластика и струн. Не забудьте срезать низкие частоты, чтобы снизить блидинг от бас-барабана, и направить микрофон в сторону от него. Снизу малый барабан можно обернуть одеялом или плотным чехлом — это простой и недорогой способ значительно убрать блидинг от других голосов ударной установки. Для 70-х очень характерно раздельное, артикулированное, очень близкое к слушателю звучание томов. Чтобы этого добиться, микрофоны часто располагали внутри томов, направив к центру ударного пластика. Это позволяет снять непосредственно атаку, щелчок, исключает вероятность задеть микрофон палочкой и позволяет в значительной мере изолировать снимаемый сигнал. Что касается настройки, зачастую достаточно было равномерно и не слишком высоко настроить пластики — навесные томы, как и остальные голоса, нужно будет заглушить. Тейп, мунгель или изолента + салфетки подойдут в качестве сурдины. У напольных томов чаще всего был нижний пластик, а в миксе существовал определенный смысл оставить более объемный саунд. Тем не менее, напольный том тоже нужно довольно сильно заглушить. Типичная расстановка оверхедов — XY. Опционально можно установить еще один микрофон специально для хэта. Главное — не ставить микрофон перпендикулярно, иначе воздух от открытия/закрытия будет проникать в дубль. Идеальная начальная позиция — к середине плоскости верхней тарелки. Ваша цель — получить собранный и теплый саунд без обильных обертонов. Соответственно этой цели выставляйте все параметры на постобработке. Помимо сдержанного и стаккатного звука, еще одна особенность — панорамированные томы. Самый нижний напольный том по панораме должен быть установлен слева. Это нужно потому, что в 70-е многие звукорежиссеры сводили барабаны «от слушателя». Классический звук малого барабана того времени получить относительно просто. Главное — настроить фазу обоих микрофонов и выставить порог нойзгейта нижнего микрофона так, чтобы сустейн не был слишком долгим. Стабильность и динамическое единообразие миксу барабанов обеспечит компрессор/лимитер. Его стоит накладывать на сумму всех сигналов, записанных с установки. Сильным компрессированием в то время предпочитали не пользоваться, поэтому ratio лучше выставить примерно на уровне 1.5:2. Открытый звук Альтернатива поп-традиции. Классические примеры открытого свободного звука 1970-х — Джинджер Бейкер и Джон Бонэм (Cream и Led Zeppelin). Их саунд строится на других принципах, нежели соул-записи: звук очень широкий, открытый, заполняющий все пространство. Чтобы приблизиться к подобному саунду, потребуется внести изменения в сетап. Во-первых, не нужно глушить бочку. На барабаны большого диаметра со стандартных 22” пересаживаться не обязательно — учтите, что тогда вам придется корректировать технику правой ноги, а студийное время слишком ценно, чтобы тратить его на подобные вещи. Ударный и резонаторный пластики нужно настроить относительно высоко — натяжение должно быть средним. Отверстие в переднем пластике делать не нужно. Томы и малый барабан стоит настроить на самую низкую стройно звучащую ноту. Глушение должно быть минимальным — не более одного-двух мунгелей на пластик. Варианты настройки томов могут быть разными, но начать стоит с унисона верхнего и нижнего пластика друг к другу. Так вы получите чистый и очень долгий тон. Микрофоны в данном случае будут располагаться над верхними пластиками, на расстоянии примерно 1”. Бас-барабан снимать нужно будет двумя микрофонами: один будет отвечать за «тело», другой — за непосредственно атаку и щелчок. Как образец — связка Neumann U47 FET для нижнего регистра и Electro Voice RE 20 для съема атаки. Оверхеды в этом случае лучше расположить разнесенной парой (A/B), при этом левый и правый микрофон лучше располагать на одинаковом расстоянии от малого барабана. Помимо оверхедов, потребуется снять и звук комнаты. Для этого нужна пара микрофонов. В случае с Бонэмом часто использовались Beyer M160. Главное — найти оптимальную локацию. Естественно, объемный звук не достигается только на этапе трекинга. Потребуется и соответствующий пульт. Поскольку аналоговая консоль профессионального уровня — это очень дорого, поэтому подойдет качественная замена в виде плагина. Например, UAD имеют в продуктовой линейке плагин Helios, который тщательно имитирует транзисторы одноименной консоли. Еще один важный момент состоит в том, что прилично звучащий микс нужно получить еще до этапа работы с реверберацией и звука помещения. И не забывайте о самом главном — хорошем исполнителе, без которого добиться всего этого будет очень тяжело. Как настроить барабаны Всем привет! В этой статье мы расскажем как настроить барабаны. Надеемся, что эта информация будет вам полезной. Как настроить барабаны Даже опытные барабанщики порой сталкиваются с трудностью настройки барабанов. Ударные можно настроить без проблем, если знать как это делать и иметь опыт. Все элементы ударной установки (кроме тарелок) имеют два пластика – ударный (верхний) и резонансный (нижний). Звучание зависит от того как настроены между собой ударный и резонансный пластик. При установке новых пластиков, их необходимо растянуть и разыграть, это похоже на то, как разыгрывают и растягивают струны на гитарею Для того, чтобы растянуть пластик, барабан с установленным пластиком необходимо поставить на пол, аккуратно надавить коленом в центр пластика и подержать немного времени. Есть вариант звуковысотной настройки барабанов. Это означает то, что все барабаны имеют свою ноту звучания. Ноту корпуса барабана определить на слух не так то просто, нужно простукивать корпус с пластиком, который предварительно установлен, но не натянут. Упростить задачу поможет электронный тюнер. Установив эту ноту, затем настраиваете пластик в унисон (или как можно ближе) с нотой корпуса. Это создаст максимальный резонанс, но результат может понравиться не всем. Так же настроив томы данным способом вы возможно не сможете получить те музыкальные интервалы, которые вам необходимы. Существует два основных вида настройки ударной установки – равномерная (even) и не равномерная (odd). Even хорошо подходит для закрытых барабанов и это основа для неравномерной настройки odd. Малый барабан Если настроить верхний пластик ниже, чем резонансный, увеличится сустейн (продолжительность звука). Если наоборот настроить верхний пластик выше, тон инструмента будет уходить вверх. Если настроить низко резонансный пластик, то его тон будет доминировать над звуком пружины, ну и чем выше настроен нижний пластик, звук малого барабана будет соответственно более резким. Если настроить оба пластика по высоте одинаково, то звук будет более ровный и чистый, без ухода тонов. Когда вы настраиваете малый барабан, отключите пружину и послушайте как нижний пластик воздействует на звук. Сама пружина настраивается непосредственно уже после того, как будут настроены оба пластика. Если пружина звучит сдавленно, коротко, то ее следует ослабить, так как вы ее перетянули. На малый барабан устанавливаются пружины количеством от 16-ти до 24-ех. Свойство звука напрямую зависит от толщина пластиков, тонкие пластики дольше звучат и имеют четкую атаку, толстые пластики соответственно затухают быстрее. Перейдем к практике. Первое, что нам следует сделать, это надеть верхний пластик на барабан. Надеваем сверху обруч, берем ключ и закручиваем ближний болт на пол оборота. Так же на пол оборота закручиваем противоположный болт, и идентично двигаемся по часовой стрелке. У каждого винта звук должен быть одной частоты, поэтому возьмите один из винтов за основу звучания и попытайтесь настроить на эту частоту каждый винт. Проверка частоты осуществляется легким постукиванием по пластику в 2-3-ех см от каждого болта. Резонансный пластик приглушайте рукой. Можно изменять высоту тона пластика ослабляя или натягивая винты, но следует помнить, что при повышении, или понижении частоты у одного винта, также частота меняется и у двух соседних. В случае, если низит винт, его необходимо подтянуть, а соседние два винта сразу же немного ослабить. Лучше настраивать малый барабан немного выше, чем ниже, не важно какой диаметр барабана. Аналогично настраивается резонансный пластик. Чем выше натяжение нижнего пластика, тем лучше отдача барабана. Данный метод настройки и звук, который получился в итоге некоторым покажется слишком чистым и даже скучным, тогда можно пробовать настройку методом “odd”. Данный метод заключается в том, чтобы внести беспорядок в настройку. Достигается это расстраиванием одного из болта, из за чего колебание пластика будет не равномерным и более продолжительным по звучанию. Растраивать болт можно совершенно любой, но лучше определить для себя один постоянный, чтобы не запутаться при настройке. Такая настройка более подходит для барабанов с небольшим диаметром, например томы. Нельзя настраивать вариантом odd бас-барабан, так как уход тона в низких частотах противопоказан, бочку настраивают вариантом even. Бас барабан Установите бас-барабан на полу, пластик, который вы настраиваете должен находиться перед вами. Пластик, который вы не настраиваете в данный момент (в случае если вы используете закрытую бас бочку, с двумя пластиками, рабочим и фронтальным) должен быть снят или заглушен, дабы исключить различные призвуки при настройке. Далее натягиваем поочереди диаметрально-противоположные болты. Пластик бас-барабана также нужно хорошенько растянуть. Если вам нравится открытый, слегка звенящий звук бас-бочки, то в этом случае, вам надо будет играть с фронтальным пластиком. Hо здесь вы столкнетесь с проблемой лишних отзвуков. Это неизбежно. В этом случае могу посоветовать вот что. “Рабочий” пластик заглушите, приклеив к нему в нижней части достаточно длинную и широкую полоску поролона (об этом ниже), а к фронтальному пластику приклейте такую же полоску, но в верхней части. А что касательно настройки высоты звука, то здесь справедливо правило настройки всех барабанов. Хотите добиться более полного звука – настраивайте рабочий пластик ниже, чем фронтальный. Если же вам нравится более глухой и низкий звук, то после растягивания пластика, начинайте его опускать до необходимого вам уровня. Если вы играете с фронтальным пластиком, то вам надо будет хорошенько заглушить оба пластика большого барабана. Для этого воспользуйтесь каким-нибудь матрасом, но так, чтобы он по ширине был чуть больше чем глубина бас-бочки, так, чтобы при закрытии этот матрас плотно прижимался к обоим пластикам, тем самым заглушая их. Либо, есть другой способ, но менее эстетично выглядящий со стороны. Вам надо будет взять широкий и достаточно длинный кусок материи и растянуть его под пластиком (так, чтобы пластик сам прижимал эту материю). Для возьмем одного басиста и одного вокалиста, поставим их напротив друг друга и дадим каждому в руки конец материи. После этого, заставим их растянуть это дело на бас-барабане (по диаметру) достаточно сильно. А пока они будут мучиться, вы спокойно возьмете и накроете кадл пластиком, ободом и начнете потихоньку закручивать болты. Как только вы натяните пластик, материю уже можно будет отпустить и начать подстройку пластика и настройку барабана до нужного звука. Как вы понимаете, так заглушить придется и фронтальный пластик. Как я сказал уже, выглядеть это будет не очень эстетично, так как по краям кадла будут торчать куски материи. Правда вы можете их обрезать, но это лишит вас возможности при повторной настройке использовать тот же кусок материи, ибо растянуть его уже не представится возможным. Он будет слишком коротким. Для тех же, кто играет без фронтального пластика все проблемы с заглушкой его автоматически отпадают и соответственно мучений с бас барабаном в два раза меньше. После предварительной настройки, вы можете поставить басовый барабан как надо и проверить его звучание с той целью, чтобы подстроить его и добиться окончательно устраивающего вас звука. А теперь о том, как именно приклеплять паралоновую полоску к пластикам бочки: К краю корпуса барабана с рабочей стороны я приклеил квадратную в сечении (5смХ5см) полоску поролона длиной в 1/3 окружности так, чтобы она легко касалась пластика. Эта полоска находилась в нижней части окружности. Точно такую же полоску я приклеил к противоположной стороне корпуса, но так, чтобы она сурдинила верхнюю часть переднего пластика. Таким образом, засурдиненная часть переднего пластика находилась напротив свободной части ударного и наоборот. Эта диспозиция была достигнута многочисленными экспериментами. Результат превзошел все ожидания. Сегодня я использую пластики Power Stroke на бочках Gretsch 18′ и Slingerland 22′. Дополнительный слой пластика по краю основного обеспечивает своего рода “обрезание” высоких частот, и в этих инструментах я не применяю никаких дополнительных сурдин. Hо есть в этом и определенные трудности. Инструменты эти весьма капризны, требуют тщательной подстройки в каждом новом помещении. Обычно излишний гул я убираю небольшим ослаблением винтов переднего пластика. Главное здесь не переборщить – иначе исчезнет контактный звук. Инструменты с отверстием в переднем пластике гораздо легче “в общении”. Hа мой взгляд, не следует слишком ослаблять натяжение переднего пластика, чтобы сохранить отраженную составляющую звука. Hастройка томов Hастройка томов практически аналогична настройке малого барабана. Для начала, снимите барабан с холдера и поставьте его себе на колено. Это обеспечит вам звук только настраиваемого пластика. После того, как вы растянули пластик, можно начинать детальную настройку барабана. Выберите один из болтов за эталонный и начинайте подстраивать звук у противоположного болта постукивая либо ключом, либо палочкой по пластику около соответствующих болтов. Таким образом, подстраивайте все болты на один тон, на один звук, на одну ноту, если хотите. Если хотите получить более “длинный” и “полный” звук, то в этом случае нижний пластик следует настраивать выше, чем рабочий верхний пластик. А для более традиционного звука пластики настраиваются в унисон. Во время настройки самое сложное, это настроить пластик так, чтобы у каждого болта пластик звучал одинаково. Если у вас хороший слух, то особого труда вам это не составит, если же со слухом не настолько хорошо, насколько хотелось бы, то будьте внимательней. Чтобы вам было проще настраивать барабан, дам небольшой совет. Если вы подтягиваете какой-то из болтов, то немного отпускайте два соседних, так как при натяжении пластика у одного болта давление увеличивается и на соседние районы пластика, поэтому соседние болты рекомендуется немного опускать. Закончив с одним пластиком, переходите к другому. Затем, настроив оба пластика, повесьте барабан на холдер и послушайте его звук. Если не понравится, продолжайте подстраивать его до тех пор, пока не услышите, как барабан ответит вам. Думаю, что барабанщики меня поймут. Любой человек, я думаю, способен отличить хорошо звучащий барабан от плохо настроенного. А теперь немного скажу о том, как убрать неприятный гул пластика, ведь, к сожалению, не все могут позволить себе купить хорошие пластики. Итак, для того, чтобы убрать неприятные обертона необходимо будет приклеить небольшой кусочек поролона к верхнему пластику, но приклеивать надо на широкий скотч, т.к. никакой другой клеящий материал так хорошо не будет держать. Мне во время выступлений в различных небольших клубах также приходилось сталкиваться с проблемой плохо звучащих пластиков и я обходился скотчем и салфеткой. Если честно, то с салфетками намного проще! Во-первых, их проще достать, во-вторых она тоньше и занимает меньше места на барабане, что дает возможность играть совершенно не задумываясь о том, что случайно можешь попасть по поролону и звук извлечь так и не сможешь. А в-третьих, салфетка не настолько сильно глушит пластик, насколько это делает поролон. Заглушив пластик салфеткой вы избавитесь от неприятных обертонов, но приятный гул барабана останется. Hу а для искушенных барабанщиков и для тех у кого есть деньги вот что скажу. Существует специальный скотч для заглушки барабанов, а также специальные демпферы, которые крепятся к ободу барабана и прижимают фетровую прокладку к пластику, тем самым глуша барабан. Советы барабанщиков по настройке барабанов Hиже вы можете прочесть некоторые советы современных барабанщиком мира относительно настройки барабанов. “Я настраиваю установку начиная с самого большого тома вверх, (особенно в установках с большим количеством томов), чтобы звук самого большого тома с был максимально низок, но без характерного рокота появляющегося, если пластик натянут слишком слабо. Я всегда настраиваю нижние пластики выше чем верхние. Люблю, чтобы томов было побольше и они окружали меня со всех сторон. Поэтому, чтобы эта батарея хорошо звучала, я уделяю особое внимание состраиванию томов между собой.” Steve Holland “Hе демпфируйте ваши барабаны слишком сильно ни для занятий, ни для концерта. Часто достаточно использовать барабаны с двумя пластиками и фетровую колотушку для бас-барабана. Для рабочего барабана (если он у вас не пикколо) используйте заглушающее кольцо.” Том Peroutra “Томы: Снимите верхний пластик и равномерно настройте нижний, чтобы получить необходимую вам высоту барабана. Установите ударный пластик и натягивайте его равномерно, пока высота не станет несколько больше, чем у нижнего пластика, и не придется вам по вкусу. Устраните гармонический резонанс, ослабив дальний болт. Изменяйте высоту тона, настраивая только резонансный пластик. Закручивайте болты по схеме, которую предложил Bob Henrit – она оптимальна.” Stuart Tosh “Я всегда настраиваю мой нижний пластик на один полный тон выше ударного пластика.” Milej Damjan “Hастройка ваших барабанов должна зависеть от музыки, которую вы играете. Если я собираюсь играть би-боп в трио или квартете и мне предстоит много работы щетками, я буду использовать на всех барабанах белые, шероховатые (например серии TS, RM) пластики. Томы я настрою довольно высоко, а на бас-барабан установлю два пластика. При этом постараюсь минимально демпфировать бас-барабан, чтобы звук его был гулким. Рабочий барабан я бы, напротив, задемпфировал бы достаточно для того, чтобы хорошо выделялся часто используемый при игре в этом стиле звук римшота. Также важным фактором при игре в стиле би-боп является размер барабанов. Я использовал бы 20″ бас-барабан и 10” и 14″томы. Для игры в более тяжелых музыкальных направлениях, таких как рок, поп, фанк или латин, я использовал бы закрытые томы. Отскок палки у таких томов более сильный благодаря дополнительной упругости воздуха, заключенного между пластиками, что меня очень устраивает. Экспериментирование – ключ к успеху при настройке барабанов. Только с опытом вы достигнете желаемого звука. Если вы хотите, чтобы звук вашего бас-барабана был глубокий и “глухой”, тогда вы можете попробовать поместить внутрь него подушку или одеяло. Если вы хотите получить очень жесткий звук, используйте деревянную колотушку; если вам необходим звук более мягкий, используйте колотушку из фетра. Соответственно я настраиваю и мой рабочий барабан. Если мне предстоит играть фанк или латин, я натягиваю верхний пластик довольно сильно, но при этом увеличиваю демпфирование. В результате звук получается как бы “надтреснутым”. Если я хочу получить “роковый” звук рабочего барабана, я ослабляю натяжение верхнего пластика для достижения более низкого, глубокого звука.” Steve Washington “Имейте в виду, что при поиске оптимального звука приходится довольно часто идти на компромисс потому, что иногда самый лучший звук получается только при очень интенсивном ударе, при более же слабом ударе, звук может быть далеко не так хорош, а то и просто ужасен.” Pete Barnacle “Я настраиваю нижний пластик моего рабочего барабана весьма высоко, значительно выше, чем верхний. Ударный пластик, впрочем, я также натягиваю довольно сильно. Hижний пластик я предпочитаю использовать тонкий, а наверх ставлю белый пластик с белой же точкой в центре. Для небольшого дополнительного демпфирования я использую маленький кусочек специальной демпфирующей ленты Gaffer.” Zoro “Я настраиваю и ударный и резонансный пластики на необходимую ноту в унисон. Затем слегка расстраиваю ударный пластик чтобы барабан “запел”. Как правило, для этого бывает достаточно расстроить один болт.” Andy Barron “При настройке закрытых томов, я, положив ладонь на центр одного из пластиков, постукиваю около его края, чтобы услышать ноту. Затем, проделав то же самое с противоположным пластиком, я сравниваю их ноты. Обычно, я стараюсь настроить оба пластика как можно ближе друг к другу.” Charlie Morgan Подробное руководство по настройке барабанной установки можно скачать здесь Сохранить себе в: Что такое сустейн на барабанах Ссылка на основную публикацию