Миры Сумрака и Астрала (Владимир Нечаев) /

Иные. Ликбез

1. За канон на нашей игре принимаются: книги «Ночной Дозор», «Дневной Дозор», «Сумеречный Дозор», «Последний Дозор», «Мелкий Дозор», «Новый Дозор».
«Лик черной Пальмиры» также приравнен к канону, его события хронологически находятся между событиями 1 и 2 части «Сумеречного Дозора».
Вся серия «Дозоры» также считается каноном.
Действия «Школьного Надзора» происходят спустя два года после событий в книге «Сумеречный Дозор».

Поделиться22014-12-30 15:11:26

Автор: Мастер Ситуаций
Администратор
Зарегистрирован : 2014-09-23
Приглашений: 0
Сообщений: 94
Уважение: 0
Позитив: 0
Провел на форуме:
12 часов 22 минуты
Последний визит:
2015-03-28 01:13:58

ПРИРОДА ИНЫХ
Некоторые из людей (примерно 1 из 10 000), рождаются Иными — со способностями к магии. Могущество Иных огромно — они не знают болезней, могут остановить своё старение, подчинять себе обычных людей.
В «Сумеречном дозоре» раскрывается природа силы Иных. Магическую силу производят люди и вообще все живые существа. Маги производят меньше силы, и благодаря этому могут использовать магическую энергию, производимую людьми. Чем меньше магическое «излучение», тем сильнее Иной. Однако, все Иные без исключения зависят от магии, излучаемой людьми: без периодической «подпитки», они могут лишиться не только магических, но и жизненных сил. И, по сути, чем сильнее Иной, тем выше эта зависимость.
По своей природе Иные разделяются на Тёмных и Светлых. Причины подобного разделения — это разные механизмы получения ими магической энергии. Темные могут напрямую «сосать» энергию из людей и считают подобный способ естественным. Светлые такой способностью не обладают и считают этот способ недопустимым. Иной является светлым или тёмным не с рождения: он выбирает сторону Силы в момент инициации. «Сменить цвет» для Иного теоретически возможно: для этого требуется переосмыслить свое мировоззрение и совершить глобальный поступок, подтверждающий это переосмысление. На практике случаи «смены цвета» единичны.
До инициации будущий маг обладает лишь зачатками способности к магии. После инициации маг обычно проходит обучение и его категория определяется.
По своей силе Иные подразделяются уровни. Подавляющее большинство Иных имеют уровень с седьмого (самый низший) по четвертый. Магов третьей категории значительно меньше, а магов первых двух категорий единицы, Вне категории — еще меньше, Абсолютные Иные — это уникальные случаи, пересчитываемые по пальцам одной руки.

СУМРАК
Сумрак — нечто вроде параллельного мира, некий «астральный план», «сумеречная ноосфера», которую составляет эмоционально заряженное магическое излучение. Сумрак можно назвать своеобразным «теплообменником» — здесь накапливается эмоциональная и магическая энергия всего мыслящего на земле, которой потом могут воспользоваться Иные.
Войти в Сумрак Иные могут, подняв свою тень и шагнув в нее. Здесь звуки приглушаются, цвета блекнут, а всякий человек — равно как и Иной — оказывается окруженным разноцветной аурой, по которой можно судить о его настроении, характере, сущности, иные, помимо этого, могут представать в своем Сумеречном облике. Здесь исчезают все возможные языковые барьеры, а также происходит абсолютное большинство столкновений между магами. Однако, следует помнить и то, что Иной, вошедший в Сумрак и растративший там все свои силы, теряет власть над ним и становится его жертвой.
Помимо Иных, в Сумраке можно встретить некоторых животных (в основном традиционно «магических» — например, кошек). Вообще многие животные собаки, могут чувствовать Сумрак и его обитателей, в частности, вампиров и оборотней. Также в Сумраке растет синий мох — растение-паразит, питающийся человеческими эмоциями. Все Иные по мере сил стараются очистить свою «среду обитания» от синего мха. Темные борются с этим растением, вымораживая его «фризом», Светлые — выжигая «файерболлом».
Сумрак многослоен, схема погружения на следующий слой остается той же: найти, теперь уже в сумраке, собственную тень, поднять и шагнуть в нее. Однако если первый слой сумрака в основном похож на отражаемый им мир, то более глубокие уровни все разительнее отличаются от него. Например, уже на втором слое сумрака почти нет высоких зданий, и войдя на него, находясь, например, на тридцатом этаже, Иной начнет медленно, но верно падать вниз.
Далеко не все маги могут попасть даже на второй слой Сумрака. Большинство бесед, магических дуэлей и т.п. происходят на первом, самом верхнем слое. На четвертый свободно могут попасть только маги вне категорий.
Итак:
Первый слой — доступен всем Иным.
Второй — Иным от четвертого уровня (с большим трудом и ненадолго) и выше.
Третий — от второго и выше.
Четвертый — от первого.
Пятый — только магам Вне Категорий.
Шестой — на него способен попасть не каждый маг ВК. Он вряд ли будет использоваться в игре.

СПЕЦИАЛИЗАЦИЯ ИНЫХ
Все возможные варианты четко определены самим автором мира, и какие бы то ни было дополнения здесь неприемлемы. Не может быть ведьмомагов и вампироинкубов. Не может быть никак и не под каким соусом. Есть только маги/волшебницы, ведуньи/ведуны/ведьмы/ведьмаки, маги-перевертыши, оборотни, вампиры.
Простым погружением в Сумрак инициируют магов/волшебниц, ведуней/ведунов/ведьм/ведьмаков.1 При этом первые от вторых отличаются тем, что уже в бытность свою Иных маги и волшебницы оперируют непосредственно с Сумраком, а ведуны, ведуньи, ведьмы и ведьмаки создают различные вспомогательные артефакты.
С остальными специализациями Иных ситуация чуть сложнее.
Вампиров инициируют укусом. В большинстве случаев инициацию проводит знакомый вампир (возможно, родственник). В противном случае, в большой вероятностью новообращенного вампира развоплотят, потому что на инициацию вампира обязательно должна быть лицензия (а откуда она может быть на незнакомого человека?).
С инициацией оборотней ситуация аналогичная. Оборотень оборачивается по желанию (от фаз луны это никак не зависит) и по своей физиологии должен делать это довольно-таки часто. Никаких средств сдержать сей порыв не существует. Оборотень оборачивается только в определенное животное. Зверолюдей нет, переходных форм не существует.
Кроме оборотней в зверей способны обращаться маги-перевертыши. Но не зря название данной специализации начинается со слова «маг». Перевертышами становятся предрасположенные к этому Иные-маги.
Инкубов/суккубов как ни странно инициируют в постели или в близкой к этому ситуации. При этом, стоит заметить, что терминология инкуб/суккуб принята исключительно среди Темных, Светлые таких Иных называют просто магами.

1. Инструкция по инициации магов/волшебниц, ведуней/ведунов/ведьм/ведьмаков.

Неинициированные Иные, как правило, либо (очень редко) совсем нейтральны (как Егор и другие зеркала), либо их аура по настроению становится ближе то к свету, то к тьме. Соответственно, для успешной инициации ловится момент, когда неинициированный ближе к нужной стороне, его вводят в Сумрак и держат там, пока он не обретет ауру светлого или темного Иного. Если в первый момент нахождения в Сумраке, вдруг становится видно, что процесс пошел не в ту сторону, обладая хорошей реакцией и крепкими нервами, инициацию можно прервать, надо лишь успеть выдернуть объект из Сумрака.
Стоит также помнить о том, чтобы неинициированному хватало энергии (возможно подкачивать в него свою энергию, или заряжать при помощи амулетов), иначе, допустив потерю сознания в Сумраке, вы рискуете получить не инициированного, а мертвого Иного.
Таким образом, при соответствующей подготовке любого можно инициировать в любую сторону. Однако, чтобы не возникло перетягивание неинициированных в момент инициации, между Дозорами установлено негласное правило «кто первый заметил, того и неинициированный» (правило тапочек). Нарушение этого правила — неизбежный повод для конфликта.
Вывод: поиск неинициированных Иных — это крайне важная для Дозоров работа. Кто больше найдет, у того и кадров больше. Поэтому поиском не гнушаются заниматься даже маги Высшей категории.

2. Возможности чтения памяти у иных.

Чтение чужих воспоминаний возможно, при этом длина интересующего фрагмента памяти может быть любой (хоть всю жизнь можно увидеть).
Технология чтения памяти следующая: магическим путем иного — хозяина воспоминаний — заставляют мысленно заново пережить интересующий эпизод, в несколько ускоренном режиме, при этом другой иной — смотрящий воспоминание — это видит, при чем глазами того, чье воспоминание (и даже ощущение те же, по сути, смотрящий тоже проживает этот фрагмент жизни).
Магические затраты зависят от длины фрагмента. Чем длиннее фрагмент, тем больше сил надо, кроме того, если иной не добровольно отдает воспоминание, то нужны силы на пробивание метальной защиты.
Не стоит забывать, что чтение воспоминаний у иных считается опасным. Иной, чьи воспоминания смотрели, обычно на какое-то время теряет сознание. Кроме того, есть чисто психологический момент — не всякое воспоминание хочется второй раз переживать.
Воспоминания можно хранить методом «заточения» в какой-либо предмет. Просмотр сохраненного воспоминания возможен один раз в момент разрушения предмета-хранилища.

Миры Сумрака и Астрала

Есть два очень похожих по сути произведения, написанных почти в одно и то же время. Если Лукьяненко писал свой «Ночной дозор» в январе-августе 1998 года, то «Астрал» Афанасьева был закончен в апреле 1999 года. Место создания романов, если это имеет значение – Москва. Что-то подвигло авторов написать такого рода городское фэнтази, как уже потом начали называть. Всё таки не фантастика – а фэнтази, где главные действующие лица – маги и волшебники, а городское – потому, что романы как бы о нашей жизни, о том, что может быть, существовать, происходить в нашем мире, рядом с нами, в наше время. Просто достаточно сделать допущение, что мы просто чего то не знаем. А ведь и на самом деле, если разобраться – мы многое не знаем. И не потому, что не хотим. Информации море. И люди разные. Есть такие — что верят в «магию». Просто никто специально вам не будет это рассказывать, обучать. Мало кто об этом знает и мало кто говорит, но что-то такое необычно е в мире всё-таки есть.

Сейчас всё незримое, необычное принято называть эзотерикой. За последние сто с небольшим лет эта «наука» развилась очень сильно, пытаясь описать необычно с чем некоторым людям приходится сталкиваться. При всём при этом, рядом с нами живут экстрасенсы, ясновидящие, люди, которые как и в давние времена, называют себя колдунами и ведьмами. Получается, что всегда были люди, одарённые сверхспособностями, да или просто такие «ведуны» которым были доступны тайные знания, передаваемые из поколения в поколение устно. Кто-то из таких людей помогал кому, кто-то вредил, кто и помогал одним и вредил другим одновременно, преследуя свои тайные ожидания, испытывая любовь к занятиям «магией».

Глупо отрицать, что нет чего-то таинственного, незримого, но в то же время существующего и влияющего на нашу жизнь. Ещё не давно люди верили в чертей, боялись грешить, чтобы не попасть в ад. Сейчас всё немного по-другому. Вера поменялась или расширилась, переплелись религии. С доступностью информации, стало возможно изучить все религии мира и найти что-то общее. Дополнить и укрепить веру в законы жизни или наоборот отвернуть людей от веры. Много в современном мире стало атеистов. Почему бы людям не утрачивать веру, если нет явных доказательств существованию тайного и не явного? Многие проживают свою жизнь и не сталкиваются с тем, что не явно, то есть с тем, что нельзя увидеть и почувствовать. Поверить же в то, что некоторые видят и чувствуют — тоже дело не из лёгких. Кто-то верит, кто-то нет, да и шарлатанов много. Это не увеличивает веру. Поэтому многие считают, что ничего кроме материального мира не существует.

При уровне современных научных знаний утверждать, что кроме класических законов физики ничего не существует – ошибочно, утопично. Существует масса приборов, которые могут регистрировать невидимое. Так, например, можно преспокойно сделать снимок ауры в любом крупном городе, снять высокоскоростными камерами любые события, просматривать их замедленно и открывать для себя мир по новому. К сожалению или к счастью – наши органы чувств передают только часть информации в мозг, а далеко не всю. Даже больше того, скорее всего мозг отфильтровывает большую часть информации, чтобы не перегружать нас. Например, есть такой опыт, что под гипнозом, человек может процитировать текст с газеты, которая висела на расстоянии пяти метров в комнате в которую его на несколько секунд завели. Говорит само за себя. Если ещё учесть, что мозг активен только на десять процентов и то, что есть масса методик, чтобы развивать свои органы чувств, чем занимаются те же йоги, то можно и задуматься.

В итоге, мне видится, что писатели фантасты – не такие уж фантасты. Параллельные миры существуют. Тот же астрал. Не в такой, конечно степени, как написано в художественных произведениях, но существует в какой-то степени и авторы пытаются с помощью «зримых» красок – доступных пониманию образов, описать этот невидимый мир. По эзотерическим учениям человек состоит из нескольких тел и одно из них астральное. Существует мнение, что во время сна мы как раз попадаем в некий астральный мир, откуда и пришли и существуем там. Так что лично я верю, что на определённых частотах, которые не доступны нашему восприятию – существует этот невидимый мир, а может быть и не один, а как интернет – представляет собой массу миров, которые объединены в сеть.

Если говорить о мире, созданном фантазией Романа Афанасьева, то такой мир видится более реальным. Конечно, я не видел в метро или на улицах Москвы людей, почивающих среди бела дня, таких как бы магов, которые зашли в астрал, но как знать – может они существуют? Если их немного, то и заметить их не такое просто дело. Многие же просто могут дома этим заниматься – отключать сознание от нашего мира. Вообще понятие об астральных путешествиях – существует и в эзотерике. Как бы во время транса – это как бы сна, но в бодрствующем состоянии сознания – некоторые люди умеют путешествовать «не выходя из дома». Есть факты, рассказывающие об этом, записи таких людей об их путешествиях.

Думаете чем монахи в храмах занимаются или шаманы в далёких племенах? Они попросту подсматривают за нами, до конца не понимая как устроены наши города, что такое транспорт. У тех же, кто смотрит телевидение, слушает радио или пользуется интернет, у тех, кто общаются, читают книги – есть мнение, куда они попадают. Может они и не хотят этим делиться. Как знать? Очевидно, что мир по которому они путешествуют – похож на наш. Может это и есть наш мир. Но может это копия нашего мира? Может и смещённая во времени. Таких миров может быть сколько угодно много — как копий Земли, так и миров других планет солнечной системы, так и миров планет других звёздных систем. Не изучены ещё чёрные дыры. А что если мы сами находимся в чёрной дыре, и через неё возможны переходы в другие видимые физические миры, но мы пока не умеем это делать. Или умеем, но возврата нет или уже не хочется обратно возвращаться. Не разгадана тайна сна, да и возможно никогда не будет разгадана. Может это и есть – паралельные миры, в которые мы попадаем? Может они и создаются нами? Где то читал, что есть зона головного мозга – блокирующая доступ «туда». Зрительно очень напоминает формой птицу. Не это ли птица счастья «феникс», знакомая нам по сказкам?
Что же касается Астрала в произведениях фантастов, то в астрале Афанасьева маги могут создавать свои миры – сферы – места, такие как им нравится и приглашать туда в гости других. Сумрак же Лукьяненко – сам по себе. Можно на мгновения исчезать из реального мира и входить в сумрак, чтобы что-то лучше увидеть или куда проникнуть. Телепортироваться в сумрак можно прямо в одежде и с вещами какими нужно. Даже машину можно засунуть в сумрак и ездить на ней там. В реальном мире будет похоже, что машина как бы телепортировалась из одного места в другое. Причём время в сумраке бежит немного по-другому. Тем не менее, не как угодно. Чтобы перемеситься из одной точки земного шара в другую — нужно открывать порталы. Не все это умеют. Нужно иметь нужный уровень магии и достаточное количество энергии. В чём похожи произведения Лукьяненко и Афанасьева – это в том, что маги имеют уровни, управляют энергией, которая черпается из людей или из талисманов-артефактов, заряженных энергией. И вот откуда у двух писателей, примерно в одно и то же время, выходят из под пера такие похожие романы-миры?

Самое интересное в том, что в чём-то эти миры схожи. Откуда же авторы подчерпнули информацию для игры своей фантазии? Не всё в фантастике полёт мысли. Художественная литература жёстко опирается на реальный мир, на то, что в мире допускается людьми. Другая литература не нужна. Она не может возникнуть или будет похожа на бред и, её невозможно будет читать. Писатели, которые создают полноценные произведения – это здоровые люди, которые расставляют информацию, присутствующую в мире сегодня и сейчас по полочкам. Они пытаются донести до нас новые знания, находя их и вплетая в свои романы, согласно жёсткой логике. В романах всё взаимосвязано. Задача автора привлечь внимание как можно большего числа читателей, и достигают они это тем, что заставляют себя постоянно опираться на существующие факты и правдоподобные теории.

Из этого всего я хотел бы сделать вывод, что что-то на подобии Сумрака или Астрала существует. Возможно, что тот параллельный мир – имеет совокупные черты тех, что описаны в романах. Хочется верить, что писатели в свои творческие планы включают описание и действия героев в похожих мирах и в будущем, мы сможем себе представить более полно, что же такое «тот» параллельный мир, откуда мы пришли, куда мы попадаем во время сна, «тот» в который мы попадём после смерти.

Сумрак (Лукьяненко)

Су́мрак — в произведениях Сергея Лукьяненко: собирательное название шести параллельных измерений, существующих одновременно с нашим миром и связанных с ним.

Только Иные способны погрузиться в Сумрак. Каждый слой выглядит как другой мир (количество лун в них разное, например). Чем сильнее Иной, тем глубже он способен погрузиться. Первый слой доступен для любого Иного. Ниже третьего уровня могут погружаться только Иные 1-го уровня и Высшие. Люди могут воздействовать на Сумрак только косвенно. Мощная взрывчатка способна достать до второго слоя. Ядерный взрыв поражает все слои Сумрака. Двери в Сумраке, даже запертые в обычном мире, обычно открыты (но их можно закрыть из Сумрака). На первых слоях Сумрака запахи отсутствуют, а цвета блекнут примерно до третьего (там их практически нет), а затем снова начинают набирать силу вплоть до 7-го (нашего мира). Седьмой уровень Сумрака — это наш мир, то есть Сумрак закольцован. Преодолеть барьер между шестым и седьмым могут только нулевые Иные. Мерлин считал, что каждый слой Сумрака — это то, что могло случиться с нашим миром, возможность, не ставшая данностью, тень, отброшенная на Бытие. Границы между слоями представляют собой что-то вроде тонких плёнок поверхностного натяжения между мирами.

Для входа в Сумрак нужно «натянуть на себя свою тень». Для взгляда сквозь Сумрак нужно, аналогично, «поймать глазами тень от век». Поэтому вход в Сумрак проблематичен в тех местах, где нет тени — например, в помещениях с многосторонним освещением. Однако при определённых хитростях (например, если создать тень на себе самом) вход в Сумрак осуществим даже при таких обстоятельствах. Пребывание в Сумраке требует от организма особых энергетических затрат, и потому чревато как для новообращённых Иных (так называемая сумеречная кома), так и для Иных со стажем. Сумрак не просто тянет Силу из Иного, он выкачивает жизненную энергию («и речь идёт не только о магической Силе, но и о банальном уровне глюкозы в крови»). На первом слое бушует ледяной ветер, но не такой, какой знаком людям. На остальных слоях вплоть до четвёртого включительно наблюдается подобное явление. У каждого Иного реакция на Сумрак индивидуальная — всё зависит от его силы и умения. Более сильные и опытные видят очертания предметов в Сумраке чётче, да и передвигаться им легче. Слабые же, чем глубже погружаются в Сумрак, тем более и более медлительны. На каждом слое Сумрака вплоть до третьего время течёт примерно в 3 раза быстрее, чем на предыдущем. То есть, когда на первом слое Сумрака проходит минута, в реальном мире пройдёт около 20 секунд. Энергетический барьер для преодоления каждой границы возрастает по экспоненте.

Для котов и большинства других животных не существует обычного мира и Сумрака — они живут во всех мирах сразу. Единственная известная форма жизни, обитающая в Сумраке — это синий мох. Он питается человеческими эмоциями (так же, как и Иные).

Так описывается вход в Сумрак в книге «Ночной дозор»:

Мир вздохнул, расступаясь. Будто ударили по мне со спины аэродромные прожекторы, высекая длинную тонкую тень. Тень клубилась и обретала объём, тень глянула в себя — в пространство, где вообще нет теней. Тень отрывалась от грязного асфальта, вставала, пружинила, будто столб тяжёлого дыма. Тень бежала передо мной… Ускорив бег, я пробил серый силуэт и вошёл в Сумрак. Краски мира стали тусклее, а машины на проспекте будто замедлились, завязли. Прохожие стали призрачной дымкой, машины поползли как черепахи, свет фонарей потемнел, стал давящим, тяжелым. Тишина, звуки сместились в глухой, едва уловимый рокот. Стрелка на часах еле ползет. Здесь медленнее идет время, здесь все иное.

Также подобное описание имеет место в книге «Дневной дозор»:

В подъезде никого не было, да это меня бы и не остановило. Я обернулась к двери, и посмотрела — по-особому, слегка прищурившись… так, чтобы увидеть свою тень.
Настоящую тень. Ту, что рождена Сумраком.
Это выглядит так, будто впереди сгущается мрак. До самой пронзительной темноты, до такого черного цвета, рядом с которым беззвёздная ночь станет днём.
И на фоне этой темноты — вздрагивает сероватый, клубящийся, и не объёмный, и не плоский силуэт. Будто его вырезали из грязной ваты. А может, наоборот — прорезали великую Тьму, и оставили в ней дверь в Сумрак.
Я шагнула, наступая на тень, та скользнула вверх, принимая мое тело.
И мир изменился.
Краски почти исчезли. Все застыло в сероватой, смазанной мгле — такая бывает, если у телевизора убрать до минимума цветность и контрастность. Звуки замедлились, и наступила тишина, остался лишь едва уловимый рокот… слабый, будто шум далекого моря.
Я была в Сумраке.

В романе «Новый дозор» говорится, что Сумрак — живое существо и даже обладает собственным разумом, а эмоции людей служат ему пищей.

Сумрак – не просто среда, не просто энергия… это личность.

Если руководство Дозоров приходит к обоснованному подозрению, что Сумрак является активно действующей силой, что он обладает волей и желаниями – что прикажешь делать? На контакт Сумрак не идет, самое реальное его проявление – Тигр… а он не из разговорчивых.

Сумраку нужна Сила. Силу дают люди, обычные люди, и чем сильнее их радость или горе – тем больше Силы. Сумрак не жесток, но он требует свое.

В романе «Новый Дозор» Сумрак — живая субстанция, обладающая разумом, а также инстинктом самосохранения. Когда Пророки предсказывают возможность уничтожения Сумрака, последний появляется в человеческом воплощении («Тигр») и начинает охотиться на Пророков.

Содержание

Слои Сумрака

Первый слой

Рельеф: Совпадает с реальным, но его можно проходить насквозь.
Небо: Днём из-под облаков пробивается мёртвый свет, а ночью небо смоляно-чёрное. Вместо Луны пояс серой пыли.
Обитатели: Синий мох.
Краски: Оттенки серого, смазанные черты.
Движения: Замедленные.
Ощущения: Холод, тяжесть, бушует ледяной ветер.
Доступ: Все Иные.

Первый слой Сумрака похож на наш мир. Но он мёртв и высушен. Краски серые и смазанные. Время в нём течёт медленнее, чем в обычном мире. Но такой ход времени имеет место только для физических процессов. Все движения здесь замедлены. Очень трудно говорить, дышать, двигаться. Изо рта идёт пар. Слышен низкий отдалённый гул, похожий на звуки моря. Люди из этого слоя видны, как неясные тени.

Сознание Иного и его тело в Сумраке живут по тому же времени, что и в обычном мире. На первом слое рельеф местности почти совпадает с земным. Практически все объекты из нашего мира там сохраняются.

В этом слое видна истинная суть вещей, видны места давних сражений, можно увидеть следы смерти (смерть вообще очень сильная магия — оставляет след на всех слоях Сумрака). Если, например, кто-то написал газетную статью, то, взглянув на неё из Сумрака, можно прочитать то, о чём на самом деле думал или что подразумевал автор.

Единственный обитатель — синий мох, питающийся человеческими эмоциями. Но если на него направить слишком много энергии, то мох не успевает её переварить и сгорает (если уничтожает его Светлый) или замерзает (если Тёмный).

Второй слой

Рельеф: Может не совпадать с реальным, но обычно близок к нему.
Небо: Днём затянуто густыми облаками, призрачный мёртвый свет, часто идет дождь. Ночью мутными пятнами светят три луны — белая, жёлтая и кроваво-алая.
Обитатели: Отсутствуют.
Краски: Отсутствуют.
Движения: Ещё более замедлены.
Ощущения: Холод, тяжесть, сильное давление.
Доступ: Начиная с четвертого уровня Силы.

Второй слой выглядит куда более уныло, но чуть живее, чем первый. Красок вообще нет. Повсюду тяжёлый, свинцовый туман. Здесь движение ещё более заторможено. Небо затянуто густыми облаками. Из-под них прорывается призрачный мёртвый свет. Из туч часто идёт дождь, пахнущий аммиаком и гарью (но здесь запах не ощущается). Ночью высоко в небе, мутными пятнами пробивая облачную завесу, светят три луны — белая, жёлтая и кроваво-алая. Если в обычном мире подняться на высокую башню и из неё войти во второй слой, то падение вниз будет чрезвычайно медленным.

Третий слой

Рельеф: Каменные плиты, сухие стебли и голые стволы деревьев.
Небо: Странно сверкающие облака. Вместо солнца — багровое огненное облако.
Обитатели: Отсутствуют.
Краски: Отсутствуют.
Движения: Очень замедлены.
Ощущения: Пространство сопротивляется резким движениям.
Доступ: Начиная со второго уровня Силы. [1]

В третьем слое вместо зданий — каменные плиты, опутанные сухими стеблями. Встречаются некрупные изогнутые растения, напоминающие деревья без листьев, с причудливо переплетёнными сучьями.
В небе плывут сверкающие облака («будто взвесь стальных опилок в глицерине»). Очень высоко в небе висит багровое огненное облако, заменяющее Солнце — единственное цветное пятно в сером мареве.
Пространство «высокой плотности атмосферы».

1-ый, 2-ой и (в какой-то степени) 3-ий слои Сумрака — это отображения нашего мира. Как правило, предметам, находящимся в реальном мире, соответствуют их сумрачные эквиваленты.
Но чем глубже слой, тем менее явно это соответствие.
Например, боевая граната — в первом слое ей соответствует такая же граната, во втором это может быть обычный камень. Самолёту во втором слое соответствует большая каменная глыба.
Но бывает так, что в Сумраке не находится аналогий реальным предметам. Так случилось с Останкинской телебашней: во втором слое для неё не нашлось достаточно высокой и узкой скалы или дерева.
Аналогичных объектов может не быть и по иным причинам. Изменения, происходящие в реальном мире, отображаются в Сумраке не сразу: чем глубже слой, тем больше время запаздывания. (Боеприпасы, пролежавшие в земле со времён Второй Мировой войны, в первом слое имеют чёткие сумрачные двойники).

↑ В «Сумеречном Дозоре» – после первого посещения этого слоя – Антон говорит Светлане о своём уровне: «Второй. Честный второй.»

Четвёртый слой

Рельеф: Песчаная земля, чёрные валуны.
Небо: Розово-белое, солнца нет.
Обитатели: Отсутствуют.
Краски: Появляется намёк на них.
Движения: Замедлены, но приближены к реальным.
Ощущения: Индивидуальны — либо жар, либо холод.
Доступ: Иные вне категорий.

В четвёртом слое тоже почти не видно цветов, но если взять песчинку и всмотреться, то угадываются зарождающиеся краски — дымный перламутр, цветные искорки, золотые крупинки. Небо розовато-белое — как-будто смешали молочные реки с кисельными берегами да и выплеснули всё это в небеса. Никакого рельефа — бескрайняя песчаная равнина. Местами встречаются разбросанные чёрные валуны. В небе нет Солнца. В этом слое, как и во всех предыдущих, очень трудно находиться. У каждого Иного на четвёртый слой индивидуальная реакция — кому-то холодно, а кому-то жарко.

Пятый слой

Рельеф: Высокая трава, деревья.
Небо: Фиолетовые облака, солнце, иногда грозы. Ночью – белое небо с чёрными звёздами.
Обитатели: В настоящее время отсутствуют (когда-то был голем – змей, оставленный Мерлином)
Краски: Присутствуют, но всё же не достаточно живые и натуральные.
Движения: Максимально приближены к реальным, почти не замедлены.
Ощущения: Холодно, но дышать и двигаться здесь легче.
Доступ: Иные вне категорий (Высшие).

В пятом слое находиться гораздо легче – он энергетически сбалансирован и почти пригоден для жизни. Здесь холодно, но нет леденящего ветра, уносящего жизненную энергию.
Есть высокая трава и деревья (хотя не слышно шелеста листьев), а на небе – Солнце и тяжёлые фиолетовые облака, похожие на снеговые. Местами проходят грозы (особенность: молнии бьют из земли в небо).
Но если всмотреться – можно заметить, что облака скорее сизые, чем фиолетовые; зелень травы – бледнее обычной земной; близкие вспышки молний не слепят глаза. Ночью небо белое, а звёзды чёрные.
Этому пространству не хватает «натуральности».

Шестой слой

Рельеф: Природный, почти натуральный.
Небо: Есть солнце и луна, но нет звёзд.
Обитатели: Развоплощённые Иные.
Краски: Яркие, хотя не вполне естественные.
Движения: Как в реальном мире.
Ощущения: Подобны реальным, но присутствует налёт некой условности. У растений есть вкус.
Доступ: Иные вне категорий.

Шестой слой Сумрака ещё более натурален и реалистичен, чем пятый.
Будучи «Магом вне категорий», Антон Городецкий понял это, и смог оказаться на нём («Последний Дозор»).
В этом слое пребывают все развоплощённые Иные. Некоторые из них способны подниматься и в более высокие слои Сумрака, вплоть до первого.

Седьмой слой

Венец Всего здесь скрыт. Всего лишь шаг остался.
Но он — наследие для сильных или умных,
Получишь всё и ничего, когда достать его сумеешь.
Иди вперед, коль ты силен, как я; иди назад, коль ты, как я, умён.
Начало и конец, глава и хвост, всё слито воедино
В Венце Всего. Так жизнь и смерть неразделимы.

Седьмой слой — это реальный, человеческий мир. Сумрак, таким образом, закольцован. Сила, которую порождают люди и другие существа, опускается в Сумрак, проходит сквозь шесть его слоев и оказывается на седьмом — в мире людей, где и была порождена. Преодолеть границу между шестым слоем и реальным миром (т. е. спуститься ниже на слой, а не идти обратно) могут только нулевые иные.

Сумрак (Лукьяненко)

Сумрак — в произведениях Сергея Лукьяненко: собирательное название шести параллельных измерений, существующих одновременно с нашим миром и связанных с ним.

Только Иные способны погрузиться в Сумрак. Каждый слой выглядит как другой мир (количество лун в них разное, например). Чем сильнее Иной, тем глубже он способен погрузиться. Первый слой доступен для любого Иного. Продолжительное пребывание на втором слое доступно Иным третьего уровня, ниже третьего слоя могут погружаться только Иные 1-го уровня и Высшие. Люди могут воздействовать на Сумрак только косвенно. Мощная взрывчатка способна достать до второго слоя. Ядерный взрыв поражает все слои Сумрака. Двери в Сумраке, даже запертые в обычном мире, обычно открыты (но их можно закрыть из Сумрака). На первых слоях Сумрака запахи отсутствуют, а цвета блекнут примерно до третьего (там их практически нет), а затем снова начинают набирать силу вплоть до 7-го (нашего мира). Седьмой уровень Сумрака — это наш мир, то есть Сумрак закольцован. Преодолеть барьер между шестым и седьмым могут только нулевые Иные. Мерлин считал, что каждый слой Сумрака — это то, что могло случиться с нашим миром, возможность, не ставшая данностью, тень, отброшенная на Бытие. Границы между слоями представляют собой что-то вроде тонких плёнок поверхностного натяжения между мирами.

Для входа в Сумрак нужно «натянуть на себя свою тень». Для взгляда сквозь Сумрак нужно, аналогично, «поймать глазами тень от век». Поэтому вход в Сумрак проблематичен в тех местах, где нет тени — например, в помещениях с многосторонним освещением. Однако при определённых хитростях (например, если создать тень на себе самом) вход в Сумрак осуществим даже при таких обстоятельствах. Пребывание в Сумраке требует от организма особых энергетических затрат, и потому чревато как для новообращённых Иных (так называемая сумеречная кома), так и для Иных со стажем. Сумрак не просто тянет Силу из Иного, он выкачивает жизненную энергию («и речь идёт не только о магической Силе, но и о банальном уровне глюкозы в крови»). На первом слое бушует ледяной ветер, но не такой, какой знаком людям. На остальных слоях вплоть до четвёртого включительно наблюдается подобное явление. У каждого Иного реакция на Сумрак индивидуальная — всё зависит от его силы и умения. Более сильные и опытные видят очертания предметов в Сумраке чётче, да и передвигаться им легче. Слабые же, чем глубже погружаются в Сумрак, тем более и более медлительны. На каждом слое Сумрака вплоть до третьего время течёт примерно в 3 раза медленнее, чем на предыдущем. То есть, когда на первом слое Сумрака проходит минута, в реальном мире пройдёт около 20 секунд. Энергетический барьер для преодоления каждой границы возрастает по экспоненте.

Для котов и большинства других животных не существует обычного мира и Сумрака — они живут во всех мирах сразу. Единственная известная форма жизни, обитающая только в Сумраке — это синий мох. Он питается человеческими эмоциями (так же, как и Иные).

Так описывается вход в Сумрак в книге «Ночной дозор»:

Мир вздохнул, расступаясь. Будто ударили по мне со спины аэродромные прожекторы, высекая длинную тонкую тень. Тень клубилась и обретала объём, тень глянула в себя — в пространство, где вообще нет теней. Тень отрывалась от грязного асфальта, вставала, пружинила, будто столб тяжёлого дыма. Тень бежала передо мной… Ускорив бег, я пробил серый силуэт и вошёл в Сумрак. Краски мира стали тусклее, а машины на проспекте будто замедлились, завязли. Прохожие стали призрачной дымкой, машины поползли как черепахи, свет фонарей потемнел, стал давящим, тяжелым. Тишина, звуки сместились в глухой, едва уловимый рокот. Стрелка на часах еле ползет. Здесь медленнее идет время, здесь все иное.

Также подобное описание имеет место в книге «Дневной дозор»:

В подъезде никого не было, да это меня бы и не остановило. Я обернулась к двери, и посмотрела — по-особому, слегка прищурившись… так, чтобы увидеть свою тень.
Настоящую тень. Ту, что рождена Сумраком.
Это выглядит так, будто впереди сгущается мрак. До самой пронзительной темноты, до такого чёрного цвета, рядом с которым беззвёздная ночь станет днём.
И на фоне этой темноты — вздрагивает сероватый, клубящийся, и не объёмный, и не плоский силуэт. Будто его вырезали из грязной ваты. А может, наоборот — прорезали великую Тьму, и оставили в ней дверь в Сумрак.
Я шагнула, наступая на тень, та скользнула вверх, принимая мое тело.
И мир изменился.
Краски почти исчезли. Все застыло в сероватой, смазанной мгле — такая бывает, если у телевизора убрать до минимума цветность и контрастность. Звуки замедлились, и наступила тишина, остался лишь едва уловимый рокот… слабый, будто шум далекого моря.
Я была в Сумраке.

Сумрак — не просто среда, не просто энергия… это личность.

Если руководство Дозоров приходит к обоснованному подозрению, что Сумрак является активно действующей силой, что он обладает волей и желаниями — что прикажешь делать? На контакт Сумрак не идет, самое реальное его проявление — Тигр… а он не из разговорчивых.

Сумраку нужна Сила. Силу дают люди, обычные люди, и чем сильнее их радость или горе — тем больше Силы. Сумрак не жесток, но он требует свое.

В романе «Новый Дозор» открывается сущность Сумрака — это живая субстанция, обладающая разумом, а также инстинктом самосохранения. Когда Пророки предсказывают возможность уничтожения Сумрака, последний появляется в человеческом воплощении («Тигр») и начинает охотиться на Пророков.

Содержание

[править] Слои Сумрака

[править] Первый слой

В этом слое видна истинная суть вещей, видны места давних сражений, можно увидеть следы смерти (смерть вообще очень сильная магия — оставляет след на всех слоях Сумрака). К примеру, если взглянуть из Сумрака на газетную статью, можно прочитать то, о чём на самом деле думал или что подразумевал автор.

[править] Второй слой

[править] Третий слой

1-й, 2-ой и (в какой-то степени) 3-ий слои Сумрака — это отображения нашего мира. Как правило, предметам, находящимся в реальном мире, соответствуют их сумрачные эквиваленты.
Но чем глубже слой, тем менее явно это соответствие.
Например, боевая граната — в первом слое ей соответствует такая же граната, во втором это может быть обычный камень. Самолёту во втором слое соответствует большая каменная глыба.
Но бывает так, что в Сумраке не находится аналогий реальным предметам. Так случилось с Останкинской телебашней: во втором слое для неё не нашлось достаточно высокой и узкой скалы или дерева.
Аналогичных объектов может не быть и по иным причинам. Изменения, происходящие в реальном мире, отображаются в Сумраке не сразу: чем глубже слой, тем больше время запаздывания. (Боеприпасы, пролежавшие в земле со времён Второй Мировой войны, в первом слое имеют чёткие сумрачные двойники).

↑ В «Сумеречном Дозоре» — после первого посещения этого слоя — Антон говорит Светлане о своём уровне: «Второй. Честный второй.»

[править] Четвёртый слой

В четвёртом слое тоже почти не видно цветов, но если взять песчинку и всмотреться, то угадываются зарождающиеся краски — дымный перламутр, цветные искорки, золотые крупинки. Небо розовато-белое — как будто смешали молочные реки с кисельными берегами да и выплеснули всё это в небеса. Никакого рельефа — бескрайняя песчаная равнина. Местами встречаются разбросанные чёрные валуны. В небе нет Солнца. В этом слое, как и во всех предыдущих, очень трудно находиться. У каждого Иного на четвёртый слой индивидуальная реакция — кому-то холодно, а кому-то жарко.

[править] Пятый слой

Рельеф: Высокая трава, деревья.
Небо: Фиолетовые облака, солнце, иногда грозы. Ночью — белое небо с чёрными звёздами.
Обитатели: В настоящее время отсутствуют (когда-то был голем — змей, оставленный Мерлином)
Краски: Присутствуют, но всё же не достаточно живые и натуральные.
Движения: Максимально приближены к реальным, почти не замедлены.
Ощущения: Холодно, но дышать и двигаться здесь легче.
Доступ: Иные вне категорий (Высшие).

В пятом слое находиться гораздо легче — он энергетически сбалансирован и почти пригоден для жизни. Здесь холодно, но нет леденящего ветра, уносящего жизненную энергию.
Есть высокая трава и деревья (хотя не слышно шелеста листьев), а на небе — Солнце и тяжёлые фиолетовые облака, похожие на снеговые. Местами проходят грозы (особенность: молнии бьют из земли в небо).
Но если всмотреться — можно заметить, что облака скорее сизые, чем фиолетовые; зелень травы — бледнее обычной земной; близкие вспышки молний не слепят глаза. Ночью небо белое, а звёзды чёрные.
Этому пространству не хватает «натуральности».

[править] Шестой слой

Шестой слой Сумрака ещё более натурален и реалистичен, чем пятый.
Будучи «Магом вне категорий», Антон Городецкий понял это, и смог оказаться в нём.
В этом слое пребывают все развоплощённые Иные. Некоторые из них способны подниматься и в более высокие слои Сумрака, вплоть до первого.

[править] Седьмой слой

Венец Всего здесь скрыт. Всего лишь шаг остался.
Но он — наследие для сильных или умных,
Получишь всё и ничего, когда достать его сумеешь.
Иди вперед, коль ты силен, как я; иди назад, коль ты, как я, умён.
Начало и конец, глава и хвост, всё слито воедино
В Венце Всего. Так жизнь и смерть неразделимы.

Седьмой слой — это реальный, человеческий мир. Сумрак, таким образом, закольцован. Сила, которую порождают люди и другие существа, опускается в Сумрак, проходит сквозь шесть его слоев и оказывается на седьмом — в мире людей, где и была порождена. Преодолеть границу между шестым слоем и реальным миром (то есть спуститься ниже на слой, а не идти обратно) могут только нулевые иные.

Сумрак

Только Иные способны погрузиться в Сумрак. Каждый слой выглядит как другой мир (количество лун в них разное, например). Чем сильнее Иной, тем глубже он способен погрузиться. Первый слой доступен для любого Иного. Продолжительное пребывание на втором слое доступно Иным третьего уровня, ниже третьего слоя могут погружаться только Иные 1-го уровня и Высшие. Люди могут воздействовать на Сумрак только косвенно. Мощная взрывчатка способна достать до второго слоя. Ядерный взрыв поражает все слои Сумрака. Двери в Сумраке, даже запертые в обычном мире, обычно открыты (но их можно закрыть из Сумрака). На первых слоях Сумрака запахи отсутствуют, а цвета блекнут примерно до третьего (там их практически нет), а затем снова начинают набирать силу вплоть до 7-го (нашего мира). Седьмой уровень Сумрака — это наш мир, то есть Сумрак закольцован. Преодолеть барьер между шестым и седьмым могут только нулевые Иные. Мерлин считал, что каждый слой Сумрака — это то, что могло случиться с нашим миром, возможность, не ставшая данностью, тень, отброшенная на Бытие. Границы между слоями представляют собой что-то вроде тонких плёнок поверхностного натяжения между мирами.

Для входа в Сумрак нужно «натянуть на себя свою тень». Для взгляда сквозь Сумрак нужно, аналогично, «поймать глазами тень от век». Поэтому вход в Сумрак проблематичен в тех местах, где нет тени — например, в помещениях с многосторонним освещением. Однако при определённых хитростях (например, если создать тень на себе самом) вход в Сумрак осуществим даже при таких обстоятельствах. Пребывание в Сумраке требует от организма особых энергетических затрат, и потому чревато как для новообращённых Иных (так называемая сумеречная кома), так и для Иных со стажем. Сумрак не просто тянет Силу из Иного, он выкачивает жизненную энергию («и речь идёт не только о магической Силе, но и о банальном уровне глюкозы в крови»). На первом слое бушует ледяной ветер, но не такой, какой знаком людям. На остальных слоях вплоть до четвёртого включительно наблюдается подобное явление. У каждого Иного реакция на Сумрак индивидуальная — всё зависит от его силы и умения. Более сильные и опытные видят очертания предметов в Сумраке чётче, да и передвигаться им легче. Слабые же, чем глубже погружаются в Сумрак, тем более и более медлительны. На каждом слое Сумрака вплоть до третьего время течёт примерно в 3 раза медленнее, чем на предыдущем. То есть, когда на первом слое Сумрака проходит минута, в реальном мире пройдёт около 20 секунд. Энергетический барьер для преодоления каждой границы возрастает по экспоненте.

Так описывается вход в Сумрак в книге «Ночной дозор»:

Также подобное описание имеет место в книге «Дневной дозор»:

Содержание

Слои Сумрака [ ]

Сумрак состоит из нескольких слоёв.

Первый слой [ ]

Рельеф: Совпадает с реальным, но его можно проходить насквозь.

Небо: Днём из-под облаков пробивается мёртвый свет, а ночью небо смоляно-чёрное. Вместо Луны пояс серой пыли.

Обитатели: Синий мох.

Краски: Оттенки серого, смазанные черты.

Движения: Замедленные.

Ощущения: Холод, тяжесть, бушует ледяной ветер.

Доступ: Все Иные.

Второй слой [ ]

Рельеф: Может не совпадать с реальным, но обычно близок к нему.

Небо: Днём затянуто густыми облаками, призрачный мёртвый свет, часто идет дождь. Ночью мутными пятнами светят три луны — белая, жёлтая и кроваво-алая.

Обитатели: Отсутствуют.

Краски: Отсутствуют.

Движения: Ещё более замедлены.

Ощущения: Холод, тяжесть, сильное давление.

Доступ: Начиная с третьего уровня Силы.

Третий слой [ ]

Рельеф: Каменные плиты, сухие стебли и голые стволы деревьев.

Небо: Странно сверкающие облака. Вместо солнца — багровое огненное облако.

Обитатели: Отсутствуют.

Краски: Отсутствуют.

Движения: Очень замедлены.

Ощущения: Пространство сопротивляется резким движениям.

Доступ: Начиная со второго уровня Силы.

В третьем слое вместо зданий — каменные плиты, опутанные сухими стеблями. Встречаются некрупные изогнутые растения, напоминающие деревья без листьев, с причудливо переплетёнными сучьями.В небе плывут сверкающие облака («будто взвесь стальных опилок в глицерине»). Очень высоко в небе висит багровое огненное облако, заменяющее Солнце — единственное цветное пятно в сером мареве.Пространство «высокой плотности атмосферы».

1-й, 2-ой и (в какой-то степени) 3-ий слои Сумрака — это отображения нашего мира. Как правило, предметам, находящимся в реальном мире, соответствуют их сумрачные эквиваленты.Но чем глубже слой, тем менее явно это соответствие.Например, боевая граната — в первом слое ей соответствует такая же граната, во втором это может быть обычный камень. Самолёту во втором слое соответствует большая каменная глыба.Но бывает так, что в Сумраке не находится аналогий реальным предметам. Так случилось с Останкинской телебашней: во втором слое для неё не нашлось достаточно высокой и узкой скалы или дерева.Аналогичных объектов может не быть и по иным причинам. Изменения, происходящие в реальном мире, отображаются в Сумраке не сразу: чем глубже слой, тем больше время запаздывания. (Боеприпасы, пролежавшие в земле со времён Второй Мировой войны, в первом слое имеют чёткие сумрачные двойники).

Четвёртый слой [ ]

Рельеф: Песчаная земля, чёрные валуны.

Небо: Розово-белое, солнца нет.

Обитатели: Отсутствуют.

Краски: Появляется намёк на них.

Движения: Замедлены, но приближены к реальным.

Ощущения: Индивидуальны — либо жар, либо холод.

Доступ: Иные вне категорий (Высшие)

В четвёртом слое тоже почти не видно цветов, но если взять песчинку и всмотреться, то угадываются зарождающиеся краски — дымный перламутр, цветные искорки, золотые крупинки. Небо розовато-белое — как будто смешали молочные реки с кисельными берегами да и выплеснули всё это в небеса. Никакого рельефа — бескрайняя песчаная равнина. Местами встречаются разбросанные чёрные валуны. В небе нет Солнца. В этом слое, как и во всех предыдущих, очень трудно находиться. У каждого Иного на четвёртый слой индивидуальная реакция — кому-то холодно, а кому-то жарко.

Пятый слой [ ]

Рельеф: Высокая трава, деревья.

Небо: Фиолетовые облака, солнце, иногда грозы. Ночью — белое небо с чёрными звёздами.

Обитатели: Развоплощённые Иные, призываемые Тенью Владык; когда-то был голем — змей, оставленный Мерлином

Краски: Присутствуют, но всё же не достаточно живые и натуральные.

Движения: Максимально приближены к реальным, почти не замедлены.

Ощущения: Холодно, но дышать и двигаться здесь легче.

Доступ: Иные вне категорий (Высшие).

В пятом слое находиться гораздо легче — он энергетически сбалансирован и почти пригоден для жизни. Здесь холодно, но нет леденящего ветра, уносящего жизненную энергию.Есть высокая трава и деревья (хотя не слышно шелеста листьев), а на небе — Солнце и тяжёлые фиолетовые облака, похожие на снеговые. Местами проходят грозы (особенность: молнии бьют из земли в небо).Но если всмотреться — можно заметить, что облака скорее сизые, чем фиолетовые; зелень травы — бледнее обычной земной; близкие вспышки молний не слепят глаза. Ночью небо белое, а звёзды чёрные.Этому пространству не хватает «натуральности».

Шестой слой [ ]

Рельеф: Природный, почти натуральный.

Небо: Есть солнце и луна, но нет звёзд.

Обитатели: Развоплощённые Иные.

Краски: Яркие, хотя не вполне естественные.

Движения: Как в реальном мире.

Ощущения: Подобны реальным, но присутствует налёт некой условности. У растений есть вкус.

Доступ: Иные вне категорий (Высшие).

Шестой слой Сумрака ещё более натурален и реалистичен, чем пятый.Будучи «Магом вне категорий», Антон Городецкий понял это, и смог оказаться в нём.В этом слое пребывают все развоплощённые Иные. Некоторые из них способны подниматься и в более высокие слои Сумрака, вплоть до первого.

Седьмой слой [ ]

Седьмой слой — это реальный, человеческий мир. Сумрак, таким образом, закольцован. Сила, которую порождают люди и другие существа, опускается в Сумрак, проходит сквозь шесть его слоев и оказывается на седьмом — в мире людей, где и была порождена. Преодолеть границу между шестым слоем и реальным миром (то есть спуститься ниже на слой, а не идти обратно) могут только нулевые иные.

Сумрак

В ней можно обсуждать все,что связанно с сумраком.
Кто вы в сумраке,колличество слоев и другое.
P.S. Из-за того что тем про сумрак много,решил создать эту тему.Все остальные темы связанные с сумраком перенесены в Архив.

#2 OFFLINE Otchaika

Награды

Вообще в фантастике идея Сумрака, или какого-то такого мира -переходного — существует уже давно. Тяжело с примерами, но неоднократно натыкалась. Может, не в такой конфигурации, как у СЛ, но идея подобна. Может, кто знает, где это еще встречается?

#3 OFFLINE Tokugawa

Награды

Просмотр сообщения

Ларис, если я что-нибудь понимаю, у СВЛ Сумрак — мир скорее параллельный реалу. И примеров таких миров в фантастике действительно немало.

#4 OFFLINE Otchaika

Награды

я бы хотела сходить за примерами подальше. поискать из вне творчеста СВЛ.

Токугава, да, и параллельный тоже. Но все-таки очень сильно привязанный к реальному. 1-3 слои — как маски нашего, только измененные. дальше — совсем мутировавшие, дальше — ну все помнят, что я тут распинаюсь. так что это не что-то неотсюда, или я чего-то не поняла и что-то упустила.

#5 OFFLINE Tokugawa

Награды

я бы хотела сходить за примерами подальше. поискать из вне творчеста СВЛ.

Просмотр сообщения

OK, насколько я помню (где-то читал), параллельных миров бесконечно много. Некоторые из них похожи на наш, другие более или менее отличны от нашего. И потом, я писал уже несколько раз на ОФСЛ, что Сумрак есть производная от нашего уровня технического и психо-эмоционального развития. Так что вполне объяснимо, что 1-2 слои должны быть похожи на реал (0-ой), но более глубокие из-за усложнения структуры взаимодействия приобретают все больше отличий от реала.

#6 OFFLINE Storm

Путешествия как стиль жизни

Награды

OK, насколько я помню (где-то читал), параллельных миров бесконечно много. Некоторые из них похожи на наш, другие более или менее отличны от нашего.

Просмотр сообщения

Может быть это из Черновика?

Вот интересный пост про сумрак.

Многие задаются вопросом скольо же слоев сумрака? И что там на них. Я знаю ответ и было бы несправедливо его утаивать от ваших читатели пытливых умов.
Итак, в Дозорах было описано 5 слоев о шестом упоминалось в ЛЧП но лишь частично.
Всего слоев сумрака 13 что происходит на 14 опишу отдельно но в общем 14 это уже не слой сумрака а нечто другое.
На шестом слое сумрака Завулон заметил энергетическую пробоину у защиты Лайка. Кроме того на этом слое который является предсрединным (7 соответственно срединный) полностью отсутствуют какие-либо сходства с реальным миром . Уже в пятом слое мы видели как с легкостью Арина — ведьма нарушает все законы физики так вот в шестом их нарушать не надо так как их нет. На шестом слое в принципе каждый может ощущать себя сверхчеловеком или сверх магом . Так как понятие категорий там стирается . Но в том то и беда что туда доходят лишь некоторые из магов вне категорий и Великие которым итак наплевать на категории. Если бы туда попал маг 2-3 уровня то он стал бы Великим на все время нахождения на этом 6 слое но слабый маг не дошел бы туда а замерз бы уже на 3 слое. На 6 слое (в принципе признанном всеми дозорами последним и я обьясню почему позже) не действует устав договора так как этот слой настолько оторван от реальности что любое действие в нем абсолютно не влияет на внешний мир и проявляется лишь на пятом слое в виде легких возмущений. На 6 слое между прочим Великие и Высшие отрабатывают свою технику магии сражаясь с собой не боясь навредить друг другу это своего рода полигон и стрельбище для великих. Мох исчезает на 6 слое так как он не может питаться энергиями которые испльзуются тут вхолостую. Если вы думаете что так уж трудно быть на 6 уровне то ошибаетесь так как температура тут сносная и маг 5 категории чувствовал бы себя здесь комфортно но дойти до него он не в состоянии. Внешне этот слой выглядит как пустыня с низким сиреневым небом и белого цвета песком и больше там нет ничего . Теперь 7 уровень. Именно из-за седьмого уровня 6 считается последним так как на седьмом какой-то супервеликий Маг разлил около 100 литров тьмы египетской так что любой попавший на него просто потерялся бы в этой тьме и ни выхода ни каких-то разумных действий сделатьне мог. Так как там нет тени для перехода на следующий уровень Маг оказавшийся на 7 уровне ощущал бы себя толко как некое «Я» без каких-либо физических ощущений и так бы и болтался бы в этой тьме в которой нет даже слова (Бог создавая землю и все прочее согнал в одну емкость под названием космос и межзвездное пространство Тьму разделил ее Светом и дал слово . Тьму именно из этой емкости супервеликий и украл этой для залива седьмого уровня) И если уж Темные поклоняются Тьме то эта Тьма и есть собранная Богом и вылитая в космос и те кто казнен инквизицией попадает именно на седьмой уровень — общий ад для всех провинившихся, а тени сумрака это всего лишь те Иные которые находятся в чистилище и ждут Судного дня для Иных (стоит отметить что Судный день для Иных это не Судный день для простых людей) так вот 7 слой стал адом для Иных.
Этот супервеликий не зря так закрыл 7 уровень (кстати он же заклинанием «вечный день» предупредил всякую возможность создания тени на 6 слое для кого бы то ни было чтобы случайно не завалиться на 7 уровень и там остаться навсегда) Он оставил записки о своем путешествии на слои после седьмого . На седьмом уровне до залития Тьмы египетской не было ничего он был срединным нейтральным единственное что его отличало от других это что температура на нем была всего на 2 градуса выше абсолютного нуля так что даже такие зубры магии как Завулон чувствовали бы себя на 7 слое примерно так же как маг 2 уровня на 5 слое. 8 уровнь чуть теплее и похож на 6 тоже пустыня и тоже тепло и тоже нейтрально по отношению к возможностям мага — все тут равны. Чем дальше супервеликий продвигался вперед тем больше понимал что слои с 8 по 9 и 10 в сущности обратная копия слоев 4 5 и третьего . на 9 и 10 стоит такая жара что даже заклинание «Антарктида» не приносит облегчения. На 11 слое и 12 слое уже проступают очертания некоего мира — мира людей те же дома улицы но все равно настолько все размазано что только великий помет что это проступают контуры мира а простой маг видел бы только унылые картины засохших рощ и пересохших рек . И жара .Жара ещесильнее чем на 9 10 слое как холодно на 3 и 4 слоях так же жарко на 11 12 слоях. На 13 уровне виден точно такой же мир людей как он виден на первым и если ты не опытный маг то от жары ты можешь растаять на этом уровне. Вместо мха здесь проживает лава которая стекает отовсюду и пожирает сжигаю все что не готово быть на 13 слое. Если выйти из 13 слоя то можно увидеть что ты вернулся туда откуда пришел — мир людей. Но это на первый взгляд . на самом деле это антимир — Темные тут это Светлые в нашем мире . И Завулон здесь занимается тем что Гессер в нашем мире. Так что физику никто не отменял и супервеликий понял что попаля в антимир и антивещество. Мало того он нашел себя самого в этом мире . И провел эксперимент . Встретив себя самого и обьяснив самому себе в чем дело Супервеликий попросил Антисупервеликого об услуге и Антисупервеликий согласиля и отдал Супервеликому один свой волосок с головы . Наш супервеликий вернулся в наш мир и в Сибири у реки Тунгуска выдрав свой волос из головы соединил его с волосом из головы Антисупервеликого предварительно окружив себя «щитом Шиивы» . Взрыв от взаимодействия антивеществ волосков пробил даже «щит Шиивы» и супервеликий год отлеживался в берлоге покуда все улеглось. И он понял что необходимо равновесие между мирами и залил 7 уровень Тьмой так что взаимодействие двух миров невозможно . Антисупервеликий из 14 слоя (а по сути антимира ) на 8 слое исключил заклятием саму возможность возникновения тени точно так же как это невозможно на 6 слое.

Битва… во имя чего?

Фильм «Ночной дозор» был обречен на успех. Задолго до его выхода на экраны Первый канал телевидения — и не только — начал беззастенчивую раскрутку «самого громкого и самого долгожданного телепроекта сезона». Было сделано все, чтобы вызвать бешеный ажиотаж вокруг фильма и романа С. Лукьяненко: пресс-конференции и интервью СМИ, откровения руководителей и рядовых исполнителей телепроекта, и даже антипиратские рейды на видеорынках были подчинены все той же цели: создать как можно больше шума — вокруг не столь уж и талантливого фильма. Не стану говорить о профессиональных издержках: их достаточно. Взять хотя бы подбор ключевых актеров. В роли Антона Городецкого — Константин Хабенский, давно и прочно ассоциирующийся у зрителей с милицейским опером Плаховым из «Убойной силы». Но в серьезном кинематографе сериальных актеров на крупные роли не приглашают! В лучшем случае — доверят крохотный эпизод. Здесь же, похоже, сознательно была сделана ставка на узнаваемый образ мужественного борца с подонками и мерзавцами. Теперь он — Светлый маг, сотрудник Ночного дозора, противостоящий силам Тьмы. Он отважно борется с кровожадными вампирами и злобными оборотнями, и даже в смертельную схватку с самим Завулоном — главой Дневного дозора — вступает не колеблясь.
Вот только во имя чего?

— Битвы Добра и Зла шли тысячи лет с переменным успехом, — говорит Антон мальчику Егору, волею обоих дозоров втянутому в эту битву — в роли беззащитного живца, приманки то для вампиров, то — для спешащих на его защиту «Светлых». — Порой Свет побеждал, но если бы ты знал, сколько людей, даже не подозревающих про сумеречный мир, при этом гибли. Иных мало, но ведь каждый Иной способен повести за собой тысячи обычных людей….Если сейчас начнется война Добра и Зла — погибнет половина человечества. Поэтому почти полвека назад был подписан договор. Великий договор между Добром и Злом, Светом и Тьмой.
В этом коротком договоре, регламентирующем взаимоотношения сил Света и Тьмы, особо привлекает внимание постулат: «В сумраке нет разницы между отсутствием тьмы и отсутствием света». В нем — ключ к постижению главного: для авторов романа и телепроекта НЕТ РАЗНИЦЫ между силами Света и Тьмы. Те и другие — живут по своим законам и даже идут на ограничение своих прав. Во имя соблюдения договора. И только!
Больше того: это Ночной дозор (некий тайный орден сил Света, следящий за силами Тьмы) выдает своим противникам лицензии на совершение «магических воздействий» того или иного уровня. Скажем — укус вампира. Должен же бедный вампир как-то продлевать свое существование в реальном мире. Ну а то, что жертва при этом погибнет — или что еще хуже, сама станет кровососущей нежитью — это уж печальная необходимость… И вампир Костя, сурово обличающий Антона за убийство несчастного собрата, в фильме выглядит как представитель страдающей стороны, чьи права безжалостно попраны. А спасший мальчика Антон в этом свете смотрится как настоящий злодей, не считающийся с установленными законами…
Сказанное однозначно в Библии: «Что общего между светом и тьмою?» — в «Ночном дозоре» сознательно игнорируется. И человек, чье знакомство с потусторонним миром ограничивается подобными романами, исподволь проникается искренним убеждением: значит, так оно и есть на самом деле. Но Добро и Зло отнюдь не равнозначны! Все в руках Божиих. И хотя Господь Бог до времени попускает силам зла творить свои черные дела, это именно ПОПУЩЕНИЕ Божие, а не договор с дьяволом. Так должно быть — ради нашего блага, ведь человек очищается скорбями «яко злато в горниле», закаляется в постоянных невидимых миру битвах с коварным врагом. И в этой духовной брани с нами — неотступно наши Ангелы-Хранители, наши святые заступники. Не вступающие в сделки с нечистью и не сдающие своих хранимых «по лицензии» вампирам и оборотням.
В «Дозоре» силы Света отнюдь не гнушаются приемами своих противников. Напротив: глава Ночного дозора Светлый маг Гесер постоянно плетет такие изощренные интриги, что и самые мощные Темные не могут выпутаться из его ловушек. Наводят ужас сцены, в которых Антон, чтобы найти вампира-убийцу, должен сам проникнуться его состоянием — и ради этого он пьет кровь. Пока что свиную, но выданные «на службе» как паек бутылочки с человеческой донорской кровью (в романе) стоят у него в холодильнике.
В отряде дозорных Света — оборотни Тигренок и Медведь, обладатель непобедимой любовной магии Игнат. А среди Темных — весьма симпатичная рыжеволосая ведьма Алиса Донникова, которую убивает ее возлюбленный — Светлый маг.
Не случайно фильм начинается 19 августа 1992 года — именно 19 августа, специально для тех, кто не понял сразу, эта дата повторяется в сухих строках протокола. В Православный праздник Преображения Господня происходит своеобразное «преображение» Антона-человека в Иного. И это страшно. На интернет-сайте, посвященном «дозорам», в рубрике «Вход в Сумрак» звучат многообещающие посулы: «Скоро Иным сможет стать каждый. До открытия почтового портала осталось… дней». Зрителей, читателей, посетителей интернета, пользуясь терминологией романа, инициируют — завлекают в хитро сплетенную паутину. Вырваться из нее неискушенным не так просто, ведь почва давно и умело подготовлена: книжные полки ломятся от мистических триллеров, кинопрокат и телевидение заполнены примитивными ужастиками и философскими драмами на темы Добра и Зла, — по сути, размывающими эти высокие понятия, снимающими границы между ними.
«Иные не верят ни в Бога, ни в богов. Мы сами, как боги», — утверждает «Ночной дозор». Люди — подножный корм, и только. Тот же Городецкий цинично признается самому себе:
— Давным-давно я научился плевать на человеческий мир. Он — наша основа. Наша колыбель. Но мы — Иные. Мы ходим сквозь закрытые двери и храним баланс Добра и Зла… Мы не обязаны любить обыденный мир. Мы храним его лишь потому, что паразитируем на нем.
Правда, с экрана вы этого не услышите. Зато роман-трилогия — после «Ночного дозора» идут еще и «Дневной» и «Сумеречный» — изобилует такого рода откровениями. Фильм снят, что называется, по мотивам двух первых романов. Затейливо перекрученные сюжетные линии то возвращаются к своей основе, то уходят куда-то далеко, подчиняясь каким-то иным законам… В процессе работы над телепроектом было отснято 120 часов и 30 (!) вариантов фильма. Были задействованы не только сериальные, но и известные актеры — такие, как Владимир Меньшов, Римма Маркова.
И если не удивляешься появлению в фильме лидера рок-группы «Мумий тролль» Ильи Лагутенко в роли вампира и певицы Жанны Фриске в роли ведьмы Алисы, то одна из последующих сцен наносит удар «под дых»: добропорядочного и совсем не страшного Геннадия, соседа Антона Городецкого и главу небольшой семейки вампиров, играет Валерий Золотухин. Талантливый и яркий актер, известный еще с «Бумбараша». Человек верующий, не так давно построивший храм на родном Алтае, — и вот такая гнусная роль. Как может верующий человек сознательно надевать на себя личину врага, по сути, становиться служителем Тьмы, умело перевоплощаясь в нечисть? Очень печально это перевоплощение.
…»В продажу поступили фальшивые елочные игрушки. С виду как настоящие, но радости от них никакой». Этот анекдот — цитата из романа С. Лукьяненко «Ночной дозор» как нельзя более точно подходит к самому роману — и телепроекту.

Ночной дозор… в гостях у «Благовеста»

Этого нельзя было и предположить — в тот самый день и час, когда рецензия на телепроект «Ночной дозор» была написана и сдана редактору, произошло неожиданное. В компьютерный зал «Газетного мира», где верстается и Православная газета «Благовест», вошел один из непосредственных участников работы над телепроектом «Ночной дозор» — сторибордист фильма Дмитрий Осетров, приехавший в Самару по своим делам. Много лет назад, до отъезда в Москву, он работал в «Газетном мире» — и теперь зашел навестить старых сотрудников. Разумеется, редактор «Благовеста» Антон Евгеньевич Жоголев пригласил его в нашу редакцию — чтобы обменяться впечатлениями о «Ночном дозоре».

Дмитрий Осетров: Что я — моя роль в этом телепроекте была эпизодической…
Ольга Ларькина: Актерская — да, но ваше участие в фильме только сыгранной ролью милиционера не ограничивается…
Д.О.: Да, я делал сториборд — раскадровку фильма. Перед тем, как фильм или рекламный ролик сделать, над ним работает специальный художник и рисует, как должны выглядеть кадры будущей киноленты.
О.Л.: То есть это вы представляли зрительные образы и этой чудовищной воронки, и отвратительной куклы Машеньки.
Д.О.: Я делал, в частности, раскадровку битвы в парикмахерской.
Антон Жоголев: Что ты можешь сказать о режиссере фильма?
Д.О.: Очень талантливый человек.
О.Л.: А чей талант превалировал в работе над фильмом — Сергея Лукьяненко или режиссера Тимура Бекмамбетова?
Д.О.: Ну там такой симбиоз… Это же коммерция! Огромный коммерческий проект.
А.Ж.: Режиссер фильма — видимо, человек мусульманской традиции. Но над фильмом работали и крещеные люди?
Д.О.: Да, конечно. Я и сам принял крещение несколько лет назад. И я понимаю, о чем ты хочешь спросить. В своем интервью самарской газете «Навигатор» я отвечал на этот вопрос — вот прочти:
«Вещи, связанные с потусторонним миром, реально существуют, и обращаться с ними надо предельно осторожно. В «Ночном дозоре» с ними, на мой взгляд, работали предельно интеллигентно. Поэтому темные силы нам вреда не причинили. В этом отношении «Ночной дозор» также можно назвать успешным. Хотя, насколько я слышал, Жанна Фриске после съемок фильма ходила на очищение… Вообще главное в «Ночном дозоре», несмотря на все спецэффекты, справедливая идея о том, что за все свои поступки надо отвечать. Не стоит об этом забывать».
А.Ж.: Ничего мистического во время съемок не было?
Д.О.: Насколько я знаю, не было. Ну вот Фриске, она играла помощницу Завулона ведьму Алису, — да, что-то такое с ней начало происходить, после чего она ходила на очищение к белому колдуну.
О.Л.: К «белому колдуну»?!Нашла куда пойти!
Д.О.: Ну понимаете, было ли что-то мистическое — никто ничего не доказал: да, нет… Мы же все время от времени встречаемся со странными явлениями.
А.Ж.: Ты когда работал над фильмом, спал спокойно?
Д.О.: Спокойно…
А.Ж.: Уже снято продолжение фильма?
Д.О.: «Ночной дозор-2» снят даже раньше, чем первая часть, он появится на экранах в январе. Третий фильм тоже будет сниматься.
О.Л.: На основе трилогии?
Д.О.: На основе — да, но просто кино и роман — это совершенно разные вещи.
А.Ж.: Ты доволен фильмом?
Д.О.: Хороший проект. Это очень сильный коммерческий прорыв на внутреннем рынке. При затратах 4,5 миллиона вернулось 19 миллионов долларов.
А.Ж.: А можно был сделать столь же крутой, столь же кассовый проект — только без сцен насилия, с меньшей кровью?
Д.О.: Это не ко мне вопрос. Да, можно сделать все, конечно…
А.Ж.: Но в мировом кино столько по-настоящему интересных сюжетов. Так почему же именно сюжеты про вампиров обыгрываются чаще других?
Д.О.: Ты ведь был ребенком — помнишь, что легче всего воспринимается, светлое или темное? И сколько бы ни говорили, что горячий чайник трогать нельзя, — но только после того, как ты до него дотронулся и обожжешься, понимаешь, что трогать его нельзя.
О.Л.: Ну уж после укуса вампира поздно будет убегать… с пониманием того, что приближаться к нему не стоило.
Д.О.: Это — коммерция, просто — коммерция! И артистам интереснее играть плохих героев. Потому что у них более выигрышные характеры.
О.Л.: А как вы относитесь к уверениям — хоть и опровергаемым в самой книге, — что любой может стать Иным?
Д.О.: Ну это же просто фэнтэзи! Конечно, в реальности существуют белые силы, светлые, существуют темные. А чтобы стать настоящим магом…
О.Л.: А что вы можете сказать о своем персонаже?
Д.О.: Я сыграл эпизодическую роль — полторы минутки — совершенно обычного милиционера, который как раз и приземлял действие фильма. Он останавливал Городецкого на предмет проверки документов. Мент хороший получился. Если продолжить работу над этим персонажем — может быть, мы все вместе что-нибудь и придумаем, — что-то выйдет интересное. Но это абсолютно земной человек, не связанный с потусторонним миром.
А.Ж. (показывая на образок Святителя Николая, висящий у Осетрова на цепочке вместо нательного креста): Ты когда ходил на съемки, эту иконочку носил с собой?
Д.О.: Я всегда ношу с собой икону Николая Угодника. (Далее — с наигранным пафосом): И в церкву ходим. И свечки за здравие ставим.

Наш гость, как оказалось, или не договорил, или же не был информирован: были, были и мистические происшествия во время съемок, «досталось» от темных сил не только Анне Фриске. У Анны Дубровской, сыгравшей вампиршу, неожиданно резко подскочила температура — 41 градус! И хотя сама Анна, по ее словам, посчитала это не более чем простудой (правда, столь сильной ангиной она никогда прежде не болела), сниматься в продолжении фильма она отказалась. Исполнительница роли колдуньи Римма Маркова после съемок угодила в больницу с воспалением легких. Актриса Мария Порошина едва не сломала ногу. Но хуже всего пришлось актерам Константину Хабенскому и Алексею Маклакову. У Хабенского умер отец. Самого Константина сильно покусал доберман. А Алексей Маклаков (в фильме он играет Семена — светлого мага и по совместительству водителя) убежден, что неожиданная смерть его матери непосредственно связана со съемками фильма. «Я теперь уверен, что этими съемками мы пошевелили какие-то страшные силы. Я чувствую, что играть с ними опасно», — сказал актер в интервью «Комсомольской правде».

На снимках: кадры из фильма — Антон Городецкий на приеме у ведьмы; Валерий Золотухин в роли вампира.