Что такое завязка в сочинении

Экспозиция – завязка – развитие действия – кульминация – развязка

Это ваша путеводная нить. Зная их применение, можно выстроить интересную историю, понятную людям. Человеческий мозг привык мыслить шаблонами. Используя при создании произведения структуру сюжета можно выстроить успешную историю, а не свалиться в хаос мыслей на бумаге. В этой статье мы узнаем, что же собой представляют данные этапы. Давайте рассмотрим все элементы сюжета по порядку, на примере сказки «смоляной бычок»

Итак, первым элементом с чего, обычно, начинается история это:

Конфликт

Противостояние героев сюжета чему-то или кому-либо. Это основная борьба. В истории должно быть столкновение и противостояние сил. Иначе ваша история превратиться в импотента и будет скучна.

Типы конфликтов разнообразны как сама жизнь. Обращайтесь к ней в истории и, тогда, она будет, выгладит правдоподобней, а значит, затронет читателя за живое. Вариантов конфликта множество: — человек против человека; — человек против социума; — человек против идеи; — сам человек себе враг и так далее. В сказке «смоляной бычок» это конфликт между бычком и жителями леса. Смоляной бочок «поднапряг» медведя, волка и зайца на подарки для близких.

Композиция в литературе

Композиция в литературе – это построение художественного произведения. Именно от композиции зависит эффект, который текст производит на читателя, поскольку учение о композиции гласит: важно не только уметь рассказывать занятные истории, но и грамотно их подавать.

Теория литературы дает разные определение композиции, на наш взгляд, самое простое определение таково: композиция – построение художественного произведение, расположение его частей в определённой последовательности.

Композиция – это внутренняя организация текста. Композиция – это про то, как расположены элементы текста, отражающие разные стадии развития действия. Композиция зависит от содержания произведения и целей автора.

Стадии развития действия (элементы композиции):

Элементы композиции – отражают стадии развития конфликта в произведении:

Пролог – вступительный текст, открывающий произведение, предваряющий основную историю. Как-правило, тематически связанный с последующим действием. Нередко является «воротами» произведения, то есть помогает проникнуть в смысл дальнейшего повествования.

Экспозиция – предыстория событий, лежащих в основе художественного произведения. Как правило, в экспозиции приводится характеристика основных персонажей, их расстановка до начала действия, до завязки. Экспозиция объясняет читателю, почему герой ведет себя именно таким образом. Экспозиция бывает прямой и задержанной. Прямая экспозиция располагается в самом начале произведения: примером может служить роман «Три мушкетера» Дюма, который начинается с истории семьи Д’Артаньяна и характеристики молодого гасконца. Задержанная экспозиция размещается в середине (в романе И.А. Гончарова «Обломов» история Ильи Ильича рассказывается во «Сне Обломова», то есть почти в середине произведения) или даже в конце текста (хрестоматийный пример «Мертвые души» Гоголя: сведения о жизни Чичикова до приезда в губернский город даны в последней главе первого тома). Задержанная экспозиция придает произведению таинственность.

Завязка действия – это событие, которое становится началом действия. Завязка или обнаруживает уже имеющееся противоречие, или создает, «завязывает» конфликты. Завязкой в «Евгении Онегине» становится смерть дяди главного героя, которая вынуждает его отправиться в деревню и вступить в наследство. В истории про Гарри Поттера завязкой является письмо-приглашение из Хогвартса, которое получает герой и благодаря которому узнает о том, что он – волшебник.

Основное действие, развитие действий – события, совершаемые героями после завязки и предшествующие кульминации.

Кульминация (от латинского culmen – вершина) – наивысшая точка напряжения в развитии действия. Это высшая точка конфликта, когда противоречие достигает наибольшего предела и выражается в особенно острой форме. Кульминация в «Трех мушкетерах» — сцена гибели Констанции Бонасье, в «Евгении Онегине» — сцена объяснения Онегина и Татьяны, в первой истории про «Гарри Поттера» — сцена победы над Волан-де-Мортом. Чем больше конфликтов в произведении, тем сложнее свести все действия только к одной кульминации, поэтому кульминаций может быть несколько. Кульминация – самое острое проявление конфликта и в то же время она подготавливает развязку действия, поэтому подчас может его предварять. В таких произведениях бывает сложно отделить кульминацию от развязки.

Развязка – исход конфликта. Это итоговый момент в создании художественного конфликта. Развязка всегда прямо связана с действием и как бы ставит окончательную смысловую точку в повествовании. Развязка может разрешать конфликт: так, в «Трех Мушкетерах» – это казнь Миледи. Итоговая развязка в «Гарри Поттере» — окончательная победа над Волан-де-Мортом. Однако развязка может и не устранять противоречие, например в «Евгении Онегине» и «Горе от ума» герои остаются в сложных ситуациях.

Эпилог (от греческого epilogos – послесловие) – всегда заключает, закрывает произведение. В эпилоге рассказывается о дальнейшей судьбе героев. Например, Достоевский в эпилоге «Преступления и наказания» рассказывает о том, как Раскольников изменился на каторге. А в эпилоге «Войны и мира» Толстой рассказывает о жизни всех главных героев романа, а также о том, как изменились их характеры и поведение.

Лирическое отступление – отклонение автора от фабулы, авторские лирические вставки, мало или совсем не связанные с темой произведения. Лирическое отступление, с одной стороны, тормозит развитие действия, с другой – позволяет писателю в открытой форме выразить субъективное мнение по различным вопросам, имеющим прямое или косвенное отношение к центральной тем. Таковы, например знамениты лирические отступления в «Евгении Онегине» Пушкина или «Мертвых душах» Гоголя.

Виды композиции:

Традиционная классификация:

• Прямая (линейная, последовательная)– события в произведении изображены в хронологической последовательности. «Горе от ума» А.С.Грибоедова, «Война и мир» Л.Н.Толстого.
• Кольцевая – начало и конец произведения перекликаются между собой, часто полностью совпадают. В «Евгении Онегине»: Онегин отвергает Татьяну, а в финале романа Татьяна отвергает Онегина.
• Зеркальная — объединение приёмов повтора и противопоставления, в результате которого начальные и конечные образы повторяются с точностью до наоборот. В одной из первых сцен «Анны Карениной» Л.Толстого изображается гибель человека под колесами поезда. Именно так сводит счеты с жизнью главная героиня романа.
• Рассказ в рассказе – главную историю рассказывает один из персонажей произведения. По такой схеме построен рассказ М.Горького «Старуха Изергиль».

Классификация А.Б. Есина (по монографии «Принципы и приемы анализа литературного произведения»):

• Линейная – события в произведении изображены в хронологической последовательности.
• Зеркальная – начальные и финальные образы и действия повторяются с точностью наоборот, противопоставляясь друг другу.
• Кольцевая – начало и финал произведения перекликаются друг с другом, имеют ряд схожих образов, мотивов, событий.
• Ретроспекция – в процессе повествования автор делает «отступления в прошлое». Повесть В.Набокова «Машенька» построена на этом приеме: герой, узнав, что его бывшая возлюбленная приезжает в город, где он сейчас живет, с нетерпением ждет встречи с ней и вспоминает их эпистолярный роман, читая их переписку.
• Умолчание – о событии, которое случилось раньше остальных, читатель узнает в конце произведения. Так, в «Метели» А.С.Пушкина читатель узнает о том, что случилось с героиней во время ее бегства из дома, только во время развязки.
• Свободная – смешанные действия. В таком произведении можно встретить и элементы зеркальной композиции, и приемы умолчания, и рестроспекцию и множество других композиционных приемов, ориентированных на удержание внимания читателя и усиление художественной выразительности.

Развязка

Ваш финал истории. Все узлы запутанные завязкой распутываются. Герой либо побеждает, либо теряет все. Все звери принесли откуп. Никто не обманул

Таким образом, использование понятной структуры сюжетов. Успешное применение этапов развития, позволит вам создать настоящее произведение искусства. Главное, развитие ваше должно быть логичным и основанным на действии героев, а не на чуде с небес или рояле в кустах.

Сегодня в статье мы узнали такие этапы развития сюжета как: экспозиция, предзнаменование, завязка, конфликт, нарастающие действие, кризис, кульминация, нисходящие действие, развязка.

Что вы думаете о применении данных этапов в истории? Прошу оставить ваши комментарии ниже и поделиться ими друзьями в сети.

«Преступление и наказание» без ницшеанства и духовных мытарств главного героя

Не многие школьники осиливают это замечательное произведение. А ведь если бы его написал не Достоевский, то оно бы читалось, возможно, на одном дыхании. А потом сделали бы по ней экранизацию, и получилось что-то вроде «Лейтенанта Коломбо» в 19 веке.

Читайте также: Чубукова Е.В, Мокина Н.В.: Русская поэзия XIX века Фёдор Иванович Тютчев. Проблема смысла жизни в лирике Тютчева

Ведь если посмотреть непредвзято, без снобизма, то сюжет – это то в «Преступлении и наказании», что делает Порфирий Петрович. Посмотрим только на цепь событий. Читателю сразу известен преступник, злодеяние, короче говоря, казалось бы, нет интриги, но нет, Федор Михайлович не зря мастер детективной прозы. Основная интрига сюжета в том, признается Раскольников или нет. А Порфирий Петрович искусно подводит преступника, отягощенного совестью, к чистосердечному признанию, совсем как лейтенант Коломбо.

«Братья Карамазовы» динамичнее в этом смысле, и ведь до самого конца не ясно, кто убил старика. Это ли не признак хорошего детектива?

Типы и варианты схем произведения

Современные аналитики выделяют два основных типа сюжета: хроникальный и концентрический. Друг от друга они отличаются характером связей между событиями. Главный фактор, если можно так выразиться, — время. Хроникальный тип воспроизводит естественное его течение. Концентрический — ориентируется больше не на физическое, а на психическое.

Концентрический сюжет в литературе — это детективы, триллеры, социальные и психологические романы, драмы. Хроникальный чаще встречается в мемуарах, сагах, приключенческих произведениях.

Указатель фольклорной сказки

Больше всего, пожалуй, «выделила» писателям возможностей система Аарне-Томпсона-Утера — она признает существование примерно 2500 вариантов.

Речь, правда, здесь идет о фольклоре. Эта система — каталог, указатель сказочных сюжетов, известных науке на момент составления данного монументального труда.

Для хода событий здесь есть только одно определение. Сюжет в литературе такого плана выглядит следующим образом: «Гонимую падчерицу увозят в лес и бросают там. Баба-яга, или Морозко, или Леший, или 12 месяцев, или Зима испытывают ее и награждают. Родная дочь мачехи также хочет получить подарок, однако не проходит испытания и погибает».

Фактически сам Аарне установил не более тысячи вариантов развития событий в сказке, однако он допускал возможность появления новых и оставил для них место в своей оригинальной классификации. Это был первый вошедший в научный обиход и признанный большинством указатель. Впоследствии ученые многих стран внесли в него свои дополнения.

В 2004 году появилась редакция справочника, в которой описания сказочных типов были обновлены и сделаны более точными. Эта версия указателя содержала 250 новых типов.

М.А. Булгаков как сатирик. «Мастер и Маргарита» без Воланда

Стивен Кинг утверждал в автобиографическом сочинении: «История начинается с вопроса, а что было бы если…». Кстати, по мнению короля ужасов, это некоторый творческий метод создания сюжета для приключенческой литературы в принципе. Здесь мы толкуем прилагательное «приключенческая» в широком ключе как «событийная».

«Мастер и Маргарита» – роман многослойный и пронизанный различными переплетениями между двумя почти полноправными его частями, «советскими» и «ершалаимскими» главами. Обычному же читателю он интересен прежде всего неповторимым стилем М.А. Булгакова и авторской фантазией о том, что сатана посетил Советский Союз в такое страшное время (30-е годы).

Конечно, возможно, «евангелие» от М.А. Булгакова важно, но если бы не Воланд и его похождения, роман не имел бы такого оглушительного успеха у современного читателя. Потому что все проблемы России, которые были явлены в эпохальном романе, остались на месте. Однако мы заговорись, а меж тем пора переходить к другой сюжетной прозе.

Читайте также: Художественная интерпретация стихотворения Ф.И. Тютчева «К.Б.» («Я встретил вас – и все былое. »)

Взаимосвязь с фабулой

В современной русской критике фабула имеет совсем другое определение. Сюжет в литературе понимают как ход событий, на фоне которого раскрывается противостояние. Фабула же — основной художественный конфликт.

Однако в прошлом существовали и продолжают существовать другие точки зрения на этот вопрос. Русские критики середины XIX века, поддержанные Веселовским и Горьким, считали фабулой композиционную сторону, то есть то, как именно автор сообщает содержание своего произведения. А сюжет в литературе — это, по их мнению, действия и взаимоотношений персонажей.

Данное толкование прямо противоположно таковому в словаре Ушакова, у которого фабула — это содержание событий в их последовательной связи.

Наконец, есть и третья точка зрения. Те, кто придерживается ее, считают, что понятие «фабула» самостоятельного значения не имеет, и при анализе вполне достаточно пользоваться терминами «сюжет», «композиция» и «схема сюжета».

Стивен Кинг, Томас Харрис и Джоан Роулинг

На десерт мы оставляем книги, где сюжет и герои (как составляющая последнего) играют решающую роль в популярности произведений авторов.

Стивен Кинг написал много книг. Какие-то из них удачные, какие-то не очень. Но некоторые стали культовыми у читателя. Например, «Мертвая зона», «Кладбище домашних животных», «Зеленая миля» и др. В них умело сочетается, с одной стороны, сюжетность, а с другой стороны, некоторая психологическая глубина, которая совершенно необходима любой хорошей художественной прозе.

Томас Харрис создал обаятельного маньяка. У Ганнибала Лектера не так уж много в этом смысле соперников. С одной стороны, трилогия о Ганнибале увлекательно читается, но она очень хорошо запоминается, потому что главный герой, несмотря на то что он психопат, вызывает восхищение.

У подготовленного читателя уйдет не так много времени на освоение всех книг Харриса, ибо их всего 5:

• «Чёрное воскресенье» (1975);
• «Красный дракон» (1981);
• «Молчание ягнят» (1988);
• «Ганнибал» (1999);
• «Ганнибал: Восхождение» (2006).

Нельзя напоследок не сказать и о Джоан Роулинг – создательнице культового среди подростов персонажа – Гарри Поттера. В целом, как и другие авторы в этом подразделе, Роулинг не претендует на высокое звание классика литературы (разве что в своем жанре), но она пишет хорошую прозу, которая вызывает сопереживание читателя. С книгами о Потере стоит ознакомиться всем, и даже взрослым. Помните, что дети не будут читать плохую литературу (так считает Д.Л. Быков).

«Собачье сердце»

Вспомним еще одно произведение Михаила Булгакова. Где здесь завязка? В первой главе, там, где Шарикова подбирает на холодной московской улице профессор Преображенский? Нет, завязкой в этом произведении служит операция, после которой пес постепенно превращается в человека. И этот процесс, который ни к чему хорошему не привел, иллюстрирует главную мысль автора.

Хроникальный сюжет

Его можно противопоставить концентрическому, хотя на самом деле здесь не противоположность, а совершенно другой принцип построения. Эти виды сюжетов в литературе могут взаимопроникать друг в друга, но чаще всего определяющим является или один, или другой.

Смена событий в произведении, построенном по хроникальному принципу, привязана ко времени. Может отсутствовать ярко выраженная завязка, нет строгой логической причинно-следственной связи (или, по крайней мере, эта связь неочевидна).

Речь в таком произведении может идти о множестве эпизодов, общее у которых только то, что они случаются в хронологической последовательности. Хроникальный сюжет в литературе – это многоконфликтное и многокомпонентное полотно, где противоречия возникают и гаснут, на смену одним приходят другие.

Виды завязки

Завязка обычно начинается после экспозиции (введения). В этом случае рассказ становится мотивированным и последовательным. Однако некоторые произведения начинаются с внезапной, немотивированной завязки, что придаёт им остроты и скрытности. В такой завязке заложена интрига (лат. inticare – запутывать, сбивать с толку), т. е. способ организации действий в произведении с помощью усиления напряженности, скрытых намерений, острого противостояния интересов. Наличие интриги свойственно преимущественно остросюжетным приключенческим, авантюрным произведениям (например, ). В детективных романах завязка, как правило, – это описание преступления, которое вскоре будет раскрываться детективами, в приключенческих – сцена, побуждающая персонажей к подвигам. Пример интригующей завязки – начало романа Н. Г. Чернышевского «Что делать?».

Как анализировать композицию романа, рассказа и др. произведений

Структура сюжета (анализ сюжета любого произведения)

Конфликт в произведении

1) Прежде всего — имеются ли в произведении один, два или несколько конфликтов.

Если больше одного — то какие между ними отношения: связаны ли они, развиваются параллельно (как в «Горе от ума») или изолированно друг от друга, но перекликаются по смыслу, с разных сторон раскрывая авторскую идею: например, конфликт Базарова с идейными противниками не связан с любовным конфликтом, но помогает раскрыть образ Базарова, более полно представить его социально-психологический облик.

Строго говоря, абсолютно изолированных друг от друга конфликтов в одном произведении не бывает, иначе это было бы неудачное произведение. В любом случае конфликты, существующие в пределах одного текста, как-то перекликаются. Например, сюжетные линии Раскольникова, Свидригайлова, Мармеладовых и связанные с ними конфликты отвечают авторскому замыслу, они раскрывают тему преступления и наказания, помогают по-разному осмыслить ее. В романе Тургенева «Отцы и дети» любовный конфликт Базарова, конфликт его с Павлом Петровичем и любовный конфликт самого Павла Петровича в конце пересекаются (в ситуации с Фенечкой), и это имеет непосредственное отношение к авторскому замыслу и авторской концепции бытия.

Экспозиция

2) Есть ли экспозиция (предварительные сведения о героях, о ситуации вообще, еще до начала конфликта). Дается ли она в начале, до завязки (как в «Горе от ума», «Медном всаднике»), или потом (как в «Мертвых душах», «Преступлении и наказании»). В последнем случае имеет смысл объяснить, почему автор пользуется таким приемом.

Завязка

3) Указать, где завязка конфликта (без чего его бы не было). Если конфликтов два — где завязка каждого.

Кульминация

4) Где кульминация (самая острая точка в развитии действия, самый напряженный, переломный момент). Если конфликтов два — совпадают ли их кульминации.

Развязка

5) Где развязка (если конфликтов два — совпадает ли их развязка). Исчерпан ли конфликт после развязки (например, в «Горе от ума» любовный конфликт, по-видимому, исчерпан, а социальный — нет).

6) Есть ли предыстория или последующая история героев, пролог, эпилог и др.

7) Если в композиции имеется перестановка элементов — это надо обязательно отметить: например, экспозиция дается в середине или в конце произведения («Евгений Онегин» начинается с завязки — приезда Евгения в деревню, после чего рассказывается история его жизни, потом опять автор возвращается к началу), или оно начинается с развязки, а потом рассказывается история героев и т. д. Например, в «Герое нашего времени» порядок следования повестей и реальных событий не совпадают; в частности, мы узнаем, что Печорин умер, а потом дается его дневник. В таких случаях от вас требуется прокомментировать, почему в данном произведении перевернутая композиция.

Элементы, усложняющие композицию произведения

Необходимо указать все элементы, усложняющие композицию:

а) побочные сюжетные линии (например, линия Свидригайлова и др. в «Преступлении и наказании»);

б) вставные эпизоды:

• «рассказ в рассказе» («Повесть о капитане Копейкине» в «Мертвых душах»);
• песни (песня девушек в «Евгении Онегине», песня рыбки в поэме «Мцыри», песни в поэме «Кому на Руси жить хорошо»);
• сны (сон Татьяны, сны Раскольникова, сон Гринева, сон Обломова);
• письма (письма Татьяны и Евгения в «Евгении Онегине», письма родных Раскольникову в «Преступлении и наказании»);
• дневники (дневник Печорина);
• авторские отступления, замедляющие действие («Евгений Онегин», «Мертвые души»);
• отметьте также, если композиция включает много описаний интерьера, пейзажей, портретов.

Во всех случаях постарайтесь понять функцию композиционных вставок:

— они помогают лучше передать идею, заложенную в произведении: например, «Сон Обломова» выражает сущность такого социально-психологического явления, как «обломовщина»; в нем вся старая Россия представлена как «Обломовка», это символический сон;

— они служат характеристике героя (особенно портреты, интерьеры) и/или проливают свет на суть происходящих событий, конфликтов, или даже предсказывают дальнейшее развитие сюжета: сон Татьяны характеризует ее, Онегина, передает в символической форме ее отношения с ним, а кроме того, является пророческим (предсказывает дальнейшие события). Пророческий сон, тоже символический, видит и Гринев. Сны Раскольникова также характеризуют героя, они даются параллельно ступеням его духовного развития. Письмо, полученное им от родных накануне преступления, помимо прочего, играет своеобразную роль катализатора событий: возмущенный описанными в нем событиями, Раскольников еще больше укрепляется в своем намерении. Дневник Печорина служит лучшим средством его характеристики, по сравнению с информацией о нем, полученной из других источников; однако его портрет, данный от лица рассказчика в начале романа, также раскрывает черты его личности;

— если речь идет об авторских отступлениях в повествовательном произведении, то обычно они дают возможность внести в него лирическую струю, автор может таким образом выразить и свою личность («Евгений Онегин», «Мертвые души»);

— то же можно сказать и о пейзажах. Обратите внимание, чьими глазами видится пейзаж — дается он от лица автора или героя (например, в романе «Герой нашего времени» есть пейзажи «от рассказчика» и «от Печорина»: они разные);

— во вставных эпизодах часто сообщаются сведения, играющие роль экспозиции: например, уже упомянутый сон Обломова дает информацию о прошлом героя; рассказ о детстве Чичикова также является экспозицией героя; в той или иной степени экспозиционную роль играют и письмо родных Раскольникова, и первый сон Раскольникова.

Рассказ Аркадия о молодых годах Павла Петровича, во-первых, характеризует последнего, во-вторых, представляет сюжет, перекличку с которым можно найти в последующей истории Базарова (то есть, параллельная сюжетная линия оттеняет главную), а также является своеобразной экспозицией дальнейших сюжетных коллизий (неравнодушие Павла Петровича к Фенечке, напоминающей ему бывшую возлюбленную, ухаживание за ней Базарова и дуэль двух «соперников»).

Хорошо, если вам удастся заметить и передать в сочинении эту множественность функций композиционных вставок.

Образ автора в композиции

От чьего имени ведется повествование: какую роль играет образ автора, есть ли, кроме автора, другие рассказчики, сколько их, в каком порядке они появляются и чему служит такая композиция повествования (см. Композиция романа «Герой нашего времени»).

Как написать хорошую завязку

Художественное литературное произведение можно сравнить с клубком, который автор распутывает от главы к главе. Поэтому очень важно начать с создания этого самого клубка. Это называется завязка — тот самый узел, который автор предложит своим читателям развязать.

Завязка является обязательной частью сюжета

Завязка в произведении это основное событие, которое влечет за собой развитие всех остальных событий. Это кнопочка «пуск», после нажатия которой все начинается. Завязка может быть очень короткой, всего одно предложение, а может быть растянута на несколько сцен. Не всегда, но чаще всего чем объемнее произведение, тем больше места занимает завязка. Где-то встречалась рекомендация, что завязка не должна занимать более 25% от общего объема произведения. На мой взгляд — не более 10%.

Нежное летнее утро неспешно разливалось по крышам московских домов. Припозднившиеся петухи торопливо кукарекали вслед уже отгорланившим собратьям, зевающие портомойки спускались к реке, сонные дворники лениво ширкали метлами в спящих дворах. Где-то далеко неосторожный звонарь задел колокол и вязкое «Боммм…» растворилось в туманном воздухе. И в этом благолепии над тихими улицами разнесся протяжный женский вопль:
— Без ножа зреза-али-и-и-и-и. Обокра-а-а-али-и-и-и-и. Кормильца свели, ироды-ы-ы-ы…

Это начало детективного рассказа объемом 40 000 знаков. А завязка в нем составляет всего лишь 161 знак:

И в этом благолепии над тихими улицами разнесся протяжный женский вопль:
— Без ножа зреза-али-и-и-и-и. Обокра-а-а-али-и-и-и-и. Кормильца свели, ироды-ы-ы-ы…

Всего 0.4% от общего объема, но посмотрите, как много автор сумел рассказать в этих несчастных 0,4%: что событие грянуло как снег на голову, что ничто его не предвещало, что произошла кража, что украли какое-то животное, которое имело большое значение для его владельцев, что события происходит явно не в наши дни — об этом говорит словечко «ироды».

Завязка, в которой описывается знаковое событие, называется явной. Кстати говоря, завязкой совсем необязательно должно служить какое-то значимое событие. Например, в романе «Три мушкетера» А. Дюма завязкой служит появление в городе Менге юного всадника в выцветшем берете — ничем не примечательное событие, разве что внешний вид всадника вызвал любопытство горожан. Но сколько самых разных событий повлекло за собой это появление! Такая ни о чем не говорящая завязка называется неявной.

Трудно сказать, какой вариант лучше — сразу сообщающий о том, что произошло нечто из ряда вон, или тот, при котором все начинается в незначительного явления — автор пусть сам выберет то, что ему по душе, однако явные завязки оказывают более мощное эмоциональное воздействие на читателя, чем неявные.

При написании завязки следует придерживаться правил:

— Завязка должна увлекать.
— Завязка должна быть простой и понятной читателю.
— Завязка не должна быть затянутой.
— Завязка это ваше обещание читателю о чем-либо рассказать.
— В завязке речь должна идти о том, что/кто будет главным объектом произведения.

В завязке вы ставите вопрос, на который ответите в кульминации

Кто убил дворецкого?

Добьется ли Д’Артаньян славы и успеха?

Спасет ли Аленушка братца от бабы Яги?

Если вы помните, то завязка это место зарождения конфликта, вокруг которого будет строиться весь сюжет. Поэтому, когда вы пишете завязку, вы должны четко представлять себе, чего хотят добиться ваши персонажи, их желания, мотивы, цели. Завязка выполняет роль катализатора, провоцирующего все дальнейшие события. Но это не означает, что завязку надо писать первой. Иногда авторы пишут произведение, полностью или какую-то часть, и только после этого придумывают завязку. ))))

Обычно в завязке обрисовывается начало истории. Но иногда хитрые писатели, чтобы подогреть интерес читателей и задать тон произведению, начинают с. конца. Например, автор описывает, как он стоит у надгробия своего товарища, какие ужасные чувства переполняют его душу — и после этого начинает рассказывать, что за события привели к такому результату. Или автор рисует картину суда, судья выносит приговор преступнику и далее нам будут рассказывать о том, что всему этому предшествовало. Именно такая завязка у французского фильма «Любит-не любит» 2002 года с Одри Тоту в главной роли.

Вы можете поэкспериментировать, написать две-три разных завязки к своему произведению, посмотреть, какая лучше, выбрать одну, а другие сохранить для следующих произведений.

Урок 2. Как написать завязку?

Завязка — один из важнейших элементов книги. В ней вы должны:
1. Завлечь читателя (Заинтриговать/возбудить/убедить, что они хотят вас читать).
2. Представить героя или мир (если ваша фишка в нём, или проблему, если фишка в ней).
3. Представить жанр и стиль, в котором вы собираетесь писать. ( То есть не стоит писать развесёлое юморное вступление, а дальше тягомотный агнст без проблесков юмора).

Главное правило завязки:

Лаконичность. Уберите всё лишнее. Дуб на трёх страницах можно писать в середине книги, если вас на это прёт (так же как сэкс -экшен на пару страниц), в остальных случаях, если вы пишете сюжетную литературу (не голое порно), ваша завязка должна кратко и ёмко погружать читателя в ситуацию.

• Описание мира всего и сразу.
• Описание всех героев (только тех, что нужны именно тут, в завязке)
• Цвет волос и форму задницы вашего героя (разве что завязка именно из этого вопроса)
• Всю жизненную предысторию вашего героя. Только то, что нужно для понимания завязки.
• Все сложности взаимоотношений между героями. Как он ревновал тётушку, трахал вот того блондинчика, спасал от лягушек первую красавицу – всему этому придёт время в «развитии сюжета».

• Агнст – мы будем копаться в голове героев, разбираться с их терзаниями, понимать ход их мыслей. У нас будет много внутреннего диалога.
• Драма – мы будем писать частную жизнь героя и его проблемы, перипетии, в которые его закручивают обстоятельства. Проблемы свободы, любви, доброты, честности и т.д.
• Любовный роман – центром нашей истории будет романтическая любовь некой пары/группы.
• Комедия – мы будем писать смешно. Читатель должен ржать.
• Трагедия – мы выведем героя на катастрофический финал – не надо такое писать.
• Сюжетное порно — на фоне некоторого сюжета мы будем вставлять экшены, по несколько страниц подробно описывая, что куда засовывали и в какой последовательности.

И ещё, размер завязки не должен превышать 10 страниц – это предел, на который хватает любопытства читателя просто самого по себе. Если вы не успели захватить его интерес за это время – вас читать не будут.
Опять же учитывайте общий объём вашей планируемой книги. Для рассказа в 16 страниц завязка в 10 это облом читателя – вы долго обещали любовь и ласку, а потом быстро кончили)))

Не приступайте к следующим главам, пока ваша завязка не достигнет отметки «Интригующе».

Домашнее задание учащимся:

Напишите завязку к вашей книге. Покажите её вашему наставнику или выложите в комментах.
Для тех, кто развлекается, любая интригующая завязка объёмом меньше 2500 знаков (1 страница).

Музу автора уже покормили 13 человек:

Писать кратко я не умею, так что завязка получилась больше, чем страница. Поэтому выкладываю «первую серию» ))
Я сидела за столиком в клубе, пила мартини, ждала подругу и откровенно скучала. Ещё немного и начну жалеть, что вообще пришла сюда. Лучше бы осталась дома в компании Алмаза — серого пушистого котёнка, которого подобрала на улице месяц назад. Вначале тощий и пугливый малыш, сейчас он отъелся и понемногу наглел, как все коты-любимцы. Спать приходил ко мне в кровать, из еды выбирал самые вкусные кусочки и оставлял следы когтей и клочки шерсти повсюду. При этом был ласковым и мурлыкал так, что я ему все и сразу прощала. Ну, люблю я котов, наверно, больше, чем других представителей фауны, включая так называемых хомо сапиенс.
Я обвела зал равнодушным взглядом, отметила пару мальчиков, застывших у стенки в напряжённом ожидании, кивнула знакомым дамам, сидевшим через три столика, и вздохнула. Подруга задерживалась уже на полчаса, и я начинала нервничать, недовольно поглядывая на дверь. Наконец она открылась, и в зал вошла Марина. Как всегда, её появление не осталось незамеченным. Стройная брюнетка в белой блузке, чёрных кожаных корсете и брюках привлекла внимание всех присутствовавших. Мужчины провожали проходящую мимо девушку восхищёнными взглядами, кто явными, кто исподтишка. Во взглядах женщин была в основном зависть. Подруга не замечала ни тех, ни других, на ходу поправляя немного растрепавшуюся причёску и сияя улыбкой.
-Привет, прости, я немного опоздала, — она села на стул рядом и, приподняв руку, щёлкнула пальцами , подзывая официанта. К нам тут же подбежал парнишка в короткой тунике, едва прикрывающей попу, и сандалиях с крыльями. Когда я первый раз их увидела, то еле удержалась от смеха. В чувстве юмора хозяину клуба «Олимп» Зевсу не откажешь — официанты, одетые Гермесами, идеально соответствовали оформлению зала в греческом стиле.
-Привет, что-то случилось?- поинтересовалась я. Марина не любила ждать и старалась не заставлять ждать других, поэтому причина должна быть серьёзной.
Хмыкнув, подруга сделала заказ — «Сок джунглей». Я удивлённо приподняла бровь. Это в честь чего так гуляем? Оказывается, она наконец избавилась от надоевшего парня, который вот уже месяц не давал ей прохода, поджидая везде, где только можно. Сегодня она припёрла незадачливого ухажёра к стене и пообещала отыметь, как последнюю сучку, если он от неё не отстанет. Бедняга впечатлился угрозой, кстати, очень даже реальной, учитывая предпочтения Марины в постели и занятия в секции каратэ. И теперь подруга либо не увидит его больше, либо… Оба варианта её устраивали.
Я заказала себе ещё бокал мартини. Переходить на более крепкие напитки нежелательно, а то пойду вразнос, и тогда «Олимп» не устоит. Достаточно того, что у подруги боевое настроение. Похоже, паренёк её все же зацепил, раздразнил аппетит, и теперь она присматривалась к свободным мальчикам, выбирая жертву на ночь. К тому же она часто вовлекала в свои игры и меня… Но не сегодня, пусть обижается, но я — пас.
-О, смотри, в цыплятнике пополнение,- заметила Марина, привлекая моё внимание к углу с «молодняком». Совсем юные два парня и девушка, едва ли старше восемнадцати лет, действительно напоминали цыплят, испуганно жались друг к другу, старательно при этом разглядывая пол, на котором стояли на коленях, и стараясь держать спину ровно. Ну вот, опять Зевс где-то на сайтах новеньких нашёл, последнее время угол ни дня не пустовал. Только я никогда не брала себе таких, предпочитая уже обученных и все же взрослых. Возня с детским садом — не мой профиль, а вот подруга иногда выбирала себе цыплёночка, на воспитание. Кстати, это у неё хорошо получалось, мальчики и девочки после неё были почти идеальными нижними. Почему почти? Ну, не любила я настолько покорных игрушек, да и домой никого не приводила, назначая встречи на нейтральной территории или в клубе. Я предпочитала разовые сессии, в отличие от Марины, заводившей себе игрушек на месяц-два, а потом выкидывавшей их без сожалений, как только те надоедали. Рекордом было полгода, но там попался та-акой мальчик, мы вдвоём отрывались, наслаждаясь его телом и эмоциями. А потом подругу резко отвернуло от него. Что между ними произошло, я так и не узнала. Марина упорно молчала на все расспросы, а мальчик исчез. Сейчас девушка была «свободна», что её явно не устраивало, так что у » цыпляток» был шанс.

Что такое завязка в сочинении

Завязка настолько важна, что Лайос Эгри наряду со статичным, скачкообразным и медленно развивающимся конфликтами выводит еще один тип — завязывающийся конфликт. Завязка, скорее, росток будущего конфликта.

Вот вам пример завязки:

«Джо встал с постели, позавтракал, зарядил пистолет и поехал в город».

Читатель думает: «А зачем он зарядил пистолет?» Автор озадачил читателя. Завязка — это искусство создать в сюжете загадку. Если загадки легкие, интерес читателя вялый. Если загадки сложные, читатель полностью погружается в сюжет. Вы можете вводить завязку легко и естественно:

«После того как Сьюзи впервые увидела в классе Эдди, она написала в дневнике: „Если он не пригласит меня на выпускной бал — брошусь с водонапорной башни»».

Вот вам еще один пример:

«Джо заехал на собачий питомник вечером, после того как разругался с соседом Эмилем из-за газонокосилки. Он спросил хозяина питомника, сколько стоит питбуль. Оказалось — четыреста долларов. Джо сказал, что подумает: чтобы наскрести деньги, потребуется время. В тот вечер, наевшись гамбургеров, он сидел на пороге дома. Он пил виски и слушал, как в ветвях стонет филин. Наконец, он принял решение…»

Завязку можно ввести простым повествованием, без описания действий персонажей.

«Когда Питер вышел с работы, он еще не знал, что за сюрприз поджидает его в машине. Он завел машину. Шум мотора заглушил шипение змеи».

Завязку также используют, чтобы читатель быстрее проскочил через особенно скучный эпизод. Гений может писать так, что у него не будет ни одной скучной строчки. И все же большинству авторов не избежать скучных эпизодов. Представим, что вы пишете роман. Ваш герой собирается в поход. Во время сборов происходит событие, которое в последующем сыграет значительную роль. Поэтому о сборах в поход придется рассказать, хотя в них не будет никакой драмы. Допустим, герой купил дешевую веревку, из-за которой потом застрянет на склоне какой-нибудь горы. Чтобы заинтересовать читателя описанием сцены приобретения веревки, можно намекнуть, что веревка — причина дальнейшей неудачи.

«Когда Рудольф зашел в магазин купить снаряжение в дорогу, он еще не знал, что совершает самую страшную ошибку в жизни».

Эта строчка заставит читателя насторожиться. Что за ошибку совершает Рудольф? Перед читателем загадка, он заинтригован — цель автора достигнута.

Иногда эпизодом дело не ограничивается, и скучная часть повествования растягивается на главу или даже больше. Допустим, у вашего персонажа по имени Джефри не все в порядке с головой. В конце романа он пытается электрической косилкой снять скальп с будущего тестя. Однако в начале романа Джефри предстает перед нами сладким как патока. Если возникают сложности, он замыкается в себе, как устрица в раковине. Опасаетесь, что такой персонаж вгонит читателя в сон? Чтобы читатель не уснул, надо намекнуть, что этот сладенький, набожный, святой Джефри на самом деле маньяк-убийца. Как это сделать? Как дать понять, что близится буря?

Вы можете намекнуть об этом от лица автора, как в предыдущем примере про веревку:

«По дороге в церковь Джефри увидел дом, который когда-то сторожил маленький серый пес. Однажды вечером он убил эту псину в припадке ярости. Но это было в прошлом. Сейчас он сдержал ярость в глубинах естества, уверенный, что она больше никогда не вырвется наружу».

Намек может быть озвучен одним из персонажей.

«Когда Джулия вернулась из магазина, на пороге дома она увидела дряхлую старуху. Бледное как смерть лицо старухи покрывали морщины. Из-за вытаращенных глаз с черными провалами зрачков старуха напоминала дохлую рыбину.

— Это ты собралась замуж за Джефри?

— Да, — кивнула Джулия, — у нас в субботу свадьба.

— Знай, он сумасшедший. Безумие у него в крови. Старуха повернулась и побрела прочь.

— Стойте! — крикнула Джулия. — Откуда вы знаете? Старуха остановилась, хихикнула и бросила через плечо:

— Откуда? Оттуда. Мы с ним родня, безумие есть и во мне».

Намеки о дальнейшей судьбе главных героев могут звучать из уст второстепенных персонажей.

Можно намекнуть о дальнейшем развитии событий, описывая действия главного персонажа. Покажите, как персонаж реагирует на мелкие неудобства. Его поведение подскажет, как он поступит, попав в сложное положение. Допустим, персонаж утопил котенка, который ему докучал мяуканьем. Можете рассказать, что персонаж сжимает кулак так, чтобы ногти глубоко впились в кожу. Возможно, его чарует вид текущей крови. Или он кричит на пешеходов, перебегающих дорогу перед его машиной.

Завязка — своего рода обещание. Если вы не выполните обещание, то обманете читателя.

Символы: плохой, хороший, безобразный

Символом можно назвать объект, несущий кроме основной еще и дополнительную смысловую нагрузку. Предположим, вы описываете ковбоя, который скачет на лошади и жует вяленую говядину. Вяленая говядина — это еда. Она не является символом, поскольку не несет никакой дополнительной смысловой нагрузки.

Теперь представим, что прошло десять лет. Ковбой стал преуспевающим нефтяным магнатом. В один прекрасный день он заходит в ресторан. Там он назначил встречу с лучшим другом, которого собирается кинуть на миллион долларов. Неожиданно он видит в меню вяленую говядину. Он погружается в воспоминания. Он давно уже такого не ест. Однако эта еда — напоминание о прошлой жизни, когда он был простым честным работягой. Вяленая говядина стала символом. Теперь это не просто еда. Для ковбоя вяленая говядина — символ простоты, честности, тяжелого труда. Давайте назовем ее «жизненным символом», поскольку ее образ имеет серьезное значение в «жизни» персонажа. Вот еще несколько примеров жизненных символов:

• В романе «Моби Дик» жизненным символом становится Белый кит. Моби Дик не просто кит, он живое воплощение зла.

• Буква «А», которую носит на себе героиня «Алой буквы» Готорна — жизненный символ. Героиня изменила мужу.

• Старому рыбаку в «Старике и море» удалось поймать рыбу. Это символ его мужества, т. е. жизненный символ.

• Пригоршня угля, в которой отказано клерку, — символ жадности Скруджа. Когда Скрудж в конце повести перерождается, он отправляет клерка за целым ведерком угля. Этот поступок — символ его щедрости, а пригоршня угля — жизненный символ.

Данные жизненные символы являются таковыми не только для читателя, но и для персонажей. С точки зрения писателя эти символы можно назвать «найденными». Писатель по ходу действия находит символы, которые могут помочь читателю сосредоточиться на сюжетных конфликтах и перипетиях. Вы можете обнаружить подобные символы во всех художественных произведениях мира, что были написаны от начала времен.

В последнее время символы подвергались серьезным нападкам, в основном со стороны одного направления в литературной критике. Представители этого направления называют себя «имажинистами». Имажинистов породили «новые критики» сороковых и пятидесятых годов. Все зло пошло от них: они утверждали, что автором книги является не писатель, а читатель.

Имажинисты полагают, что символ может быть не только жизненным, но и «литературным». Литературный символ, в отличие от жизненного, несет дополнительную смысловую нагрузку не для персонажа, а только для читателя. Допустим, каждый раз, когда в сюжете появляется отрицательный персонаж, автор обращает внимание на его начищенные туфли. Туфли — символ зла. Но для кого они символ зла? Естественно, не для персонажей. Писатель играет символами. Он словно говорит читателю: «Давай поглядим, найдешь ли ты скрытый смысл в образе туфель?» Хороший автор не ставит читателя в тупик.

Вот еще один прием имажинистов. Имажинист может написать следующий рассказ.

«Над домом, где живут Генри и Генриетта, развевается красный флаг. В гостиной дома красный ковер. Генриетта случайно порезалась, и у нее идет красная кровь. Потом у них происходит ссора, заканчивающаяся дракой. Генри сплевывает красным. Затем он, повязав красный галстук, уезжает на красном такси».

Ни один из персонажей рассказа не связывает красный цвет с происходящими событиями. Автор использует красный цвет как образ, «связывающий события рассказа воедино». Образ необязательно должен быть цветом, он может быть самолетом, цветком в горшке, одним из спутников Юпитера, кошкой, парой ножниц или грязных носков. Короче говоря, образ может быть чем угодно. Подобные образы иногда называют «управляющими метафорами». Если вы начнете пользоваться таким приемом, как управляющая метафора, вместо шедевра у вас получится грубая поделка.

Если вы столкнулись с писателем, который говорит: «Вот закончу роман, а потом введу в него символы», знайте, он попал под влияние школы имажинистов.

Имажинисты часто склонны к использованию символов, которые называются «классическими аллюзиями». В этих символах сокрыта завуалированная отсылка к Библии или древнегреческим богам. Имажинист может создать персонаж по имени Боб Пантеон. Фамилия подразумевает богоподобие персонажа, т. к. пантеон — собрание всех древнегреческих богов. Если вы хотите написать потрясающий роман, не тратьте время на классические аллюзии. В романе важнее всего персонажи и конфликт, который планомерно развивается и приходит к точке кульминации.

Как правильно использовать символы? В виде символа можно представить цель героя. Если персонаж мучает одиночество и он ищет спасения — представьте спасение в виде символа. Найдите то, что герой видит и хочет обрести, но не может. Символом в данном случае может стать членство в каком-нибудь клубе. Если персонаж хочет добиться положения в обществе, символом может стать пара туфель из крокодиловой кожи или розовый «кадиллак-эльдорадо». Абстрактные желания вполне допустимы в реальном мире, но в художественном произведении они будут смотреться неудачно. Жизненные символы помогут читателю сконцентрироваться на сюжетных конфликтах. Именно с этой целью и следует использовать символы. В этом их ценность.

Будьте всегда
в Настроении

В каждом художественном произведении присутствует определенный набор сюжетных элементов. Без этих деталей автор не сможет удерживать внимание читателей. Чт.

Что такое завязка в литературе? Определение и примеры

От Masterweb

В каждом художественном произведении присутствует определенный набор сюжетных элементов. Без этих деталей автор не сможет удерживать внимание читателей. Что такое завязка в литературе? Какую роль она играет в создании произведения?

Среди деталей в сюжете есть обязательные и необязательные. К последним относится экспозиция, которая встречается далеко не во всех рассказах и повестях. Завязка – обязательный элемент. Исключить ее из сюжета невозможно. Несложно понять, что такое завязка в литературе. Сам термин дает ответ на вопрос. Автор запутывает сюжетную нить, а затем, постепенно, развязывает ее.

Определение

Завязка в литературе – это событие, которое можно считать началом действия. Но эта деталь не всегда находится в начале повествования. Завязка может быть и в конце.

Любое произведение основано на столкновении взглядах героев, двух или нескольких точек зрения. В каждом рассказе, повести или романе есть конфликт. Что такое завязка в литературе? Это зарождение, обнаружение конфликта в повествовании. Она может быть в начале, середине или конце повествования. Понятие завязки в литературе знакомо не всем. Но каждый, кто прочел хот бы одну книгу, сталкивался с этим элементом.

Не стоит думать, что завязка исключительное событие, будоражащее воображение читателя. Такой деталью может служить какой-то, на первый взгляд, непримечательный диалог между героями. Четко выявить завязку можно в произведениях детективного жанра. Здесь, как правило, события начинаются с преступления, на раскрытие которого уходит большая часть повествования. Эту деталь сложно не заметит в триллере. В произведениях других жанров завязка не бросается в глаза. Но как уже было сказано, она присутствует в каждой книге. Именно благодаря этой детали читатель не закрывает книгу на первых страницах, а окунается в мир, созданный писателем.

Композиция

Элементы сюжета: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, послесловие. Первая и последняя детали необязательны.

Для того чтобы понять, что такое завязка в литературе, стоит вспомнить сюжет любимой книги. Независимо от жанра, повествование строится по такой схеме: герои оказываются в трудной ситуации, а затем постепенно выбираются из нее.

О том, что такое завязка в литературе, примеры, приведенные ниже, дадут четкое представление.

Особенности завязки

Эта деталь увлекает читателя. Скучную экспозицию он может простить автору. Неинтересную завязку – отнюдь. Это интрига, вызывающая интерес у читателя и заставляющая его дочитать книгу до конца. В завязке всегда присутствует главный герой, по крайней мере, он имеет отношение к ситуации, после которой начинаются основные события.

«Мастер и Маргарита»

Роман начинается с развязки, причем с явной (бывают также и неявные). Третья глава заканчивается смертью Берлиоза. Но главный герой — Мастер, и его нет в тот вечер на Патриарших прудах. Он находится в клинике Стравинского. Главный герой романа Булгакова, действительно, отсутствует в развязке. Но, как мы помним, во второй главе Воланд читает книгу, написанную Мастером, после чего председателя МАССОЛИТа и настигает внезапная смерть.

Завязка гармонично вписывается в основную сюжетную линию. Она не выделяется на фоне остальных деталей, это органическая часть повествования. Завязка – это основа авторского замысла, то есть идея, которую писатель пытается донести до читателя.

«Собачье сердце»

Вспомним еще одно произведение Михаила Булгакова. Где здесь завязка? В первой главе, там, где Шарикова подбирает на холодной московской улице профессор Преображенский? Нет, завязкой в этом произведении служит операция, после которой пес постепенно превращается в человека. И этот процесс, который ни к чему хорошему не привел, иллюстрирует главную мысль автора.

Шахматная новелла

Очень яркие завязки присутствуют в произведениях малой прозы. Новелла мало чем отличается от рассказа. Все же некоторые литературоведы их различают. Они утверждают, что в новелле завязка более яркая, интригующая.

Мастером в создании увлекательных сюжетов был Стефан Цвейг. Завязка в «Шахматной новелле» даже самого вялого читателя заставит дочитать произведение до конца. Главный герой, рассказчик, встречает на проходе невероятную личность. Необычность этого человека заключается в том, что ему легко удается обыграть в шахматы гроссмейстера.

Кто он? Где он научился так хорошо играть? Ведь знаменитого шахматиста никто не может обыграть на протяжении многих лет. А этому чудаку, возникшему из неоткуда, удается это сделать с легкостью. Почему во время партии у этого странного человека так болезненно горят глаза? Такие вопросы автор ставит перед героем. И перед читателем. А затем постепенно раскрывает историю человека, охваченного шахматной горячкой.

Такая же важная деталь в сюжете – развязка. Автор должен не только заинтриговать читателя, но и раскрыть постепенно все карты. При этом между завязкой и развязкой неизменно присутствует кульминация.

Экспозиция, завязка, развитие действия

Урок третий. Хитросплетения сюжета.

часть третья

3. Правила построения сюжета.

По законам литературы, сюжет любого произведения должен быть завершенным

В классическом варианте сюжет считается таковым, если он содержит в себе пять компонентов: экспозицию (и завязку), развитие действия, кульминацию, сворачивание действия и развязку. Сюжеты современных произведений часто строятся по облегченной схеме: завязка – развитие действия – кульминация – развязка или по еще более облегченной завязка – действие – кульминация (она же развязка).

Классическая схема больше подходит для основательных, медленно развивающихся сюжетов, её используют, когда пишут толстые книги, сценарии пьес, глубокомысленных фильмов. Облегченная схема лучше приспособлена под наш высокоскоростной мир, её используют, чтобы писать сценарии мультфильмов и фильмов в жанре экшн, а также для всевозможных комиксов и других графических работ, где важно такое качество сюжета, как стремительное его развитие.

Какую схему ты предпочтешь, решать только тебе. Чуть ниже я покажу тебе разные варианты развития действия и дам тебе пару советов, как строить сюжет в зависимости от жанра произведения. Но сперва обо всем по порядку.

1.Экспозиция.

Прежде всего, мы сообщаем читателю о том, где и в какое время происходит действие, представляем героев, коротко рассказываем их историю, знакомим с ними читателя. Конфликта здесь еще, как такового, нет, но можно обозначить предпосылки к нему.
Лорэйн переезжает на новую квартиру, знакомится с соседями, звонит подруге – это и есть наша экспозиция: мы познакомили читателя с главной героиней, обозначили время и место действия, косвенно рассказали про остальных действующих лиц. Зачатки конфликта здесь можно показать через своеобразные отношения девушек, на почве которых скоро взойдут ростки непонимания и ревности.
Насколько длинной будет экспозиция, целиком зависит от автора и его замысла. Для произведений со стремительным сюжетом достаточно и пары строк, чтобы ввести читателя в суть дела, для произведений с затянутым сюжетом вступление обычно делают побольше. Постарайся не переусердствовать, не растянуть завязку и в то же время не слишком её скомкать.

2. Завязка.

Не путать с экспозицией! Собственно завязка – это событие, с которого все и начнется. Можно сказать так: если конфликт – причина войны, то завязка – повод к ней, вроде нарушения мирного договора.
А в нашей истории что послужит «спусковым крючком» для развития сюжета, какое событие? Я думаю, что действие начнется со знакомства наших героинь с симпатягой Дэйвом, ведь именно после этого все и закрутится — завертится. Значит, в нашем случае завязкой сюжета можно считать сцену знакомства.
Обычно завязка — это момент, когда перед героем ставиться важная задача, которую он должен выполнить, или же он, герой, должен совершить свой выбор. Автор обычно использует данную ситуацию, чтобы обозначить конфликт, показать, в чем именно заключаются противоречия между героем и злодеем, описать, как именно каждый из них воспринимает вставшую перед ними проблему, и тонко намекнуть нам, что каждый из них намерен делать дальше.

Вот, в поле зрения девушек появился молодой человек, который приглянулся им обеим, но ему больше понравилась Лорэйн, а Ингу это взбесило. Лорэйн неловко, что так получилось, но парень ей нравится, и она намерена продолжить знакомство. Инга раздосадована, но пока не собирается ничего делать, она предпочла отойти в сторону и предоставила подруге делать все, что та посчитает нужным.

В то же самое время писатель, добившись того, что читатель однозначно заинтересовался его историей, потихоньку начинает раскручивать свою интригу (кто победит, а кто останется с носом? чем дело кончится?) и одновременно с этим исподволь преподносить нам основную идею произведения («дружба и любовь победят все» или же, наоборот, «никакая, даже самая крепкая дружба не выдержит предательства»).
Завязка не обязательно должна быть одна; в серьёзные произведения авторы обычно вкладывают сразу много сюжетных линий – любовная линия, семейная, детективная, политическая и прочая, прочая. Авторы же сериалов обычно ограничиваются одной-единственной линией, но тебе никто не мешает сделать их несколько. Итак, сколько будет сюжетных линий, столько же будет и завязок, они могут быть рассыпаны по всему тексту, но не забывай: каждая ситуация должна иметь логическое завершение, значит, у каждой завязки будет продолжение и развязка. Начатых, но не законченных сюжетных линий быть не должно.

3. Развитие действия по восходящей.

Тут-то и начнется ничем не ограниченный полет фантазии! Автор выдумывает невероятнейшие сюжетные ходы, помещает героев в различные трудные ситуации, описывает их переживания по этому поводу и рассказывает нам, как испытания закаляют характеры героев, какие уроки они для себя извлекают.

Герои должны меняться, это очень важно! Если от первой к последней серии герой ничуть не изменился, если он все тот же и воспринимает мир так же, как и раньше, если он не вынес для себя никаких ценных уроков, то ты не выполнил свою задачу, как писатель. Зачем надо было рассказывать эту историю? В чем был её глубокий смысл? Что хотел автор нам сказать? Получается, что ни в чем смысл, ничего не хотел сказать, да и говорить-то, в общем, было не о чем.

Действие не должно быть бессвязным: вот наших героев поймал маньяк, а вот они, непонятно как сбежав от мучителя, уже безо всякого повода оказываются на заброшенной ядерной станции. Сюжетные ходы должны «цепляться» друг за друга, словно петли в вязании, тогда и получится цельный носок, то есть, простите, история.
Лучше всего будет, если ты, прежде чем описать какой-либо ход, заранее слегка «раскроешь карты» и дашь скромный, незаметный намек на то, что вот, очень может быть, скоро случится то-то и то-то. Именно намек, не больше. Например, если ты запланировал, что через серию-другую твой герой будет угрожать кому-то пистолетом, неплохо бы сообщить уже сейчас, что этот милый юноша является счастливым владельцем огнестрельного оружия или же имеет привычку ходить в тир, где был замечен как неплохой стрелок. По крайней мере, когда читатель увидит, что твой Крутой Уокер прицеливается в своего соперника и грозит отстрелить бедолаге немаловажную часть тела, то у него не возникнет ощущения, будто его, читателя, бревном по голове жахнули. Наоборот, он будет доволен собой: надо же, а я еще в прошлой серии догадался, чего от этого рейнджера можно ждать!

Все, на что ты намекнул в завязке, должно развиться и конкретизироваться. Конфликт должен неуклонно нарастать. Пусть персонажи проявят себя с разных сторон, пускай в конфликт будут вовлечены новые участники, пускай выскажутся те, кто сперва промолчал.

Взять, например, наш конфликт, который мы уже обозначили. Две подруги поссорились из-за парня и пытаются поделить его, да при этом еще и сохранить дружеские отношения. А парень? Как он себя чувствует в такой ситуации? Чего он сам хочет? Каковы его намерения относительно каждой из девиц? А может, ему все равно?

Неуклонно развивай сюжетную линию от серии к серии. Если сюжетных линий несколько, тем интереснее, пускай они пересекаются, переплетаются, «подталкивают» друг друга. Героиня скорее совершит самоубийство, если её предала подруга, у неё кончились деньги и возникли проблемы на работе, чем если произошла какая-то одна из этих неприятностей.
Так, постепенно нагнетая напряжение, мы шаг за шагом подводим героев к самому важному этапу во всей истории. Это кульминация.