Краткие рекомендации для начинающих
Обложка, переплет, суперобложка и форзац — четыре главных элемента внешнего оформления книги, которые составляют среди других элементов оформления особую группу. Особенность этой группы состоит в том, что они объединяют в себе две функции: первая — утилитарная (служебная) — состоит в том, чтобы предохранять книгу от повреждений, удлиняя срок ее эксплуатации; а вторая — являться элементами художественного оформления.
Обложка (переплет)
Обложка или переплет книги — прочное покрытие, содержащее ряд выходных сведений, которое выполняет две функции: защитную и информационнорекламную. Вопервых, обложка предохраняет тонкие страницы книги от повреждений. Вовторых, обложка (переплет) должна проинформировать читателя о том, что за книгу он держит руках.
В коммерческом отношении обложка (переплет) — наиболее значимый элемент книги, так как является «лицом» издания. Следовательно, чем привлекательнее и гармоничнее выполнено оформление обложки, тем выше шансы повлиять на выбор покупателя.
Характер художественного оформления обложки или переплета определяется в первую очередь содержанием произведения, жанром и типом издания (монопроизведение, сборник, серийное издание и т.д.), назначением для той или иной группы читателей. По характеру оформления могут быть шрифтовыми, орнаментальными, эмблематическими, сюжетнотематическими и т.д.
На концепцию изобразительного решения влияют внутренний дизайн книги (в частности, система оформления рубрик) и иллюстрации. Внутреннее оформление должно найти свое отражение в общей композиционной схеме обложки или переплета: в цвете, рисунке шрифта, в построении строк и т.д. Иллюстрационный материал оказывает большое влияние на выбор темы для изображения на обложке или переплете.
Конечно, всегда желательно, чтобы способ печати, виды дополнительной отделки, а также материалы: картон, бумага, краски, ткани — можно было выбрать в соответствии с художественным замыслом, однако на практике так бывает далеко не всегда. Ограничения в выборе оборудования и материалов возникают изза тиража, а также соображений экономичности издания и возможности материальной базы предприятия.
Для оформления обложек/переплетов используются, помимо многоцветной печати, дополнительные виды отделки:
• печать металлизированными красками (для создания эффекта «золотых» и «серебряных» надписей);
• тиснение (конгревное и блинтовое) с применением фольги, красочной фольги, переплетных красок;
• печать трафаретными красками (для создания эффекта более объемного изображения);
• аппликация (способ создания орнаментов или художественных изображений путем наклеивания на ткань или бумагу разноцветных тканей или бумаг);
• инкрустация (оформление переплетной крышки книжного блока рисунком, выполненным из кусочков металла, дерева, кости, перламутра, врезанных в переплетную крышку. Используется для подарочных изданий и выполняется вручную);
• оплетка кантов (способ оформления кантов книжного блока);
• украшение обрезов книжного блока (раскраска обреза книжного блока — нанесение на обрез книжного блока специальной краски на основе латекса; металлизирование обреза книжного блока — покрытие обреза книжного блока слоем металла (сусальное золото);
• термоподъем (отделка отпечатанных изображений специальными термопорошками, изменяющая рельеф оттиска под воздействием теплового излучения);
• припрессовка пленки (ламинирование).
Суперобложка
Суперобложка — дополнительная отдельная обложка издания, выполненная, как правило, из глянцевой или матовой бумаги. Суперобложки предохраняют переплет от загрязнения и повреждений, а также служат для расширения и обогащения возможностей внешнего оформления. И конечно же — выполняют рекламную функцию. Обычно за декоративно насыщенной суперобложкой следует лаконично оформленный переплет (рис. 5). Возможны и другие варианты:
• суперобложка и переплет изобразительно насыщены, но разнотемны и потому различаются по композиции, характеру решения и т.д.;
• суперобложка и переплет однотемны, но разнятся по композиции, технике исполнения и т.д.;
• суперобложка в точности повторяет композицию и рисунок переплета, но в другой цветовой аранжировке, что вместе с другим материалом и печатью создает своеобразное и отличное от переплета впечатление.
Для обеспечения сохранности оформления и повышения его привлекательности некоторые ценные издания (подарочные, сувенирные и пр.), независимо от того, есть на них суперобложка или нет, снабжают футляром (рис. 6).
Рис. 5. Переплет («дюшес», тиснение блинтовое и фольгой) и суперобложка
Рис. 6. Переплет книги и ее футляр
Форзац
Форзац — элемент внешнего оформления изданий, предназначенный для скрепления книжного блока с переплетной крышкой. Форзац является большим «плацдармом» для творчества при оформлении издания, он дает дизайнеру возможность выразить характерные особенности произведения, настроить читателя на нужное его восприятие.
Помимо художественной информации на форзаце может содержаться справочная информация, например таблица химических элементов, географическая карта, исторические сведения и т.д. Такие форзацы, как правило, применяются для учебной и справочной литературы.
Форзацы могут быть одноцветными и цветными, а также беспредметными или тематическими (рис. 7 и 8).
Рис. 7. Форзац в стиле акватипии
(мраморная бумага)
Рис. 8. Форзац книги из серии «Мир приключений»
Одноцветные форзацы изготавливают из белой или цветной бумаги с гладкой или фактурной поверхностью. Нельзя сказать, что простой белый форзац не имеет смыслового и эстетического значения — помещенный между ярким переплетом и нарядным титулом, он воспринимается как своеобразная пауза между двумя большими зрительными впечатлениями и по контрасту усиливает их. Однотонный цветной форзац, подобранный по цвету в сочетании с переплетом или в контрасте с ним, усиливает впечатление от него и подчеркивает гармоничность издания.
Форзацы тематическиизобразительного характера делятся на орнаментальные, эмблематические, сюжетноиллюстративные, иллюстративносимволические и др. Орнаментальные форзацы применимы практически во всех видах изданий. Реже применяются форзацы эмблематические. Они встречаются в изданиях научной, политической, художественной литературы. Форзацы с иллюстрацией в виде жанровой сцены применяются в основном для художественной и научнопопулярной литературы.
Особо иллюстрированные издания, обычно нарядно оформленные, требуют форзаца скорее простого, хотя и на плотной, высокого качества бумаге, в то время как массовые издания, особенно без иллюстраций, нуждаются в красивом, нарядном форзаце, служащем порой единственным украшением книги.
На выбор того или иного вида форзаца также влияет тираж книги. Влияние это не прямое, а косвенное — оно проявляется в зависимости от материальных и полиграфических возможностей, которыми располагает издательство (типография).
В художественном отношении оформление форзаца сложно взаимодействует с системой иллюстрирования, в частности с особенностями композиции и дизайна титульного листа, переплета (суперобложки). Как правило, в первую очередь решается вопрос об иллюстрациях и оформлении книги, затем об оформлении титула, суперобложки, переплета и только после этого устанавливают, каким будет форзац.
Элементы внутреннего оформления издания
Отдельные страницы книги (титульный лист, оглавление, рубрики — шмуцтитулы, начальные и концевые полосы), а также выходные данные, вспомогательные разделы, основной текст книги входят в элементы внутреннего оформления книги. Так же как элементы внешнего дизайна, они оформляются в соответствии с видом литературы, к которому относится произведение, его литературным и издательским жанром, назначением книги и возрастными особенностями читателя.
Титульный лист
Титульный лист — это страница в начале книги, на которой размещены выходные сведения издания, а именно:
• имя авторов или автора (при количестве авторов более трех эта информация выносится на оборотную сторону титульного листа);
• название книги или произведения (эта информация считается самой важной, поэтому должна быть графически выделена);
• имя художникаиллюстратора или фотографа (применяется для художественных изданий, иногда переносится на оборотную сторону титульного листа);
• название издательства и город, в котором оно расположено;
• год издания книги;
• название серии, в которой выходит издание (если она существует).
Ошибкой будет считать, что титульный лист состоит из одной страницы. В большинстве изданий он занимает несколько страниц.
Одинарный титульный лист занимает две страницы, или один бумажный лист (с оборотом). Оборот титула отводится под выходные сведения, поэтому дизайнеру необходимо расположить всю информацию на одной странице книги.
Двойной титульный лист занимает четыре страницы (два листа с оборотом) — рис. 9. Выходные сведения попрежнему занимают одну страницу, на других страницах можно просторно и красиво расположить остальную информацию. В двойном титульном листе выделяют отдельные страницы в зависимости от информации, которая на них вынесена.
Рис. 9. Двойной титул. Автор: Булат Гильванов
Рис. 10. Концевая страница книги
Первая страница двойного титульного листа, примыкающая к форзацу, называется авантитулом. Он открывает книгу, и считается, что его не следует перегружать информацией. Обычно на авантитуле указывается серия, к которой принадлежит издание (при наличии таковой), название произведения либо логотип издательства. Иногда на нем размещают девиз серии или данной книги, или даже иллюстрацию, создающую у читателя соответствующие настроение. Авантитул предваряет, но не дублирует титул и не равнозначен ему, поэтому его текст должен набираться меньшим кеглем, нежели текст титульного листа.
Под выходные сведения издания отводятся обложка, титульный лист, оборот титульного листа и концевая страница книги.
Лицевая страница титульного листа однотомной книги обязательно должна включать следующие элементы:
• данные об авторе (авторах) — имя автора или имена не более трех соавторов (инициалы и фамилия, имя и фамилия);
• тематическое подзаглавие — этот элемент очень важен для читателя, поскольку уточняет тематическое содержание книги с образным названием;
• литературный жанр — указывается в моноиздании, когда обозначен автором или издательством, и в сборнике — по воле составителя или издателя;
• вид и подвид издания (справочник, словарь, учебник и пр.);
• читательский адрес — указывается, если издательство считает это целесообразным («для работников печати», «для дошкольного возраста»);
• сведения о том, с какого языка сделан перевод, и имя переводчика — в переводном издании;
• сведения об утверждении издания в качестве учебного, официального или нормативного;
• сведения о переиздании в переиздаваемых книгах;
• место выпуска книги;
• имя издателя (название издательства);
• год выпуска книги.
На оборотной стороне титульного листа указываются:
• имена авторов (если количество авторов более трех);
• имена составителей, ответственных и научных редакторов (для хрестоматий, собраний сочинений);
• имена фотографов и/или иллюстраторов;
• специальные библиотечные индексы для каталогизации;
• международный стандартный номер книги (ISBN);
• макет аннотированной каталожной карточки (часто выносится на одну из последних страниц книги);
• информация об авторских правах.
Это самые важные для читателя элементы выходных сведений, поэтому они присутствуют в начале книги.
На концевой странице книги (рис. 10) размещают предвыпускные и выпускные данные. В состав предвыпускных данных входят следующие элементы:
• в российском издании не на русском языке — выходные сведения с титульного листа в переводе на русский язык;
• вид издания по социальнофункциональному (целевому) назначению;
• в моноиздании — псевдоним или полная форма имени автора;
• должность (роль), инициалы и фамилии участников создания книги.
Выпускные данные — это часть выходных сведений, в которой дается производственнотехническая характеристика издания (формат, гарнитура основного текста, вид и номер бумаги, основной способ печати, тираж, объем издания в усл. п. л. и уч.изд. л.), даты его прохождения в производстве, названия и адреса издательства и типографии, номер заказа издательства.
Выходные сведения также размещаются на обложке, переплете и суперобложке. Так, обязательны на обложке выходные сведения, когда титульный лист в издании отсутствует. В таких случаях на лице передней сторонки обложки приводят те выходные сведения, которые обычно размещают на титульном листе, а на ее обороте — выходные сведения, которые обычно размещают на обороте титульного листа.
При нехватке места на концевой странице и обороте титульного листа для предвыпускных и выпускных данных разрешается заверстывать их на лицо или оборот задней сторонки обложки.
В серийных книгах, особенно при популярности серии, есть смысл вынести на переднюю сторонку заглавие серии или ее марку. То же самое относится к месту выпуска и названию издательства в случаях, когда эти данные значимы для продажи книги, то есть если они сами по себе способны привлечь внимание покупателя. В рекламных целях на переднюю сторонку обложки выносят основные заголовки, если они могут вызвать у читателя интерес к книге, либо наиболее яркие цитаты из текста.
На корешке обложки, переплета при толщине блока свыше 9 мм необходимо указывать: имя автора (авторов), заглавие издания, обозначение и номер тома, выпуска, части (для многотомных изданий), первые и последние слова (для многотомных справочных изданий). На практике ставят только цифру номера, что вполне достаточно читателю для поиска тома на полке по корешку.
Для переплета действительны те же положения, что и для обложки. Разница лишь в том, что для размещения выходных сведений на переплете можно использовать только внешние поверхности сторонок.
На суперобложке печатают все те же сведения, что и на обложке, лишь внутренние части оставляют чистыми, так как они закрыты от глаз читателя. Однако внешнюю сторону клапанов суперобложки широко используют для рекламноинформационных текстов, в том числе для аннотации, цитат и т.п.
Оглавление (содержание)
Оглавление (содержание) — указатель заголовков книги, содержит информацию о произведениях, включенных в книгу (если их несколько) и/или о разделах произведения (частях, главах).
Оглавление выполняет следующие функции:
• справочнопоисковая — позволяет найти нужный фрагмент текста;
• информационнопояснительная — дает читателю общее представление о тематическом содержании книги, о структуре одного или ряда произведений (то есть об освещаемых в каждом произведении темах и связях между ними);
• рекламная — привлечь читателя, усилить интерес к просматриваемой книге, вызвать желание прочесть ее.
Оформление оглавления может быть достаточно произвольным (рис. 11). Обязательными элементами являются лишь номера страниц, соответствующих тому или иному разделу или произведению. Основным критерием является полезность оглавления для читателя.
Рис. 11. Пример оформления содержания
Оглавление может быть расположено как в начале, так и в конце книги.
Требования к оглавлению (содержанию):
• в информационных и справочных изданиях надо стремиться к максимальной полноте оглавления. Необходимо стараться включать в оглавление заголовки как крупных разделов, так и меньших по объему разделов (параграфы, пункты и т.п.), чтобы читатель мог легко найти материал на интересующую его узкую тему;
• порядок заголовков, отвечающий виду, содержанию, структуре книги и характеру ее использования. Обычно заголовки в оглавлении размещают в порядке, повторяющем их последовательность в книге, что позволяет читателю увидеть структуру издания;
• полнота состава заголовков — многие заголовки сопровождаются тематическими подзаголовками, без которых не всегда можно понять, каково содержание подраздела, к которому заголовок относится. Также встречаются заголовки общего характера (глава первая или I, II и т.д.), одинаковые заголовки или заголовки, неполно характеризующие тему. В таких случаях желательно, чтобы в оглавлении заголовки указывались с тематическими подзаголовками, а иногда с первыми строками глав в виде цитат.
Вспомогательные разделы
К вспомогательным разделам относятся предисловие, послесловие, комментарии, примечания и библиографический аппарат (указатели и библиографические ссылки).
Вспомогательные разделы чаще всего оформляются в общем стиле книги, однако с учетом их служебной функции, как правило, более скромно и лаконично. Для вспомогательных разделов также существуют требования и рекомендации по их оформлению и расположению в книге.
Основной текст
Страницы книги, на которых располагается ее основной текст, оформляются дизайнером произвольно, в соответствии с разработанным стилем издания, который зависит от цели издательства, вида произведения, его читательской направленности и т.д. При разработке дизайна издания решаются такие задачи, как выбор кегля и гарнитуры шрифта, принцип оформления разворотов, применение иллюстраций, орнаментов и пр.
Итак, дизайн книги — это особое искусство, которое нужно познать опытным путем. Важно не забывать об общих правилах дизайна, которые используются при оформлении любого издания.
Оформление книги должно визуально привлекать потенциального читателя. Книга должна быть не только носителем информации, но и предметом искусства, потому что она является родоначальницей полиграфической продукции.
Качественное проектирование и художественное оформление книжного издания является главным залогом коммерческого успеха разрабатываемой продукции. Выбор формата, полосы набора, а следовательно, гарнитуры и кегля шрифта, элементов дизайна и иллюстрирования в целом напрямую влияет на себестоимость издания, а значит, и на его конечную цену, что особенно важно в современных условиях высокой конкуренции.
Суперобложка
Суперобложка — бумажная [1] обложка, надеваемая на переплёт или основную обложку. Для повышения прочности часто покрывается лаком или синтетической плёнкой. Если книга в обложке, то суперобложка может быть приклеена к корешку, чтобы не соскальзывала. Используется как элемент внешнего оформления, предохраняет от повреждений и загрязнений переплёт. На ней может размещаться аннотация к изданию, информация об авторе, реклама.
История
Первые суперобложки появились примерно в середине XIX века. Служили они в основном для защиты переплёта от загрязнений во время перевозки и продажи, изготавливались из плотной бумаги немаркого цвета и не запечатывались. Было не принято хранить книгу в суперобложке, их выбрасывали.
Постепенно суперобложки стали полноценным элементом оформления книги, придававшим ей изящество и привлекательность, они расширяли возможности оформления, так как на переплёте из ткани (или ее заменителя) невозможно было отпечатать такие сложные многоцветные изображения, как на бумаге.
Современность
Надо отметить, что сейчас возможности текстильной промышленности позволяют делать сколь угодно сложные узоры на обложках, поэтому суперобложки делаются и из ткани. Такие обложки приятнее использовать и можно стирать.
Примечания
- ↑ Обычно суперобложки изготавливают из бумаги, однако это не единственный материал (ткани и пр.)
- Переплетно-брошюровочные процессы
Wikimedia Foundation . 2010 .
Полезное
Смотреть что такое «Суперобложка» в других словарях:
суперобложка — суперобложка … Орфографический словарь-справочник
СУПЕРОБЛОЖКА — СУПЕРОБЛОЖКА, суперобложки, жен. (от лат. super сверху, над и слова обложка) (тип.). Обложка поверх переплета книги. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
СУПЕРОБЛОЖКА — СУПЕРОБЛОЖКА, и, жен. Бумажная обложка поверх переплёта книги. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
суперобложка — суперобложки, ж. [от латин. super – сверху, над и слова обложка] (тип.). Обложка поверх переплета книги. Большой словарь иностранных слов. Издательство «ИДДК», 2007 … Словарь иностранных слов русского языка
суперобложка — сущ., кол во синонимов: 1 • обложка (8) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Суперобложка — обложка с клапанами (отворотами), надеваемая на переплет или осн. обложку, на которых С. держится с помощью клапанов. С. может быть приклеена к корешку обложки (приклейная С.). Является элементом внешнего оформления, дающим художнику доп.… … Издательский словарь-справочник
Суперобложка — дополнительная обложка с клапанами, надевающаяся на обложку и закрепленная только краями. Используется как элемент внешнего оформления издания, для защиты его от повреждений, загрязнений, а также для размещения рекламы. Для прочности С., как… … Реклама и полиграфия
суперобложка — СУПЕРОБЛОЖКА, и, мн род. жек, дат. жкам, ж Листы бумаги, верхние, с двух сторон (сверху и снизу) закрывающие книгу поверх переплета. Татьяна коллекционировала суперобложки, хотя считала их неудобными: читаемая книга не держалась в руках, если на… … Толковый словарь русских существительных
Суперобложка издания — Суперобложка: дополнительная обложка с клапанами, которая защищает переплетную крышку или обложку и используется как элемент внешнего оформления издания, а также для рекламы. Источник: СИСТЕМА СТАНДАРТОВ ПО ИНФОРМАЦИИ, БИБЛИОТЕЧНОМУ И… … Официальная терминология
Суперобложка — дополнительная, чаще всего съёмная, обложка книги или брошюры в виде листа с клапанами. Изготавливается обычно из плотной бумаги, которая для упрочнения покрывается лаком или дублируется с прозрачной синтетической плёнкой, что также… … Большая советская энциклопедия
Что такое супер обложка
Добкин С.Ф. Оформление книги. Редактору и автору (1985)
Редактор всегда участвует в оформлении книги. Достаточно сказать, что он дает художественной редакции заказ на ее оформление, сообщает свои пожелания по подготовке оригиналов иллюстраций, визирует все изобразительные оригиналы.
Во многих случаях редактор делает для оформления книги даже больше, чем обязан. И это вполне естественно: ведь редактор лучше других знает содержание книги, ее идейную направленность, понимает все особенности ее целевого назначения и читательского адреса.
Конечно, оформлением книги в основном занимаются художественный и технический редакторы. Но ведущий редактор, который несет основную ответственность за книгу в целом, должен уметь оценивать их решения. Вместе с тем, оценивая работу художника с точки зрения идейной, эстетической и соответствия оформления типу и виду издания, он в то же время не должен стеснять творческую инициативу художника.
При оформлении книг издательствам приходится считаться с технической оснащенностью типографий, в которых печатаются их издания, исходить из выделенных им фондов бумаги и переплетных материалов. Все это, конечно, ограничивает оформительские возможности издательства. Но именно поэтому редактор должен ясно представлять себе, что в условиях его издательства достижимо (в оформлении книги), чего можно добиться с трудом, что недостижимо теперь, но станет возможно в ближайшие годы (ведь тематический перспективный план издательства составляется на несколько лет).
Вот почему редактор должен хорошо разбираться в основных вопросах оформления книги.
Настоящая книга предназначена прежде всего для редактора, но в известной мере обращена и к автору. Знакомство с основными вопросами оформления не только даст ему возможность представить себе, как будет выглядеть в готовом виде весь его литературный и изобразительный материал, но и поможет в его подготовке.
Каждая книга может быть оформлена по-разному. Макет этой книги далеко не во всем соответствует взглядам ее автора.
Если взять все элементы книги,
составляющие как бы оркестр
разных инструментов, то мы
увидим, что каждый элемент
книги имеет свой голос, свою
В основе совершенного
лежит полная гармония всех
Книга — явление духовной культуры. Идейные, научные, художественные достоинства в первую очередь определяют ее ценность для читателя. Но вместе с тем книга — это и предмет материальной культуры, вещь, созданная полиграфическими средствами для передачи и хранения содержащейся в ней информации.
Двойственная природа книги определяет две основные задачи ее оформления: 1) облегчить пользование книгой, сделать ее удобочитаемой, удобной для работы над ней, достаточно прочной и 2) с помощью художественных и полиграфических средств полнее раскрыть содержание книги и тем самым помочь читателю лучше понять и усвоить его.
Как решаются эти задачи? Приведем несколько примеров.
Рисунок и размер шрифта, длина строки, величина интерлиньяжа (расстояние между строками), интенсивность краски оказывают большое влияние на удобочитаемость книги. От ее формата зависит портативность, возможность пользоваться ею в тех или иных условиях. Выпуск в обложке или в переплете, тип переплета или обложки, сорт бумаги, вид переплетных материалов — все это определяет степень прочности книги.
Оформление заголовков помогает читателю понять их соподчинение, а следовательно, строение книги. Оформление акцентируемых участков текста показывает, что автор считает наиболее важным и на что он хочет обратить особенное внимание читателя. Иллюстрации в учебнике делают изложение более наглядным и понятным. Иллюстрации к произведению художественной литературы по-новому раскрывают его содержание, усиливают его эмоциональное воздействие на читателя, вызывают иной раз далеко ведущие ассоциации.
Еще одна важная задача оформления — сделать книгу красивой, привлекательной (это относится и к внешним, и к внутренним ее элементам).
На этой задаче остановимся немного подробнее. С тем, что книга должна быть красивой, согласны все. Хотя бы потому, что такой книгой приятнее, а потому и легче пользоваться: и читать ее, и заниматься по ней. Но в чем заключается красота книги? Каким путем она достигается? Можно ли сделать книгу красивой полиграфическими средствами? Многие считают, что книге придают красоту главным образом художественные иллюстрации, книжные украшения (книжный декор). Нисколько не умаляя действительную роль этих элементов, обратим внимание еще и на другое. Целесообразность оформления: удобный для работы над данной книгой формат, удобочитаемый шрифт, хорошо найденная композиция книжных страниц и разворотов, титульного листа и внешних элементов — благодаря всему этому оформление книги воспринимается как гармоничное, красивое, изящное, дает читателю эстетическое удовлетворение.
«Типографская аккуратность и изящность издания очень важны»[2],— писал В. И. Ленин. Эти слова относились к изданию одного из его трудов по политической экономии, в котором нет ни иллюстраций, ни книжных украшений.
Решая названные выше задачи, оформление книги вместе с тем должно быть технологичным и экономичным. При любом решении необходим обоснованный выбор и целесообразное использование полиграфической техники, разумное расходование средств и материалов. Оформление должно соответствовать характеру содержания, целевому назначению и читательскому адресу книги. И если по этим признакам мы различаем издания нескольких типов (например, научные, учебные, массово-политические, литературно-художественные), а в пределах типа — нескольких подтипов (например, учебники для общеобразовательной школы, высшей школы и т. п.), то к каждой из этих больших групп изданий необходим особый подход, оформление каждой группы изданий является в этом смысле типовым. Вместе с тем в пределах этих групп оформление каждой книги (или серии) должно соответствовать конкретным особенностям ее содержания и назначения. И чем глубже такое соответствие, тем полнее оно выявляет все богатство идейного содержания книги. Но именно по той же причине никакое — пусть самое роскошное— оформление не может превратить слабую по содержанию книгу в хорошую, не может скрыть ее идейного убожества. Пустое украшательство — стремление скрыть бедность содержания показной пышностью — противоречит принципам оформления советской книги. «Чем лучше вы будете издавать плохую книгу, тем она будет противней»[3],— говорил М. М. Пришвин, обращаясь к издателям.
«Книга это, с одной стороны, — техническое приспособление для чтения литературного произведения…»[4],— писал выдающийся художник и мастер книжного оформления В. А. Фаворский. Внимание к этой стороне книги характерно для современного понимания задач ее оформления. Как и всякое техническое приспособление, она имеет свою конструкцию. Эта конструкция должна быть целесообразна, каждая ее часть — выполнять определенные функции, так или иначе помогать чтению. Но понимать эту помощь можно по-разному. Остановимся только на двух точках зрения по этому вопросу.
Согласно одной из них задача конструкции книги — способствовать спокойному, сосредоточенному чтению, углубленной и вдумчивой работе над книгой. При таком понимании художественное оформление должно быть «спокойным». С этой точки зрения самое лучшее оформление книги такое, которого читатель «не замечает» — столь оно естественно и органично. Стремление к такому оформлению сказывается и в выборе шрифта и формата, и в характере выделений, и в подборе красок. Очень заметно оно проявляется в симметричном построении книжных полос и разворотов — такая композиция всегда воспринимается как уравновешенная, «спокойная». К такой композиции предрасполагает сама форма книги — разворот состоит из двух симметричных, одинаковых по размерам прямоугольных страниц, на которых представляется вполне естественным столь же симметрично расположить одинакового размера отпечатки — книжные полосы. При этом в раскрытой книге линия корешкового сгиба представляет собой вертикальную ось симметрии. Симметричное построение может быть выдержано и в пределах каждой отдельной книжной полосы. В этом случае, например, будут выключены на середину заголовки, неполноформатные таблицы и иллюстрации. Особенно ясно выражено симметричное построение на титульном листе, если все его строки выключены на середину формата, так что вертикаль, проходящая через середину отпечатка, является осью симметрии (см. рис. 76, 80).
История суперобложки (интереснее, чем вы думаете)
Взглянем правде в глаза: выбирая книгу, мы все смотрим на обложку. Книжный дизайн сейчас набирает обороты, ведь всегда приятно иметь красиво оформленную домашнюю библиотеку. А теперь подумайте: у скольких из ваших книг сохранились суперобложки? Что происходит с ними после покупки? Вы выбрасываете их, оставляя книгу в первозданном виде, или наоборот, храните более красочную обёртку во славу эстетики?
Мы уже разобрались с тем, почему книги прямоугольной формы и как они стали универсальным подарком. Самое время взяться за суперобложки!
Итак, как вы могли заметить, современный книжный дизайн очень, очень молод. Но у каждого из элементов книги всё ещё есть увлекательная история, и даже такое новшество, как суперобложка, не исключение. Так кто же предок этой книжной «одёжки»? Мы заглянем в «Энциклопедию книжного дела» и рассмотрим историю суперобложки по этапам.
Книги как роскошь: до 1800-х
Долгое время книги были редкостью, роскошью и, соответственно, очень тщательно хранились – иначе к чему такие старания? Первые свитки заворачивали в шкуры для пущей сохранности, укладывали в футляры-тубусы и ставили в специальные шкафчики, но это всё ещё далеко от того, что сегодня мы называем суперобложкой. Немного ближе подобрались кумдахи – ирландские ящики-реликварии из раннего Средневековья. Богатый орнамент, украшения на крышке и общая форма, подогнанная под книгу – чем не суперобложка из 800-х? Не только выглядит красиво, но и способна защитить книгу от непогоды. Современные суперобложки таким похвастаться не могут.
До 16 века книги оборачивались в чехлы из шёлка, кожи или бархата – всё ещё красиво, но уже менее удобно для транспортировки. Впрочем, в этот период и необходимость везти книгу через дождливые равнины Ирландии тоже отпала, так что упор на эстетичность не был лишним.
Книги всё ещё роскошь: 1800-е годы
Для истории современной книги этот период знаковый – в том числе и потому, что человечество наконец пришло к суперобложкам. Книги перестали быть привилегией самой богатой прослойки населения. Правда, продавались они всё же не так, как в современных магазинах – с тонким временным переплётом или и вовсе без него. Как вам такое? Купить стопку листов, чтобы потом самому заказать на них обложку – ведь у каждого уважающего себя книголюба 1800-х домашняя библиотека должна быть не только обширной, но и гармоничной по цвету корешков.
Суперобложка появляется в этот период для защиты всё ещё ценных книг – с позолотой и тиснением на кожаном переплёте. Тёмная кожа и золото, как мы все знаем, подходит к книжным полкам любых тонов, так что необходимости заказывать обложку самому уже не возникало. А для хранения таких книг (а стоили они чуть меньше, чем целое состояние), продавцы оборачивали их в бумагу. К 1830 году защищать бумажными чехлами стали и тканевые переплёты – от пыли и на всякий случай. Впрочем, все эти прототипы суперобложек были одноразовыми и не слишком эстетичными.
Правда, были и исключения. Например, книга «Friendship’s Offering» (кстати, специальное подарочное издание), напечатанная в 1829 году, – на её суперобложке была размещена… реклама других книг.
Начиная с 1850-х книги начали защищать не бумагой, а более прозрачным пергаментом, чтобы можно было разглядеть наконец обложку. Впрочем, с бумажными обложками тоже нашли выход. В них просто вырезали окошки на месте иллюстраций и названия книги на корешке – минус к сохранности, плюс к покупательскому интересу. На оставшейся части суперобложки печатали рекламу других книг и всего, что могло пригодиться среднестатистическому читателю – например, хорошего мыла.
Таким образом, к 1890-м годам суперобложки, пусть и в непривычном нам виде, укрепили свои позиции и стали обычным явлением. С них даже начали убирать рекламу и заменять её иллюстрациями. Да, простые и декоративные, но всё ещё лучше, чем надпись «Покупайте мыло братьев Снайдер!» прямо над заголовком «Приключения Алисы в Стране чудес».
Книги доступны всем: 1900-е
Итак, к началу ХХ века книги окончательно стали массовым достоянием: читают все. Книги продают с прилавков магазинов, из открытых фургонов на улицах, даже коммивояжёры набивают свои чемоданы книгами и отправляются в путь. И хотя качество обложек и бумаги улучшилось, суперобложки стали необходимостью. А раз книгу нужно продать, даже бумажная обёртка должна выглядеть привлекательно!
Поначалу иллюстрации использовались только для детских книг, но к 1910-му книготорговцы наконец сообразили: книгу судят по обложке. Вот так бумажные обёртки наконец начали активно украшаться картинками, узорами, орнаментами и почти целиком вытеснили рекламу хозяйственных средств. Рекомендации новых книг продолжали печататься на обратной стороне обложки. Правда, печать была всё ещё не идеальна, так что количество цветов в иллюстрации не отличалось разнообразием.
Важное изменение произошло и в 1920-х. Поначалу цена книги печаталась на суперобложке, но теперь её наконец перенесли на внутренний вкладыш, так что отпала необходимость выбрасывать красивую обёртку подарочных изданий – теперь цену книги можно было просто обрезать. Впрочем, суперобложки вызывали негодование у эстетов. Потому что цветастые обёртки – это грубо и вульгарно, а книгу нужно судить по содержанию, а не по картинке, тем более такой одноразовой. Такие уж были нравы.
Но время шло, и суперобложки становились всё сложнее, прочнее и красочнее, обретали ламинированные покрытия и необычные тиснения на специальных изданиях. Дизайн книг менялся и становился невероятно привлекательным… Но это уже совсем другая история.
Книги в суперобложках: надёжное сегодня и волнующее завтра
Итак, спустя почти 200 лет после изобретения первых настоящих суперобложек что с ними стало теперь? На самом деле всё сложно. Многие любители книг всё ещё относятся к таким обёрткам как к мусору – снимают после покупки и без угрызений совести бросают в мусорный бак перед тем, как поставить книгу на полку. С другой стороны, не меньше людей действительно начали ценить эстетическую часть суперобложек.
Посмотрим правде в глаза: иногда суперобложка гораздо ярче и красивее, чем оригинальная. Вот так вместо того, чтобы защищать издание от пыли, грязи и ваших скупых слёз над ценниками в книжных магазинах, суперобложка внезапно обрела эстетическую функцию. Потому что мы любим красивые вещи. Да и продаются книги в обёртке куда лучше, чем без неё. Некоторые обёртки не менее уникальны, чем сами книги, и тоже становятся объектом охоты книжных коллекционеров. Создаются даже точные копии старых суперобложек – и стоят они недёшево. Стало быть, кому-то это всё-таки нужно, раз есть такой спрос.
В конечном итоге, главный вопрос суперобложек – хранить или не хранить? Слушайте своё сердце и решайте, на какой вы стороне.
Что такое суперобложка?
Суперобложка – это дополнительная, съемная обложка книги, которая надевается поверх твердого переплёта. Обычно она значительно шире переплета и закрепляется на книге с помощью загибающихся отворотов.
Назначение суперобложки — предохранять книгу от повреждений и привлекать внимание читателей в качестве дополнительного «рекламного ресурса».
Что размещается на суперобложке?
В современном книгоиздании на суперобложке обычно размещаются следующие элементы:
- иллюстрация
- название книги
- название серии
- имя или псевдоним автора
- фотография автора
- биографическая справка автора
- аннотация
- цитаты из рецензий
- отзывы знаменитостей
- знаки отличия (например, «Бестселлер года!»)
- название издательства
- цена
- баркод
- ссылка на сайт автора и/или издателя
История суперобложки
До 1820-х годов большинство книг публиковалось в виде пачки неразрезанных листов без переплета и продавалось покупателям либо в этом виде, либо в простейшей бумажной обложке без надписей. Богатые читатели впоследствии делали переплет на заказ, и многие из них заказывали суперобложки, чтобы предохранить книги от повреждений.
Такие обложки могли быть самыми разными: их изготавливали из кожи, обоев, меха и пр., а религиозные книги облачали в парчу и бархат и расшивали жемчугом и драгоценными камнями.
В конце XVIII века издатели начали выпускать книги во временных обложках, изготовленных из картона и обтянутых специальной бумагой, материей или кожей.
В 1820-1830 гг. появились первые небольшие книжечки со съемными обложками — обычно так оформлялись подарочные издания и альманахи. Настоящие тканевые переплеты были представлены миру британским издателем-новатором Уильямом Пикерингом. В 1819 году он начал выпускать серию «Бриллиантовая классика», и это был переворот в книгоиздании того времени.
Вскоре на рынке стали появляться книги в дорогих переплетах, изготовленных не на заказ, а самими издательствами, и как раз для этих случаев были сделаны первые суперобложки. Изначально они полностью закрывали книгу и даже запечатывались с помощью воска или клея. Обычно их срывали сразу после покупки книги и выкидывали.
Первые суперобложки с отворотами появились в 1850-х годах, но их тоже выбрасывали сразу после покупки. Вторая половина XIX века — это золотой век переплетчиков, и в те времена суперобложки не могли тягаться по красоте оформления с самими книгами.
К 1920-м годам ситуация поменялась с точностью до наоборот: теперь уже суперобложки были более нарядными, нежели переплет. С усовершенствованием технологий печатать красочные суперобложки стало дешевле, и их вовсю использовали в рекламных целях.
Все это продолжается и по нынешний день.
Коллекционные издания
Винтажные суперобложки, выполненные в стиле Art Deco являются ценными предметами коллекционирования. Например, без суперобложки первое издание романа Ф. С. Фицджеральда «Великий Гэтсби» стоит около $1000, а с суперобложкой — от $20000 до $30000, в зависимости от сохранности.
Так как наличие суперобложек существенно повышает стоимость коллекционных книг, некоторые книгопродавцы идут на подлог и обряжают первое издание книги в суперобложку, которая была напечатана позднее. Так что будьте бдительны, господа коллекционеры!
Близкие по смыслу термины
Форзац – двойной лист бумаги, посредством которого соединяются переплёт и книжный блок. Форзац делает книгу более прочной, а заодно скрывает «изнанку» переплёта. Иногда на форзацах размещают иллюстрации (в детских книгах) или справочные данные (в учебниках или справочниках). Форзац есть не во всех книгах, например, его нет у покетбуков и других книг в мягком переплете.
Футляр – это коробка, изготовленная, чаще всего, из картона и предназначенная для сохранения ценных книг. Издания с особым художественным оформлением обычно помещаются в соответствующие по стилю футляры – с красочными иллюстрациями и декоративными элементами. Также в футлярах выпускаются комплекты книг – так их проще хранить вместе.
Суперобложка — Dust jacket
«Пылезащитный чехол» перенаправляется сюда. Для части огнестрельного оружия см. Пылезащитный чехол (огнестрельное оружие).
В суперобложка (иногда книжная куртка, обертка от пыли или же суперобложка) книги — это съемная внешняя обложка, обычно сделанная из бумаги и напечатанная текстом и иллюстрациями. Эта внешняя крышка имеет сложенные клапаны, которые удерживают ее вперед и назад. обложки для книг. Часто на задней панели или клапанах печатается биографическая информация об авторе, краткое изложение книги от издателя (известное как реклама ) или критические похвалы от знаменитостей или авторитетов в предметной области книги. Помимо рекламной роли суперобложка защищает обложки книг от повреждений. Однако, поскольку сам по себе он относительно хрупок, а суперобложки имеют практическую, эстетическую, а иногда и финансовую ценность, куртка, в свою очередь, может быть завернута в другую куртку, обычно прозрачную, особенно если это книга. библиотека объем.
Содержание
Ранняя история
До 1820-х годов большинство книг издавалось в несвязанном виде и, как правило, продавалось покупателям либо в этой форме, либо в простых переплетах, выполненных для продавца, либо в специальных переплетах по заказу покупателя. На тот момент у издателей не было своих книг в единых «домашних» переплетах, поэтому у них не было причин выпускать суперобложки. Владельцы книг иногда сами вылепляли пиджаки из натуральная кожа, обои на стену, мех или другой материал, а также многие другие типы съемных защитных чехлов были изготовлены для кодексы, рукописи, и свитки с древних времен через Средний возраст и в современный период.
В конце 18 века издатели начали выпускать книги на гладких досках, покрытых бумагой, иногда с напечатанной этикеткой на корешке; эта форма связывания должна была быть временной. Некоторые коллекции оттисков в этот период были выпущены в печатных бумажных упаковках, которые также были временными. В первые два десятилетия девятнадцатого века издатели начали выпускать небольшие книги в переплетах из печатных досок, покрытых бумагой, а на протяжении 1820-х и 1830-х годов некоторые небольшие популярные книги, особенно ежегодные подарочные книги и альманахи, выпускались в отрывных печатных изданиях. картон ножны. Эти маленькие коробочки иногда небрежно и ошибочно называют первыми суперобложками. Настоящие издательские переплеты из ткани и кожи, в которых было переплетено все издание или значительная его часть, также были представлены незадолго до 1820 года новаторским издателем. Уильям Пикеринг.
Самые старые суперобложки
После издателей тканевые переплеты начали использоваться во всех типах книг в 1820-х годах, а к концу того же десятилетия появились первые суперобложки издателей. Самые ранние известные образцы были выпущены в английских литературных ежегодниках, которые были популярны с 1820-х по 1850-е годы. У этих книг часто были причудливые переплеты, которые требовали защиты. Куртки, которые использовались в то время, полностью закрывали книги, такие как оберточная бумага и были запечатаны воск или же клей.
Суперобложка самого старого из ныне зарегистрированных издателей была выпущена в 1829 году на английском ежегоднике. Приношение дружбы за 1830 г. Обнаружен на Библиотека имени Бодлея в Оксфорде Майклом Тернером, бывшим куратором и главой отдела сохранения библиотеки. О его существовании объявил Оксфорд в 2009 году. [1] Он на три года старше предыдущей старейшей известной куртки, обнаруженной в 1934 году англичанами. книжник Джон Картер на другом английском ежегоднике, Сувенир за 1833 г. (выпущен в 1832 г.). [2] Обе куртки полностью закрывают книги.
Большинство курток этого типа рвалось при открывании и выбрасывалось, как бумага для упаковки подарков; они не были предназначены для повторного использования, а сохранившиеся примеры известны лишь по нескольким названиям. Нехватка курток этого типа вместе с отсутствием письменной документации от издателей того периода очень затрудняет определение того, насколько широко эти закрывающие куртки использовались в период с 1820 по 1850 год, но они, вероятно, были обычным явлением. в богато переплетенных однолетних и в некоторых торговых книгах.
Самые ранние из известных суперобложек современного стиля с клапанами, которые закрывали только переплет и оставляли текстовый блок открытым, датируются 1850-ми годами, хотя этот тип куртки, вероятно, использовался, по крайней мере, ограниченно несколькими годами ранее. Это куртка, которая стала стандартом в издательской индустрии и используется до сих пор. Считается, что куртки с клапанами широко использовались в 1880-х годах и, вероятно, раньше, хотя количество сохранившихся примеров 1850-х, 1860-х и 1870-х годов слишком мало, чтобы точно доказать, когда они стали повсеместными, и, опять же, есть нет записей известных издателей, которые документировали бы использование суперобложек в течение этих десятилетий. Тем не менее, существует достаточно сохранившихся примеров 1890-х годов, чтобы однозначно утверждать, что суперобложки были практически универсальными на протяжении того десятилетия. Вероятно, они чаще выпускались к 1860-м и 1870-м годам в Европе, Великобритании и США.
Конец 19 — начало 20 вв.
Суперобложка Гермиона и ее маленькая группа серьезных мыслителей к Дон Маркиз раннее юмористическое произведение, выпущенное в 1916 году.
На протяжении девятнадцатого века почти все суперобложки выбрасывались при покупке или вскоре после нее. Многие, вероятно, были выброшены в книжные магазины, когда книги выставлялись на обозрение или когда они были проданы; есть свидетельства того, что это было обычной практикой в Англии до Первой мировой войны. Период с 1820-х по 1900 год был золотым веком для издателей декоративного переплета, и большинство суперобложек были намного проще, чем книги, которые они охватывали, часто просто повторяя основные элементы оформления переплета черного цвета на бумаге кремового или коричневого цвета. По этой причине большинство людей предпочитали выставлять свои книги в переплетах, так же как предыдущие поколения выставляли свои библиотечные книги в индивидуальных переплетах с золотой тиснением, обычно в кожаных или кожаных переплетах. пергамент. Даже в конце XIX века оставались некоторые издатели, которые вообще не использовали суперобложки (английский издатель Метуэн это один из примеров). Некоторые фирмы, например дома по подписке, продававшие миллионы дешевых книг от двери до двери, наверное, никогда ими не пользовался.
Суперобложки из ткани стали популярными в конце девятнадцатого века. Эти куртки с внешней тканью, обычно усиленной бумажной подложкой, выпускались в основном в богато украшенных подарочных изданиях, часто в двух томах и часто с футляр. Во второй половине девятнадцатого века были популярны и другие типы издательских ящиков, в том числе многие из них, предназначенные для хранения многотомных наборов книг. Обложки томов в коробках часто были простыми, иногда с вырезами на корешке, чтобы можно было видеть названия или номера томов книг.
После 1900 года мода и экономика издательства привели к тому, что книжные переплеты стали менее декоративными, и издателям было дешевле делать куртки более привлекательными. Примерно к 1920 году большая часть произведений искусства и декора перекочевала с переплета на суперобложку, а куртки обычно печатались с использованием нескольких цветов, обширной рекламы и рекламных объявлений; даже нижняя сторона куртки теперь иногда использовалась для рекламы.
Поскольку суперобложки стали более привлекательными, чем переплеты, все больше людей стали хранить их в своих книгах, по крайней мере, до тех пор, пока они не стали грязными, порванными или изношенными. Одним из свидетельств того, что куртки стали сохраненными объектами, является перемещение напечатанной цены от корешка куртки к углу одного из клапанов. Так же было в 1910-х и начале 1920-х годов. Когда куртки обычно выбрасывались в момент покупки, не имело значения, где была напечатана цена (а на многих ранних куртках цена не указывалась), но теперь, если покупатели книг 1910-х и 1920-х годов хотели сэкономить куртку и дать книгу в подарок, они могли обрезать цену, не испортив куртку.
В 1939 году Артур Броуди, студент Колумбийского университета, изобрел жакет по мотивам фильма. [3]
Дополнительные полосы
В Японии книги в твердом и мягком переплете часто поставляются с двумя суперобложками — полноразмерным, служащим той же цели, что и на Западе (обычно он остается вместе с книгой), и тонким «Оби «(« пояс »; в разговоре с английским« пояс живота »), который обычно утилизируется и выполняет ту же функцию, что и западные суперобложки 19 века.
Подобные группы иногда появляются на западе, например, в Palookaville #20. [4]
Как коллекционные предметы
Суперобложки 1920-х годов и позже часто украшались арт-деко стили, которые высоко ценятся коллекционерами. Некоторые из них стоят намного дороже, чем книги, которые они охватывают. Самый известный пример — куртка на первом издании журнала. Великий Гэтсби к Ф. Скотт Фицджеральд, опубликовано в 1925 году. Без обложки книга принесет около 1000 долларов. С курткой он может принести от 20 000 до 30 000 долларов или больше, в зависимости от состояния. Один экземпляр в почти мятном жакете был выставлен на продажу в 2009 году за полмиллиона долларов. [5] Самые ценные куртки — это обычно те, которые фигурируют в литературе. Состояние имеет первостепенное значение для ценности. Другие примеры высоко ценимых курток включают куртки на большинстве изданий Эрнеста Хемингуэя и первые издания таких книг, как «Харпер Ли». Убить пересмешника, Дж. Д. Сэлинджера Над пропастью во ржи и Дэшил Хэммет Мальтийский сокол, среди многих других. Цены на суперобложки в последние годы настолько взвинчены, что даже ранние переиздания некоторых наименований в суперобложках могут иметь хорошие цены. И наоборот, если сама книга не важна или, по крайней мере, пользуется небольшим спросом, куртка обычно также малоценна, но почти все сохранившиеся куртки до 1920 года добавляют некоторую дополнительную ценность книге, которую они охватывают.
Некоторые коллекционеры и дилеры, пытаясь повысить ценность первое издание который потерял свою первоначальную куртку, возьмет куртку с более поздней печатью и «поженит» ее на более ранней. Эта практика сохраняется, потому что некоторые клиенты будут платить больше за первое издание в более поздней обложке, чем за копию без обложки. Однако переход на другую куртку сбивает библиографические записи и создает подделка своего рода.
Либроанатомия от РГБ. С — суперобложка
Она же в просторечии «супер». Слово происходит от латинского super — «сверху, над».
[ Ещё одна красавица ]
[ Ян Чихольд о «дождевике книги» и «слуге переплёта» ] Ян Чихольд. Суперобложка и «рекалмный поясок»
Самые старые книги конца XV — начала XVI века, издававшиеся Антоном Кобергером и Альдом Мануцием, суперобложек не имели. Их появление связано с началом промышленного книгопроизводства где-то в середине XIX века. Уже эти первые суперобложки должны были в течение некоторого времени предохранять от повреждений ценные переплёты; кроме того, на лицевой стороне — в отличие от переплёта — печатали название книги и некоторые сведения о ней. Иногда это точное или снабжённое рамкой покорение титульного листа. В первые десятилетия нашего столетия нередко сам переплёт использовался для печатания рекламных текстов, что его только портило. Однако уже давно проводится чёткое различие между переплётом как постоянной оболочкой книги и суперобложкой, на которой можно печатать рекламные тексты. В то время как переплёт в течение примерно тридцати последних лет, к сожалению, становится всё скромнее, суперобложки как средство привлечения покупателя становятся всё более изысканными.
Суперобложку нельзя путать с обложкой. Суперобложку свободно надевают на переплёт; обложка же приклеивается к корешку сброшюрованного блока.
Суперобложка книги это своего рода плакат. Она должна привлекать внимание, а также оберегать переплёт от света, грязи и трения до тех пор, пока книгу не купят. Издатель выпускает книгу в суперобложке не ради пользы будущего владельца, а для того, чтобы оградить себя и книготорговца от материального ущерба. Солидные издания непременно должны поступать в торговлю в суперобложках, пусть даже самых скромных.
Суперобложка не является настоящей составной частью книги. Собственно книга — это книжный блок. Даже переплёт и форзац не являются в полном смысле этого слова настоящими элементами книги: их выбрасывают, когда книгу переплетают заново. Единственный настоящий титул помещается на титульном листе, то есть внутри книги. Текст на суперобложке не имеет никакого значения для библиографа; в нём нет необходимости, было бы даже ошибкой специально упоминать о наличии суперобложки, поскольку она не что иное, как прилагаемый к книге проспект, временное дополнение к книге.
Поэтому иллюстрации на суперобложке или обложке, даже наклеенные на картонный переплёт, не нужно оговаривать или упоминать в тексте самой книги в качестве её составных элементов. Если они играют важную роль в книге, то их необходимо включать в книжный блок, к примеру, в качестве фронтисписа. Иллюстрации на обложке или переплёте очень скоро теряют свой первоначальный вид.
Если человек не вполне полагается на чистоту собственных рук, то пусть он вначале не снимает суперобложку. Настоящий же читатель отбрасывает её уже перед тем, как первый раз раскрывает книгу, если, конечно, не коллекционирует суперобложки как образцы полиграфического искусства. Но и в этом случае он снимает суперобложки и складывает их в специальную коробочку. Держать в руках книгу в суперобложке не очень удобно, да и реклама мешает. Одеждой книги является переплёт; суперобложка не более чем дождевик. Одевать суперобложку ради её сохранения ещё в обложку из целлофана столь же безрассудно, как дорогой кожаный чемодан в матерчатом чехле заворачивать ещё и в бумагу.
На передней стороне суперобложки кроме фамилии автора и названия книги часто печатают ещё рекламный текст и название издательства. Нередко эти фактические данные находятся в обрамлении слащавых виньеток или картинок, частенько продолжающихся на корешке и на задней сторонке. Иллюстратор полагает, что книги с такого рода суперобложками выставляются в витрины в раскрытом виде, однако мало кто из книгопродавцев это делает.
Клапаны суперобложки нужно делать как можно шире. На переднем клапане обычно излагается содержание книги, или издательство на этом и на заднем клапане рекламирует другие книги. Англичане внизу переднего клапана указывают цену книги; этот кусочек можно обрезать, если купивший книгу намеревается её подарить.
Тогда суперобложку лучше вообще снять. Суперобложка — слуга переплёта — не становится «солиднее», если клапаны остаются незапечатанными. Поскольку покупатель с благодарностью воспринимает информацию о других книгах того же издательства, то нужно не мучить себя сомнениями, а решительно печатать на клапанах, задней сторонке, а также на почти никогда не запечатываемой оборотной сторонке рекламу новых книг и другую информацию издательства. Другой вопрос, оправдает ли тираж данной книги столь серьёзные расходы на набор и не разумнее ли приложить к книге напечатанный на тонкой бумаге общий проспект. Ни в коем случае не следует стремиться к тому, чтобы лицевая сторона привлекала внимание, а вся суперобложка была выполнена подчёркнуто сдержанно (что отнюдь не исключает тщательности и красоты набора); напротив, суперобложка должна быть такой, чтобы читатель, познакомившись с ней как с проспектом, отбросил её в сторону без каких-либо сомнений. Лишь так можно отреагировать на неприятную привычку некоторых людей ставить книги на полку в суперобложках, как в магазине. (Я сам сохраняю суперобложку лишь на тех книгах, у которых переплёт еще хуже суперобложки. К сожалению, их с каждым годом становится все больше.)
На корешке суперобложки должно быть напечатано самое важное из информации, данной на лицевой стороне. Опытный покупатель, снимающий не каждую книгу с полки, должен иметь возможность прочесть самое главное на корешке, то есть узнать не только фамилию автора и название книги, но, если достаточно места, получить информацию об издателе, объёме, количестве иллюстраций и т.п., а также прочесть название издательства.
Корешок должен быть не менее привлекательным, чем лицевая сторона.
Поскольку суперобложка не является постоянным, а потому и настоящим элементом книги, её графическая форма не обязательно должна соответствовать образу книги. Изысканный переплёт может быть одет в суперобложку, назначение которой — грубая реклама. И всё же человек со вкусом будет лучше думать о книге, если форма и раскраска суперобложки будут соответствовать переплёту и самой книге. Чем дороже книга, тем прочнее должна быть бумага суперобложки. Для дешёвых, быстро расходящихся книг хороша и содержащая древесную массу бумага; дорогие книги, которым нередко приходится долго стоять в витринах, должны иметь суперобложку из прочной бумаги, не содержащей древесную массу.
Для того чтобы напечатать точно подходящую к книге суперобложку, типография должна иметь макет книги; иначе вряд ли можно избежать ошибок в расположении набора. Высота готовой суперобложки должна точно соответствовать высоте переплётной крышки. Тираж планируется на 10 процентов больше числа экземпляров книги с тем, чтобы иметь возможность заменить повреждённые ценные суперобложки.
Если книга вставляется в простой футляр для пересылки (в котором, как и в суперобложке, книга не должна ставиться на полку в библиотеке), то на его лицевую сторону можно наклеивать рекламный листок и ограничиться незапечатанной суперобложкой для самой книги. Этот метод следует предпочесть в том случае, если переплёт книги очень мягкий и она стоять не может. Тогда книготорговец выставляет книгу в футляре.
Рекламный поясок с текстом привлекает внимание, но причиняет ущерб книге, у которой отсутствует суперобложка. Незакрытая часть переплёта под воздействием солнечного света выцветает; переплёт быстро теряет свой первоначальный вид, и книгу невозможно продать. Поэтому поясок нужно надевать только на книги с суперобложками. Можно создать видимость пояска при соответствующей надпечатке на суперобложке.
Из сборника: Чихольд, Ян (1902–1974). Облик книги : Избранные статьи о книжном оформлении : [Пер. с нем.]. — Москва : Книга, 1980. — 239 с. : ил.; 18 см.
