Супер звезда

Что такое суперстар первой величины

Предлагаем вашему вниманию:
Новости сайта / ссылка
Христианские пророчества / ссылка
Христианские свидетельства / ссылка
Новый Завет в аудио / ссылка Христианский софт / ссылка

форум открыт только для чтения

«Звёзды» эстрады и кино взглядом христианина

НЕМНОГО О «СУПЕРСТАР» ИЛИ КТО ТАКИЕ «ЗВЁЗДЫ» ЭСТРАДЫ И КИНО

«Звёзды» театра, кино или эстрады — это образное выражение, определение для тех, кто стал знаменитостью, обрёл черты некоего «высокого» путеводителя для масс в какой-либо из перечисленных сфер. Конечно же, наиболее популярными в людских массах на сегодняшний день являются всё же эстрадные певцы, потому что их влияние на публику порой просто зашкаливает за рамки разумного. Если, например, в древности племена и народности имели свои, так называемые «народные песни», в них можно было почерпнуть некий глубокий смысл (здесь оговорюсь, что я вовсе не сторонник народного пения), какие-то «истины», направляющие хоть к какому-то добру, к справедливости, то современная «звезда» эстрады может иметь успех, крича несколько минут лишь невнятные наборы букв, слов, а иногда и обрывочных фраз. При всём этом такая «звезда» способна иметь фантастическую популярность: аплодисменты, одобрительные возгласы толпы, цветы, души поклонников, ну, и в конечном счёте — огромные гонорары со своих концертов.

ПРИСУТСТВУЕТ ЛИ У «ЗВЁЗД» МОРАЛЬ?

Пошлость «звёзд» эстрады, ставшая доступной даже детскому взору, лезет у них «со всех щелей». Это прослеживается не только в их вызывающем, откровенном внешнем виде, но и в текстах их песен. В современном эстрадном пении мораль упала, выражаясь молодёжным сленгом, — «ниже плинтуса». Это можно отчётливо увидеть, например, в песне имеющей такие строки: «..чем выше любовь, тем ниже поцелуи..». Напрашивается вопрос: «ниже», это где? Пошлый намек для маленьких «недоучек», или что-то «большее»? Если понимать таких певцов прямо, то они начинают поцелуи своей «высокой» любви, например, с пяток любимого (любимой), далее переходя на поцелуи ногтей, затем на ступни. Если следовать «совету» ещё дальше, то целовать остается только пол, ну, или песок: «..я готов целовать песок, по которому ты ходила..» (так вот где «эталоны» любви запрятаны! в песке! вот только если «влюблённый» таким образом столкнется не с песком, а с полом в сортире?). А что дальше? Дальше любовь должна быть «ещё выше», а значит, что поцелуи всё ниже! Где же это ниже? Уже не к соседке ли живущей этажом ниже зазывает своего слушателя такая «звезда»? Этажом ниже, ниже, ниже.. А если поцеловать своего супруга (супругу) например в губы или в щеку? Фу! Какая это низость в представлении той «звезды»!

Огромное количество песен «звёзд» носят рекомендательный характер, например, чтобы хоть как-то поучаствовать в супружеских изменах: «..ах какая женщина, мне-б такую!» (а оно тебе надо? может быть вот именно эта самая тебе ковшиком зубы выбьет, что тогда запоёшь? жена же у тебя есть, вот и довольствуйся ей!); «..ты была мишенью.. я победил и ухожу, без продолженья..» (слов просто нет, какая подлость, — девочку обезчестил и выбросил на улицу); или развести кого-нибудь: «..где взяла я такого мальчишку сладкого? ..угнала как чужую машину девятку..» (заметим, что не только разводникам «звезда» даёт уроки, но и угонщикам автомобилей подспорье: с такой «группой поддержки» легче автомобили вскрывать будет). Продажная любовь или «узаконенная проституция» может преподноситься так: «..миллион, миллион, миллион алых роз.. кто влюблен.. твою жизнь.. превратит в цветы..» (заметим, что слово «миллион» здесь ключевое, а «розы» — производное от него, это значит, что имей всего три миллиона — и ты непременно в «её» жадных лапах..).

Мало того, «звёзды» эстрады шансона прославляют воровство: «..привет ворам, привет ворам, привет ворам..» (напрашивается продолжение: там всем на нарах хватит места вам..); учат пьянству: «..рюмка водки на столе..» (а дальше что? уже не рюмка, а бутылка в подвале?); «..пей пиво, пей пиво, пей пиво..» (а кто споет, что от пива тупеют и толстеют?); учат курить: «..сладок, как папиросный дым..» (неправда! для некурящих соседей этот дым очень вонючий!); учат садизму: «..бедного Ванюшу утюгом пытали..».

Многие их песни похожи на некие заклинания, — это наборы повторяющихся слов или фраз рассчитанных на «зомбирование» подсознания, на то, что человек услышавший такие слова даже однажды, может повторить их в своём уме, через что принять в своё сердце какую-нибудь душевную заразу. Пример: «..все все все все все все все все все все все все все мужчины изменяют изменяют..» (установка рассчитана на тех, кто всё ещё любит свою жену, но чтобы он не забывал о существовании шлюх).

Как мы уже смогли убедиться на весьма немногочисленных примерах, в большинстве своём «звёзды» эстрады не зовут к добру, не учат справедливости, не призывают к верности, но напротив, они стараются насаждать всё низменное, пошлое, грязное.

Что Библия говорит о таких «звёздах», и кто они такие вообще?

«Это безводные облака, носимые ветром; осенние деревья, безплодные, дважды умершие, исторгнутые; свирепые морские волны, пенящиеся срамотами своими; звёзды блуждающие, которым блюдется мрак тьмы на веки (Иуд.1:12-13)».

Кто такие «звёзды блуждающие», неужели люди? Человеку верующему, который осмысливает деятельность таких деятелей, становится ясно, что за всеми этими эстрадными маскарадами прячутся демоны и бесы — потому что это их почерк, их стиль, их печать.

КАК ПОСТУПАТЬ ВЕРУЮЩЕМУ?

Юноши и девушки должны закрывать свои уши от песен призывающих к половому растлению, и бережно хранить своё целомудрие до брака, надеясь на Бога, Который непременно, в Своё время даст каждому из них жену или мужа. Но кто полюбил таких «звёзд» блуждающих и внимает им, тот поставил в своём сердце идолов и блудит с ними. Некоторые могут быть этим так обольщены, что даже украшают комнаты портретами своих эстрадных кумиров, а это есть духовный блуд, — это блуд с бесами. Многие «талантливые» герои фильмов и сериалов начинают занимать или заняли именно то место в жизни человека, которое должно принадлежать Одному лишь Богу. В чём же выражается такая талантливость этих актеров? Опять же в том, чтобы совращать человека на грех. Какой-нибудь актёр, выставляемый борцом за справедливость, способен в течение полутора-двух часов хладнокровно убить десятки своих врагов. Какое назидание? Пойти и делать со своими врагами то же самое? Нет, ведь на дворе 21-й век и такой подход к делу нигде не приветствуется, поэтому убивать людей «врагов» зритель начнёт прежде всего в своём сердце. Врагами незаметно могут стать его дети или жена, сосед или водитель авто движущегося по соседней полосе. Ненависть к ним кипит, а почему? Насмотрелся человек фильмов про «войнушку» и жаждет мести всем налево и направо. А другой актёр, выставляемый положительным героем, всего лишь за пару часов фильма может сменить в своей кровати нескольких дам. Он тоже учит, учит измене, учит как блудить. Если человек слушает таких «героев», а не Бога, если верит им, а не Богу, то начинает служить демонам и бесам, и находится во мраке, встав на путь вечной погибели.

Что делать благочестивому, когда он повсюду слышит слова «пенящихся срамотами своими» или видит их аморальные поступки? Остаётся просто затыкать свои уши и молиться, взывая к Богу о помощи. Если какие-либо песни были услышаны случайно, но спустя время до разума начинают вновь доноситься их слова и мелодии, и это может быть очень навязчивым действием извне, то в таком случае поможет только изгнание демона. Прогонять его будет нужно во имя Иисуса Христа и запрещать ему, повелевая впредь не возвращаться, делать так нужно до тех пор, пока тот «песенный шквал» не прекратится окончательно. Но бесы не уйдут, если жилище христианина не очищено и в нём находятся какие-либо записи мирских песен, фильмы, портреты певцов или актёров. Но верующему не нужно обольщаться тем, что у него всё только христианское. Современная эстрада полна и псевдохристианскими исполнителями, которые несут в своих песнях не Божий дух, а своё собственное, человеческое и даже бесовское. В таком случае нужно научиться различать. Всё нечистое должно быть непременно удалено, после чего должно быть принесено покаяние у ног Господа Иисуса Христа за идолопоклонство и духовную нечистоту. Господь близко! Аминь.

Супер звезда — Superstar

Суперзвезда является тот , кто имеет большую популярную привлекательность и широко известен, видный, или успешные в своей области. Знаменитости, называемые «суперзвездами», могут включать людей, которые работают актерами, музыкантами, спортсменами и в других профессиях, связанных со СМИ.

СОДЕРЖАНИЕ

История

В 1960-х и 1970-х годах Энди Уорхол популяризировал термин « суперзвезда » для описания таких людей, как актриса Мэри Воронова.

Происхождение термина в контексте знаменитости неясно, но подобное выражение засвидетельствовано в книге Джона Найрена о крикете 1832 года «Игроки в крикет моего времени» . Найрен описал игрока в крикет 18-го века Джона Смолла как «звезду первой величины». Самое раннее использование термина «суперзвезда» было приписано Фрэнку Патрику в отношении хоккеистов его команд « Ванкувер-миллионеров» 1910-х и 1920-х годов, в частности Циклона Тейлора . В июньском выпуске журнала Interview 1977 года поп-артиста Энди Уорхола спросил редактор Гленн О’Брайен, который изобрел слово «суперзвезда». Уорхол, известный популяризацией этого термина, ответил: «Я думаю, это был Джек Смит ». Затем О’Брайен спросил: «А кто были первые суперзвезды?» Уорхол ответил: «Все они были звездами Джека Смита». Этот термин получил широкое распространение в названии мюзикла « Иисус Христос — суперзвезда» , в частности в концептуальном альбоме мюзикла 1970 года и одноименном хите. «Суперзвезда» — это также название чрезвычайно успешной розы, которую Гарри Уиткрофт представил и назвал ей в 1960 году.

К 1909 году компании немого кино начали продвигать « кинематографистов », публикуя рассказы об актерах в фан-журналах и газетах, как часть стратегии по формированию «лояльности к бренду» для актеров и фильмов своей компании. К 1920-м годам промоутеры голливудской кинокомпании создали «крупное промышленное предприятие», которое «продавало новое нематериальное — известность». Голливудские «имиджмейкеры» и рекламные агенты распространяли слухи, выборочно предоставляли прессе реальную или вымышленную информацию и использовали другие «уловки» для создания публичных образов актеров. Затем они «работали [над] укреплением этой персоны [и] управляли публичностью». Таким образом, публицисты «создали» «непреходящие образы» и общественное восприятие легенд экрана, таких как Рок Хадсон , Мэрилин Монро и Грейс Келли . Развитие этой « звездной системы » сделало известность «чем-то, что могло быть специально сфабриковано мастерами новой« машины славы »».

В 1976 году Mattel выпустила «суперзвездную» вариацию своей куклы Барби . По словам Софии Йоханссон, «канонические тексты о звездности» включают статьи Бурстина (1971), Альберони (1972) и Дайера (1979), в которых исследовались «представления звезд и аспекты звездной системы Голливуда ». Йоханссон отмечает, что «более поздние исследования в области медиа и культурных исследований (например, Gamson 1994; Marshall 1997; Giles 2000; Turner, Marshall and Bonner 2000; Rojek 2001; Turner 2004) вместо этого касались идеи широко распространенной современной» знаменитости. культура ». Анализируя «культуру знаменитостей», Йоханссон утверждает, что «слава и ее составляющие рассматриваются как более широкий социальный процесс, связанный с широко распространенными экономическими, политическими, технологическими и культурными достижениями».

В 1980-х и 1990-х годах тактика развлекательной рекламы стала «более тонкой и изощренной», например, с использованием пресс-релизов, рекламных роликов и общественных мероприятий. Эти рекламные усилия целенаправленны и разработаны с использованием маркетинговых исследований, «чтобы повысить предсказуемость успеха их медиа-предприятий». В некоторых случаях агенты по рекламе могут создавать «провокационную рекламу» или делать возмутительные публичные заявления, чтобы «вызвать общественный резонанс и тем самым создать« бесплатное »новостное освещение».

Социально-психологические теории

Южнокорейский музыкант Psy был назван «мировой звездой», а его видео 2012 года « Gangnam Style » стало первым, которое набрало 1 миллиард просмотров на YouTube.

По словам Роджера Кайлуа , суперзвезды создаются взаимодействием «средств массовой информации, свободного предпринимательства и конкуренции». Суперзвезды создаются сочетанием усилий со стороны суперзвезды и простой случайности (из-за множества произвольных факторов, влияющих на спорт, выпуск фильмов и т. Д.), И суперзвезда обычно обладает «необычайным природным талантом, дополненным еще более необычайной настойчивостью и настойчивостью. водить машину». Однако небольшие и относительные различия имеют решающее значение для «выигрыша или проигрыша на волосок». Именно здесь шанс играет роль, и Кайлуа отмечает, что «внезапный порыв ветра в конце яхтенной гонки может означать разницу между звездой и поражением». Он заявляет, что роль случая в суперзвезде парадоксальна, потому что Запад — это такое «преимущественно меритократическое общество», которое отстаивает важность тяжелого труда, конкуренции, активности и решимости.

Кайлуа заявляет, что «[поскольку] только один может быть первым, [человек может] выбрать косвенную победу через отождествление с кем-то другим» и что триумф суперзвезды как самого популярного актера или музыканта частично обусловлен действиями «поклоняющиеся герою». Он говорит, что общественность считает, что концепция «маникюрша, избранного королевой красоты, продавщицы, которой доверена роль героини в суперпродукции, дочери лавочника, выигравшей Тур де Франс , и обслуживающего бензоколонку, который купается в центре внимания как чемпион тореадора «представляет возможность с точки зрения общественности, что они тоже могут стать богатыми и успешными. Например, Левин отмечает, что Ларс Ульрих , барабанщик Metallica , работал обслуживающим персоналом, прежде чем стать богатой рок-звездой, и что Харрисон Форд был краснодеревщиком, прежде чем стать богатым и известным актером.

Кайлуа называет огромные доходы суперзвезд и похвалы «замаскированными лотереями» и «особым видом азартной игры». Например, гран-при литературных конкурсов «писателю приносят удачу и славу на несколько лет». Кайлуа отмечает, что суперзвезда не может просто добиться успеха в какой-то деятельности — они также должны быть щедро вознаграждены. Он говорит, что «материальное вознаграждение суперзвезды является необходимым ингредиентом (для славы звезды) для отождествления публики со звездой, или то, что более важно — это превосходство или личная жизнь звезды. «. Он утверждает, что экстравагантные доходы суперзвезд играют важную психологическую роль «компенсирующего механизма» для общества. Согласно Мэдоу, «Слава — это« относительный »феномен, то, что дается другими. Человек может, в пределах своих природных талантов, сделать себя сильным, быстрым или образованным. Но он не может, в том же смысле, сделать сам известен, как не может сделать себя любимым. [. ] Слава часто присуждается или удерживается, как и любовь, по причинам и на основании, отличном от «заслуг». Это означает, что независимо от того, насколько усердно звезда может пытайтесь «контролировать» и «формировать» его, средства массовой информации и общественность всегда играют существенную роль в процессе создания имиджа ».

Экономика «суперзвезд»

В 1981 году Шервин Розен изучил экономику суперзвезд, чтобы определить, почему «относительно небольшое число людей зарабатывает огромные суммы денег и, кажется, доминирует в тех областях, в которых они работают». Розен утверждает, что на рынках суперзвезд «небольшие различия в талантах на рынке. верхняя часть распределения приведет к большой разнице в доходах «. Розен отмечает, что «продавцы с более высоким талантом берут лишь немного более высокие цены, чем продавцы с более низким талантом, но продают гораздо большее количество; их больший доход в подавляющем большинстве случаев получается от продажи большего количества, чем от взимания более высоких цен».

Микроэкономист Альфред Маршалл объясняет, что технологии значительно расширили возможности и охват самых одаренных исполнителей на планете. Он сослался на классическую оперную певицу Элизабет Биллингтон , хорошо известную сопрано с сильным голосом, которая могла достучаться только до небольшой аудитории и, естественно, не имела доступа к микрофону или усилителю в 1798 году, не говоря уже о « MTV , компакт-дисках , iTunes и Pandora ». . Это ограничивало ее способность доминировать на рынке так, как это делают художники сегодня. Маршалл писал: «До тех пор, пока количество людей, которых можно достучать до человеческого голоса, строго ограничено, маловероятно, что какой-либо певец сделает аванс в размере 10 000 фунтов стерлингов, которые, как утверждается, были заработаны за сезон миссис Дж. Биллингтона в начале прошлого века, почти такой же [рост], как тот, который бизнес-лидеры нынешнего поколения сделали по сравнению с лидерами прошлого ». Более того, тенденции в популярной музыке показывают, что цена среднего билета на концерт выросла почти на 400% с 1981 по 2012 год, что намного быстрее, чем рост общей инфляции потребительских цен на 150%.

Некоторые ученые утверждают, что суперзвезда играет полезную роль в обществе. Кайлуа цитирует Ролза, который утверждает, что «премии, заработанные скудными природными талантами, служат для покрытия затрат на обучение и поощрения усилий по обучению, а также для направления способностей туда, где они лучше всего служат общим интересам». Коуэн цитирует Розена, чтобы доказать, что «эффект суперзвезды способствует повышению благосостояния (потребители получают лучшие результаты), даже если он ведет к увеличению неравенства доходов », и добавляет, что «феномен суперзвезды не следует переоценивать [. ] в действительности, слава — это нечто большее. игра с положительной суммой , а не с отрицательной или нулевой суммой «. Коуэн утверждает, что «действуют уравновешивающие силы, такие как сближение качества, которое ограничивает способность самых лучших звезд долгое время доминировать на рынке, или, что более радикально, эластичный запас славы». Это означает, что «когда возрастает спрос на известность, растет и количество призов, наград и других отличий, порождающих славу».

С другой стороны, утверждалось, что «системы вознаграждения, похожие на призы [лотереи], также могут создавать извращенные стимулы , препятствуя совместному поведению, и могут побуждать некоторых участников нарушать работу конкурентов». Кроме того, Фрэнк и Кук (1995) поставили под сомнение «способ функционирования рынков, где победитель получает все, с их разрушительными особенностями». Они утверждают, что «структура вознаграждения» победитель получает все «[конкуренции за суперзвезду] порождает спираль индивидуальных и социальных профессиональных потерь, поскольку она ведет как к увеличению неравенства вознаграждения (денежного и неденежного), так и к перенаселенности рынков и профессии, склонные к переоценке своих шансов на успех «. В результате они утверждают, что «когда избыточное количество участников вынуждено вкладывать средства в повышение производительности, чтобы повысить свои индивидуальные шансы на победу, эти инвестиции будут взаимно компенсирующими и социально неэффективными; конечные потребители могут получить более ценные продукты, но социальные затраты чрезмерны «.

Другие значения

Художественные музеи «Суперзвезда»

Небольшое количество крупных художественных музеев, в том числе Фрэнк Ллойд Райт «s Музей Гуггенхайма , в Центре Помпиду , и Фрэнк Гери » Музей Гуггенхайма с, стали общеизвестны и основных туристических направлений. За их поразительные, архитектурно спроектированные здания и известные шедевры они были названы художественными музеями «суперзвезд». С их огромным потоком посетителей музеи-суперзвезды часто могут получать значительный доход от музейных книжных магазинов и ресторанов и оказывать «большое влияние на местную экономику». Музеи-суперзвезды могут использовать популярную привлекательность своего местоположения и арт-холдингов для производства своих собственных книг, видеороликов и телешоу, что добавляет дополнительный поток доходов и еще больше повышает осведомленность общественности о музее. Некоторые музеи-суперзвезды также начали создавать музейные сети. К примеру, Лондон «S Tate Gallery запустила дополнительные художественные музеи Tate Liverpool и Tate St. Ives .

Культурные учреждения, такие как художественные музеи, играют роль «привратника» для потребителей, помогая проверять и оценивать культурные артефакты и произведения искусства, тем самым «снижая затраты на информацию и поиск» для потребителей. Более того, направляя ресурсы на ограниченную группу художников, учреждения культуры также «способствуют развитию феномена суперзвезд в изобразительном искусстве».

Руководители суперзвезд

На экономическом сайте McGraw-Hill утверждается, что многомиллионные зарплаты руководителей суперзвезд в корпоративном мире можно рассматривать как своего рода турнирный приз. Огромные зарплаты этих руководителей «часто напоминают призы победителям конкурсов, а не компенсацию в обмен на стоимость предельного продукта труда». Например, компания может «иметь много вице-президентов примерно сравнимых способностей, а вице-президент (который может быть лишь немного более талантливым, чем другие), который становится президентом, получает огромное повышение заработной платы, что напоминает приз за победа в конкурсе как лучший вице-президент ». Далее в статье утверждается: «Такая система вознаграждения может быть эффективной, если организация способна ранжировать своих руководителей только в соответствии с относительной ценностью их вклада в организацию (организация не может измерить производительность каждого руководителя, только производительность группы руководителей). [. ] Даже если руководителям выплачивается заработная плата, равная средней производительности группы, все равно будет стимул работать, чтобы продвинуться по службе и выиграть приз ».

SUPERSTAR

Перевод и значение SUPERSTAR в английском и русском языках

transcription, транскрипция: [ ʹs(j)u:pəstɑ: ]

1. астр. сверхзвезда; сверхновая (звезда)

2. звезда первой величины, светило ( о человеке )

Англо-Русско-Английский словарь общей лексики, сборник из лучших словарей. English-Russian-English dictionary of general lexis, the collection of the best dictionaries. 2012

Еще значения слова и перевод SUPERSTAR с английского на русский язык в англо-русских словарях и с русского на английский язык в русско-английских словарях.

More meanings of this word and English-Russian, Russian-English translations for the word «SUPERSTAR» in dictionaries.

Англо-Русско-Английский словарь общей лексики — Сборник из лучших словарей

Copyright © 2010-2022 Slovar-Vocab.com, AllDic.ru. Англо-русский словарь Онлайн. Бесплатные русско-английские словари и энциклопедия, транскрипция и переводы английских слов и текста на русский.
Free online English dictionaries and words translations with transcription, electronic English-Russian vocabularies, encyclopedia, Russian-English handbooks and translation, thesaurus.

Супер звезда

СОДЕРЖАНИЕ

История [ править ]

Происхождение термина в контексте знаменитости неясно, но подобное выражение засвидетельствовано в книге Джона Найрена о крикете 1832 года «Игроки в крикет моего времени» . Найрен описал игрока в крикет 18-го века Джона Смолла как «звезду первой величины». [1] Самое раннее использование термина «суперзвезда» было приписано Фрэнку Патрику в отношении хоккеистов его команд « Ванкувер-миллионеров» 1910-х и 1920-х годов, в частности Циклона Тейлора . [2] В июньском выпуске журнала Interview 1977 года поп-артиста Энди Уорхола редактор Гленн О’Брайен спросил кто изобрел слово «суперзвезда». Уорхол, известный популяризацией этого термина, ответил: «Я думаю, это был Джек Смит ». Затем О’Брайен спросил: «А кто были первые суперзвезды?» Уорхол ответил: «Все они были звездами Джека Смита». [3] Этот термин получил широкое распространение в названии мюзикла « Иисус Христос — суперзвезда» , в частности в концептуальном альбоме мюзикла 1970 года и одноименном хите. «Суперзвезда» — это также название чрезвычайно успешной розы, которую Гарри Уиткрофт представил и назвал в 1960 году. [4]

К 1909 году компании немого кино начали продвигать « кинематографистов », публикуя рассказы об актерах в фан-журналах и газетах, как часть стратегии создания «лояльности к бренду» актеров и фильмов своей компании. К 1920-м годам промоутеры голливудской кинокомпании создали «крупное промышленное предприятие», которое «продавало новое нематериальное — известность». [5] Голливудские «имиджмейкеры» и рекламные агенты распространяли слухи, выборочно предоставляли прессе реальную или вымышленную информацию и использовали другие «уловки» для создания публичных образов актеров. Затем они «работали [над] укреплением этой персоны [и] управляли публичностью». Таким образом, публицисты «создали» «непреходящие образы».и общественное восприятие легенд экрана, таких как Рок Хадсон , Мэрилин Монро и Грейс Келли . Развитие этой « звездной системы » сделало известность «чем-то, что могло быть специально сфабриковано мастерами новой« машины славы »». [5]

В 1976 году компания Mattel выпустила «суперзвездную» вариацию своей куклы Барби . [6] Согласно Софии Йоханссон, «канонические тексты о звездности» включают статьи Бурстина (1971), Альберони (1972) и Дайера (1979), в которых исследовались «представления звезд и аспекты звездной системы Голливуда ». Йоханссон отмечает, что «более поздние исследования в области медиа и культурных исследований (например, Gamson 1994; Marshall 1997; Giles 2000; Turner, Marshall and Bonner 2000; Rojek 2001; Turner 2004) вместо этого касались идеи широко распространенной современной» знаменитости. культура «. В анализе« культуры знаменитостей »Йоханссон заявляет, что« слава и ее окружение воспринимаются как более широкий социальный процесс, связанный с широко распространенными экономическими, политическими, технологическими и культурными достижениями » [7].

Социально-психологические теории [ править ]

По словам Роджера Кайлуа , суперзвезды создаются взаимодействием «средств массовой информации, свободного предпринимательства и конкуренции». Суперзвезды создаются сочетанием усилий со стороны суперзвезды и простой случайности (из-за множества произвольных факторов, влияющих на спорт, выпуск фильмов и т. Д.), И суперзвезда обычно обладает «необычайным природным талантом, дополненным еще более необычайной настойчивостью и упорством. водить машину». Однако небольшие и относительные различия имеют решающее значение для «выигрыша или проигрыша на волосок». Именно здесь шанс играет роль, и Кайлуа отмечает, что «внезапный порыв ветра в конце яхтенной гонки может означать разницу между звездой и поражением».Он утверждает, что роль случая в суперзвезде парадоксальна, потому что Запад такие «преимущественно меритократическое общество» , которое борется за важностью тяжелой работы, конкуренции, активности и решительности. [8]

Кайлуа заявляет, что «[поскольку] только один может быть первым, [человек может] выбрать косвенную победу через отождествление с кем-то другим» и что триумф суперзвезды как самого популярного актера или музыканта частично обусловлен действиями «поклоняющиеся герою». Он говорит, что общественность считает, что концепция «маникюрша, избранного королевой красоты, продавщицы, которой доверена роль героини в суперпродукции, дочери лавочника, выигравшей Тур де Франс , и обслуживающего бензоколонку, который купается в центре всеобщего внимания как чемпион тореадора «представляет возможность с точки зрения общественности, что они тоже могут стать богатыми и успешными. [8] Например, Левин отмечает, что Ларс Ульрих ,барабанщик Metallica , до того как стать богатой рок-звездой, работал обслуживающим персоналом, и что Харрисон Форд был краснодеревщиком, прежде чем стать богатым и известным актером. [9]

Кайлуа называет огромные доходы суперзвезд и похвалы «замаскированными лотереями» и «особым видом азартной игры». Например, гран-при литературных конкурсов «писателю на несколько лет приносят удачу и славу». Кайлуа отмечает, что суперзвезда не может просто добиться успеха в какой-то деятельности — они также должны быть щедро вознаграждены. Он говорит, что «материальное вознаграждение суперзвезды является необходимым ингредиентом (для славы звезды) для отождествления публики со звездой, или то, что более важно — это превосходство или личная жизнь звезды. «. Он утверждает, что экстравагантные доходы суперзвезд играют важную психологическую роль «компенсирующего механизма» для общества. [8] Согласно Мэдоу, «Слава — это« относительный »феномен, то, что дается другими. Человек может в пределах своих природных талантов сделать себя сильным, быстрым или образованным. Но он не может, в том же смысле, сделать он известен так же, как не может сделать себя любимым. [. ] Слава часто присуждается или удерживается, как и любовь, по причинам и на основании, отличном от «заслуг». Это означает, что независимо от того, насколько усердно звезда может пытайтесь «контролировать» и «формировать» его, средства массовой информации и общественность всегда играют существенную роль в процессе создания имиджа ». [5]

Экономика «суперзвезд» [ править ]

В 1981 году Шервин Розен исследовал экономику суперзвезд, чтобы определить, почему «относительно небольшое количество людей зарабатывает огромные суммы денег и, кажется, доминирует в тех областях, в которых они работают». Розен утверждает, что на рынках суперзвезд «небольшие различия в талантах на рынке. верхняя часть распределения приведет к большой разнице в доходах «. [11] Розен отмечает, что «продавцы с более высоким талантом берут лишь немного более высокие цены, чем продавцы с более низким талантом, но продают гораздо большее количество; их больший доход в подавляющем большинстве случаев получается от продажи большего количества, чем от взимания более высоких цен». [12]

Микроэкономист Альфред Маршалл объясняет, что технологии значительно расширили возможности и охват самых одаренных исполнителей на планете. Он сослался на классику оперной певицы Элизабет Биллингтон , хорошо известное сопрано с сильным голосом, которое могло достучаться только до небольшой аудитории и, естественно, не имело доступа к микрофону или усилителю в 1798 году, не говоря уже о « MTV , компакт-дисках , iTunes и Пандора Это ограничивало ее способность доминировать на рынке так, как это делают артисты сегодня. Маршалл писала: «До тех пор, пока количество людей, к которым можно обратиться с помощью человеческого голоса, строго ограничено, маловероятно, чтобы какая-либо певица сделает аванс на 10 000 фунтов стерлингов, которые, как утверждается, заработала за сезон миссис Биллингтон в начале прошлого века, почти такое же [увеличение], как то, что бизнес-лидеры нынешнего поколения сделали по сравнению с последнее ». Кроме того, тенденции в популярной музыке показывают, что цена среднего билета на концерт выросла почти на 400% с 1981 по 2012 год, что намного быстрее, чем рост общей инфляции потребительских цен на 150% [13].

Некоторые ученые утверждают, что суперзвезда играет полезную роль в обществе. Кайлуа цитирует Ролза, который утверждает, что «премии, заработанные скудными природными талантами, служат для покрытия затрат на обучение и поощрения усилий по обучению, а также для направления способностей туда, где они лучше всего служат общим интересам». [8] Коуэн цитирует Розена, чтобы доказать, что «эффект суперзвезды улучшает благосостояние (потребители получают лучшие результаты), даже если он ведет к увеличению неравенства доходов », и добавляет, что «феномен суперзвезды действительно не следует переоценивать [. ], слава — это игра с положительной суммой , а не с отрицательной или нулевой суммой один ». Коуэн утверждает, что« действуют противодействующие силы, такие как конвергенция качества, ограничивающая способность самых лучших звезд долгое время доминировать на рынке, или, что более радикально, эластичное предложение славы ». Это означает, что« когда спрос на растет слава, растет число призов, наград и других отличий, порождающих славу » [14].

С другой стороны, утверждалось, что «системы компенсации, которые напоминают призы [лотереи], также могут создавать извращенные стимулы , препятствуя кооперативному поведению, и могут побуждать некоторых участников нарушать работу конкурентов». [15] Кроме того, Фрэнк и Кук (1995) поставили под сомнение «способ функционирования рынков, где победитель получает все, с их разрушительными особенностями». Они утверждают, что «структура вознаграждения победитель получает все [конкуренции за суперзвезду] порождает спираль индивидуальных и социальных профессиональных потерь, поскольку она ведет как к увеличению неравенства (денежного и неденежного) в вознаграждении, так и к перенаселенности рынков и профессии, склонные к переоценке своих шансов на успех «. В результате они утверждают, что «когда избыточное число участников побуждают вкладывать средства в повышение производительности, чтобы повысить свои индивидуальные шансы на победу, эти инвестиции будут взаимно компенсирующими и социально неэффективными; конечные потребители могут получать более ценные продукты, но социальные затраты чрезмерны «.

Другие значения [ править ]

Художественные музеи «суперзвезд» [ править ]

Небольшое количество крупных художественных музеев, в том числе Фрэнк Ллойд Райт «s Музей Гуггенхайма , в Центре Помпиду , и Фрэнк Гери » Музей Гуггенхайма с, стали общеизвестны и основных туристических направлений. За их поразительные, архитектурно спроектированные здания и известные шедевры они были названы художественными музеями «суперзвезд». [17] С их огромным потоком посетителей музеи-суперзвезды часто могут получать значительный доход от музейных книжных магазинов и ресторанов и иметь «большое влияние на местную экономику». [17] Музеи-суперзвезды могут использовать популярную привлекательность своего местоположения и арт-холдингов для производства своих собственных книг, видеороликов и телешоу, что добавляет дополнительный поток доходов и еще больше повышает осведомленность общественности о музее. Некоторые музеи-суперзвезды также начали создавать музейные сети. К примеру, Лондон «S Tate Gallery запустила дополнительные художественные музеи Tate Liverpool и Tate St. Ives . [17]

Руководители суперзвезд [ править ]

На экономическом сайте McGraw-Hill утверждается, что многомиллионные зарплаты руководителей суперзвезд в корпоративном мире можно рассматривать как своего рода турнирный приз. Огромные зарплаты этих руководителей «часто напоминают призы победителям конкурсов, а не компенсацию в обмен на стоимость предельного продукта труда». Например, у компании может быть много вице-президентов примерно сравнимых способностей, а вице-президент (который может быть лишь немного более талантливым, чем другие), который становится президентом, получает огромное повышение заработной платы, что напоминает приз за победа в конкурсе как лучший вице-президент ». [15] Далее в статье утверждается: «Такая система вознаграждения может быть эффективной, если организация способна ранжировать своих руководителей только в соответствии с относительной ценностью их вклада в организацию (организация не может измерить производительность каждого руководителя, только производительность группы руководителей). [. ] Даже если руководителям выплачивается заработная плата, равная средней производительности группы, все равно будет стимул работать, чтобы продвинуться по службе и выиграть приз ». [15]

Что такое суперстар первой величины

Как нанимать «суперстаров»

09.09.2016

Мой опыт в предпринимательстве и в том, как нанимать людей, говорит: сделка, выгодная в моменте, чаще всего, не самая лучшая в долгосрочной перспективе.

Пойми правильно — я не люблю разбрасываться деньгами. Однако я не скряга.

Своим клиентам я даю в 10 раз больше ценности, чем цена, которую они платят.

Нанимая людей в свою команду, я ищу достойных людей за достойные деньги.

Я знаю предпринимателей, которые стремятся сэкономить как можно больше на своих подчиненных. Они чувствуют себя победителями, нанимая человека за $200 в месяц, когда средняя зарплата такого специалиста на рынке $500.

Ведь это экономия целых 300 баксов в месяц!

Однако в долгосрочной перспективе это очень плохо для их бизнеса.

Представь, что тебе нужен сайт. И ты нашел нормального программиста.

Ты начал с ним торговаться. Ему нужна работа. Ему нужны новые проекты в портфолио. И он соглашается работать вообще за минимальную оплату (в кризис такое возможно).

Ты чувствуешь себя круто.

Однако в процессе появляются доработки. Ты хочешь что-то изменить или добавить.

Ты просишь об этом разработчика.

И тут он начинает отрываться на тебе по-полной. За каждую мелочь он сдирает с тебя две цены и считает, что это справедливо.

К концу работы сайт обходится тебе в 1,5 раза больше, чем у тебе сначала просил разработчик.

За 5 лет коучинга предпринимателей, у 94% из которых есть сайты (и проблемы с их разработкой), я слышал штук 100 таких историй.

Поэтому, вместо того, чтобы думать, как сэкономить, нанимая людей в бизнес, я думаю, как правильно нанимать людей и как нанять стоящего «суперстара», чтобы сэкономить в перспективе.

f19e807a-b17f-4be6-8139-28ddf77512b2

Какими качествами должен обладать суперстар

Чтобы нанимать «супестаров» я использую собственные критерии отбора работников. Мой идеальный сотрудник должен обладать такими качествами:

Приносить пользу для моего бизнеса (выполняет те функции, которые я хочу ему поручить)
Приятный характер (мне должно быть комфортно работать с человеком)
Умение принимать обратную связь с вниманием и благодарностью (без этого работать с человеком невозможно вообще)

Этапы отбора «суперстара»

Чтобы определить потенциального суперстара я провожу несколько этапов собеседования.

Первый этап отбора «суперстара»

Профессиональный отбор работников начинается с телефонного разговора. На нем я задаю всего 1 вопрос «Какие твои сильные и слабые стороны?»

Те, у кого нет потенциала «суперстара» будет мямлить, юлить, переспрашивать и т.д.

Из слабых сторон он кокетливо скажет что-то типа « Я слишком ответственный.» или «Я работаю слишком быстро и за мной не успевают другие сотрудники»

«Суперстар» сможет четко назвать, в чем он силен и обезоруживающе правдиво скажет, в чем не силен, без кокетства и отмазок.

Суперстар знает свои сильные и слабые стороны

Если ты нашел такого человека — приглашай его на личное собеседование.

Второй этап отбора «суперстара»

Я знаю, как нанимать людей по десятку «навороченных» методик, но я предпочитаю самую простую.

Беру резюме и по очереди указываю пальцем на каждое из предыдущих мест работы и спрашиваю «Чем ты занимался на этом месте работы и какие твои достижения?»

Суперстар знает, какую ценность он приносит в компанию и какие его достижения. Если соискатель может ответить на этот вопрос — это говорит о его огромном потенциале.

2. Говорю «Назови 5 твоих бывших руководителей. Дай их номера телефонов. Я им позвоню после нашего собеседования.».

А потом спрашиваю «Как думаешь, что они о тебе скажут? Как оценят твою эффективность? Почему так?»

Важно задать вопрос уверенно так, чтобы он поверил, что ты действительно позвонишь.

Внимательно выслушай ответ и посмотри на реакцию. Если он не боится — значит остался в хороших отношениях с руководством, что подтверждает его умение принимать обратную связь и нормальный характер.

А чем четче он отвечает, чем больше в его словах уверенности, силы и энергии, тем ближе он к «суперстару», которого ты ищешь.

053d870a-58d4-4f71-839d-a6bdc736dd50

3. Задаю вопрос «Какие твои цели по карьере?»

Суперстар амбициозен. И у него есть цели в жизни. Однако он не летает в облаках и трезво оценивает свой потенциал.

Поэтому, если твой соискатель имеет четкие цели на 1-2-5-10 лет, он действует для их достижения и они совпадают с твоими целями твоей компании — забирай его к себе с руками и ногами.

Если ты покажешь ему, что в твоей компании он сможет приблизится к твоим целям — он будет верно работать у тебя, принимать обратную связь и становится лучше с каждым денем.

Для меня получить и удержать «суперстара» в команду — очень выгодная сделка и неважно, каких денег это стоит.

Если ты понимаешь, как правильно нанимать людей-суперстаров и найдешь такого человека в свой бизнес — не экономь. Инвестиции в «суперстара» окупаются почти мгновенно.

4. Придерживайся принципа «Люди идут на людей»

Если ты дерганый, у тебя в голове бардак и нет уверенности в себе — к тебе будут приходить такие же сотрудники.

А как только ты становишься уверенным, спокойным и сфокусированным — суперстары летят в твой бизнес, как мотыльки на свет. Они чувствуют в тебе «своего» и доверяют твоему решению.

Когда люди видят, как я провожу собеседования, часто спрашивают:
«Иван, а как тебе удается быть таким уверенным, что соискатель ловит каждое твое слово и начинает буквально «гореть» твоим бизнесом»? Это у тебя такой талант?»

На самом деле талант тут не при чем.

Перед каждым собеседованием (и еще по утрам и перед любым важным событием) я слушаю аффирмации.

Это позитивные утверждения, которые «перепрограммируют» меня на волну успеха, добавляют уверенность и как следствие я притягиваю лучших людей и возможности.

Такие аффирмации ты можешь создать самостоятельно, а можешь взять те, которые мы записали и ненадолго выложили в открытом доступе бесплатно: Скачать мои аффирмации прямо сейчас

Superstar – самые успешные кроссовки adidas. Их создали, чтобы отжать у Converse НБА

стиль

НБА

adidas

«Бостон» брал в них чемпионство уже в 60-е.

От редакции Sports.ru. Это пост раздела «Стиль», где мы изучаем влияние спорта и моды друг на друга. Кроссовки – важная часть истории спорта, особенно если речь о баскетболе. Читайте материал про adidas Superstar, изменивших НБА, и убедитесь в этом сами.

В этом году исполняется 50 лет adidas Superstar – самой продаваемой и, пожалуй, самой известной паре кроссовок немецкого бренда. Рассказываем историю легендарных сникеров, в которой поучаствовали легенды баскетбола и иконы рэпа.

«Суперстары» появились благодаря Хорсту Дасслеру, сыну знаменитого основателя adidas Ади Дасслера. Молодой Хорст работал на фирму отца и хотел больше автономности, но все самые важные решения в компании принимали Ади и его жена Кэт.

Тем не менее родители понимали, что энергию сына надо куда-то девать и отправили его поднимать французское отделение adidas. Хорст быстро наладил работу adidas France и решил, что пора усилиться в Америке (Ади и Кэт все еще считали, что главный рынок – Европа). У советника Хорста по Штатам Криса Северна была идея: нужно пробиваться в профессиональный баскетбол, где уже много лет играют в Converse – культовых, но вообще не защищающих от травм.

Чтобы конкурировать с «конверсами», в adidas спроектировали низкие кроссовки с резиновой подошвой и необычным носком в виде резиновой ракушки, которая должна была защищать ноги. Этот носок – одно из главных изобретений в истории компании, 50 лет спустя ракушка почти не изменилась (разве что менялись сорта резины). Первая модель, в которой использовалась новинка, называлась Supergrip, она вышла в продажу в 1964-м.

В НБА не сразу поняли, что это, тренеры просто не верили, что кожаные кроссовки могут быть легкими. И только когда у коуча «Сан-Диего Рокетс» Джека Макмахона из-за скользкой обуви травмировалось три игрока, он решил попробовать новинку adidas. Supergrip быстро захватили лигу и в 1969-м «Бостон Селтикс» стали в них чемпионами (хотя начинали финальную серию в Converse).

⭐️ В том же 1969-м модель переименовали в Superstar. В adidas хотели название, которое будет звучать так же красиво, как Converse All Star. А еще в adidas хотели, чтобы кроссовки рекламировала суперзвезда. Карим Абдул-Джаббар уже был на контракте с немцами и в 1976-м его переподписали на рекордные 25 тысяч долларов в год. Он стал лицом бренда Superstar.

К середине 70-х adidas отжала баскетбол у Converse: 85% игроков НБА и АБА (лига, позже слившаяся с НБА) играли в кроссовках бренда с полосками. Рассказывают, что бизнес шел так хорошо, что Хорсту Дасслеру приходилось скрывать от родителей, что экспорт его adidas France приносит больше денег, чем экспорт немецкого adidas.

📻 Вторая волна популярности Superstar случилась в середине 80-х благодаря росту популярности брейкданса в Штатах (преимущественно в Нью-Йорке). Танцоры полюбили модель за неубиваемость, удобство и возможность играть с дизайном. Главным отличием крутого брейкдансера были толстые шнурки. Обычно их подбирали в тон кроссовок или спортивного костюма – это моментально делало танцора стильным.

🎤 «Суперстары» обожали крестные отцы рэпа – группа Run DMC. Они вытаскивали из них шнурки на манер заключенных в тюрьмах (там шнурки отбирают в целях безопасности, потому что на них можно повеситься в камере). В 1986-м Run DMC записали трек My Adidas, ставший мегахитом.

🙋‍♂️Adidas давал рэперам одежду и обувь бесплатно, но они хотели большего. В 1986-м на концерте в «Мэдисон-сквер-гарден» музыканты попросили зрителей поднять в воздух свои «Суперстары» во время исполнения My Adidas. После этого рэперы начали орать прямо со сцены: «Дай нам миллион долларов, adidas». В зале был сотрудник компании Анджело Анастасио. Он рассказал об увиденном Хорсту Дасслеру. Как пишет в книге Pitch Invasion исследователь моды Барбара Смит, Хорст тогда вообще не знал, что такое рэп, но пришел на мюнхенский концерт Run-DMC. Вскоре рэперы получили даже больше, чем просили – им выписали контракт на 1,6 млн долларов.

💰Карим Абдул-Джаббар давно закончил, Run-DMC, по сути, тоже, а Superstar продолжают оставаться мегапопулярными. В феврале 2018-го Business Insider опубликовал статистику продаж кроссовок за 2017-й. Superstar заняли четвертое место, уступив лишь кедам Converse и двум парам Nike – Tanjun и Huarache. Интересно, что такого результата немцы добились, даже не продвигая модель с помощью вала рекламных роликов, спецпроектов и других проверенных способов увеличения аудитории.

☝️»Superstar идеально подходят под идею об аккуратных ретро-кроссовках, которые удобно и незазорно носить в городе, – объясняет успех модели Екатерина Кулиничева, автор книги «Кроссовки. Культурая биография спортивной обуви». – Как и Stan Smith. Официальная мода годами продвигала такие модели, даже в те времена, когда относилась к кроссовкам плохо и призывала бежать от ярких массивных моделей как от чумы. Поэтому они и сегодня остаются верным выбором для консерваторов. Ты вроде и в кроссовках, но и традиционный дресс-код нарушаешь не сильно. Это очень важное качество, которое продаст еще немало «суперстаров». Они в этом смысле похожи на «стэны». Уверена, большинство тех, кто сегодня носит Superstar, не скажет, кто именно играл в них в баскетбол и когда. И мало кто помнит, что Смит был вообще-то очень успешным теннисистом».

💸 Классические белые мужские Superstar стоят в Штатах ровно 100 долларов. Adidas не дает точных цифр продаж, но ранее Bloomberg писал, что в 2015-м было продано 15 млн «суперстаров». Команда adidas много раз косвенно подтверждала, что это самая популярная обувь бренда.

Подпишись на самый модный телеграм Sports.ru

История кроссовок adidas Stan Smith. Вы видите такие каждый день

В кедах Converse играла вся НБА. А потом бренд обанкротился и его купил Nike

Фото: adidas; pexels.com/@zaktech90; wikipedia.org/Yahoo! Blog from Sunnyvale, Visitor7, New York World-Telegram and the Sun staff photographer; ebay.com/nordicpix

Напоминаем, что у нас есть раздел со скидками, в котором вы сможете найти промокоды для adidas.

Кроссовки Adidas Superstar

кроссовки Adidas Superstar

Кроссовки Adidas Superstar – одна из культовых моделей спортивной обуви, которая сильно повлияла на развитие моды в этой отрасли, а также на восприятие спортивных кроссовок вообще.

Кроссовки Adidas Originals Superstar

Эта модель была разработана и представлена в 1969 году и в очень скором времени стала чрезвычайно популярной среди игроков НБА. Баскетболисты оценили не только оригинальный внешний вид этих кроссовок, но и их удобство, а также прекрасные эксплуатационные качества, в особенности устойчивость к большим нагрузкам.

Дизайн кроссовок Адидас Superstar отличался от других моделей спортивных кроссовок. Этот вариант обуви был прозван «ракушкой» из-за характерного оформления носка каждого кроссовка резиновой деталью с характерным «ракушечным» узором. Она не только дополнительно защищала пальцы от повреждения, но и служила ярким опознавательным признаком именно модели Adidas Superstar. Позднее подобный элемент был перенят многими другими фирмами, а также использован в иных вариантах кроссовок компании Adidas. Другими чертами дизайна оригинала кроссовок Adidas Superstar считается коротко обрезанное голенище, заканчивающееся прямо под щиколоткой, а также довольно толстая резиновая подошва без выраженного подъема или отдельно оформленного каблука. Еще один яркий знак – характерные полоски Adidas с ребристыми краями, использованные в виде декора кроссовок и расположенные по бокам каждой модели.

Такой выразительный дизайн сделал кроссовки очень популярными, причем не только в среде профессиональных спортсменов, но и среди молодых людей, предпочитающих в одежде удобство и спортивный стиль. Adidas Superstar стали пользоваться повышенным спросом, другие фирмы начали пытаться повторить некоторые черты культовых кроссовок. Сам производитель не раз использовал идеи, отраженные в дизайне именно этой модели при производстве других вариантов спортивной обуви.

Женские кроссовки Adidas Superstar

На сегодняшний день кроссовки Adidas Superstar совсем не потеряли своей актуальности, а даже наоборот, с каждым годом приобретают все новых почитателей. Ведь теперь это не только показатель приверженности к спортивному образу жизни, но и знак стильного внешнего вида.

Классическая версия этой модели имеет белый цвет с черными полосками по бокам, однако сейчас в продаже можно найти большое количество вариантов различных цветовых решений модели Adidas Superstar: от самых ярких, то постельных оттенков. Также фирма выпускает несколько разных моделей, верх которых выполнен из необычных материалов. У классической версии это кожа, но существуют также замшевые кроссовки Adidas Superstar.

Если говорить о женских кроссовках Адидас Superstar, то следует отметить следующий аспект: дизайн женских и мужских моделей принципиально ничем не отличается, то есть фактически, Superstar – это кроссовки унисекс. Разница лишь в размерной сетке для женских и мужских вариантов. Девушки в таких кроссовках нисколько не теряют своей нежности и утонченности, а последние модные тенденции позволяют сочетать подобные модели обуви и с юбками, и с женственными платьями, и даже с пальто. Именно с таким веянием связан сейчас повышенный интерес и спрос на кроссовки данной модели. В их оформлении соединены и подчеркнуты спортивный характер, и качество изготовления, и минималистский и, в то же время, стильный дизайн, и удобство в носке, которое позволяет использовать Adidas Superstar как вариант обуви на каждый день.

Дизайнеры фирмы Babolat стараются сделать свою продукцию как можно более привлекательной для потребителя. Особенно это заметно в коллекциях женских кроссовок: изящные формы, яркие расцветки, необычные орнаменты делают такую обувь очень выразительной.

Ортопедические кроссовки могут приобретаться как для постоянной носки в качестве основной обуви, так и для занятий спортом. Они являются хорошим профилактическим средством от ряда заболеваний, а кроме того, чрезвычайно удобны и комфорты.

Кроссовки Kappa уже завоевали не одну тысячу поклонниц по всему миру. Пусть с виду эта обувь кажется громоздкой, на деле она очень легкая, а потому ее можно смело надевать не только для спортивных занятий, но шопинга и долгих прогулок.

Несмотря на то, что компания Newton существует всего 8 лет, о ее кроссовках и прочих аксессуарах для тренировок знает каждый спортсмен, для которого высокое качество все экипировки стоит на первом месте. Давайте подробнее узнаем об этой популярной чудо-обуви.